枯笔一词无从溯源，千百年来或兴或抑，一直是众画家讨论的话题

枯笔一词无从溯源，千百年来或兴或抑，一直是众画家讨论的话题文/秋香 枯笔一词，又被众画家称为干笔、焦笔。顾名思义，所谓的干、枯、焦，其意都是含水量少。因此，枯笔之法，岁含有用笔之意，但实则是运墨之法。

枯笔运用较多的朝代，非元代莫属。但是枯笔此法究竟是谁创造出来，目前仍然没有确切的定论，只能根据画作的时间，判断出最早使用枯笔的年代。宋代的人注重用墨，因此枯笔的运用在宋代还没有普遍兴起，彼时的“枯”字也指的是“焦墨”。

郭熙与黄公望都对焦墨有过相关的评价，尤其是黄公望曾说，创作时最难的便是用墨，可以先用浅淡的墨色描绘可观之景，然后再用焦墨、浓墨分别勾勒出远近……郭、黄二人的言论中都有提及到“积墨”之法，虽然先后顺序上有所区别，但是都是以干笔焦墨为勾勒的物象，用来区分远近之别。

到了明清时期，诸多画派譬如浙派、吴门画派等颇受其影响。浙派取法南宋马、夏一体，而吴门画派追求的是董巨之风，两个画派都学习赵孟以及元代四家之法。

明代画家再创作人物画的时候，追崇传统、临摹传统，而枯笔之法在这个时候也没能有所发展。到了明朝中、后期，董其昌的画风逐渐兴起，追随他的人数众多，从而也带动了画坛的摹古风尚。对于元代的倪、黄二人，甚至推崇，其法亦十分盛行，彼时枯笔之法才有了较好的发展。

枯笔之法，简单点来说，就是干涩的水墨。从宋元时期开始一直到明清时期，人们对于枯笔运用的利与弊进行了无数次论述，各家理论皆有道理，有褒奖此法之人，亦有批评此法之人，众说纷纭。

其实，枯笔之法本身并无问题，只是每个朝代的笔风与技艺不同，枯笔之法也无法适应每一种画风，因此，是否运用枯笔，完全要根据你的技艺风格来确定。

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