丁秉鐩：高庆奎慷慨激昂（一）师承与家世

一、师承与家世

　　民初以还，须生有所谓余（叔岩）、高（庆奎）、马（连良）为“三大贤”之说。余叔岩是谭（鑫培）派传人，又研究琢磨，发扬光大，成为余派。马连良另起炉灶，独树一帜，走红数十年，成为马派。高庆奎与他们两位同列为“大贤”，具见自有他的独到之处和成功条件了。

　　高庆奎的嗓音清亮，调门高亢，并且有脑后音。唱工满宫满调，慷慨激昂，声容并茂，有如长江大河，使人听着痛快淋漓。梨园行管嗓子叫“本钱”，有此好“本钱”，自然使观众爱听，足资号召了。他的扮相清癯，飘逸不足，敦厚有余，尤其适宜悲剧苦戏。对于做戏有研究，深刻、细腻，脸上、身上都有戏，《浔阳楼》称为绝唱。他初学谭派，后又宗刘（鸿升），成名后，就乎自己的嗓音，因势利导，又创了些“高”腔，他也自成一家。只因为他的戏路，没有好嗓子办不到，所以“高派”不彰。但是也有宗他的人，不过不多就是了。除了本工老生以外，他能演红生、武生，能反串花脸、老旦，戏路宽广，能戏甚多。誉之者称赞他渊博，讥之者谓为“高杂拌儿”，也就是驳杂不纯的意思。他所以能够多才多艺，与他的学戏师承和搭班态度有关。

　　高庆奎的父亲高士杰，艺名四保，是清末的名丑，肚子很宽绰。高庆奎自幼耳濡目染，就见过不少名角好戏。他十一岁时，开始从贾洪林的叔叔贾丽川学戏，后来又从沈三元、朱天祥、李鑫甫三位学艺。这几位先生都是文武昆乱不挡的名师，尤其李鑫甫戏路宽泛，武戏更为拿手，高庆奎的武功和武戏，都是从李鑫甫那里所学而扎的根基。李鑫甫故后，他又从贾洪林学戏。贾洪林做表念白的精纯，老谭都对他佩服，晚年倚为左右手；马连良的戏路，也是学贾洪林。高庆奎得这许多位老师的真传，他自然就博才多能了。

　　不到二十岁，他曾搭谭鑫培的同庆社演唱，不过是底包、零碎儿、借台学艺而已。后来倒仓了，就休养了两年，一直到民国二年（1913），他二十四岁时，才正式搭班唱戏，唱了七年以后，从民国九年（1920）起，就挂头牌了。以后自己挑班，跑外码头，大红大紫，一直到民国二十三年（1934），轰轰烈烈地唱了十五年戏。他所以这么扶摇直上，发展很快，和他的搭班态度有关。