来源：诗词天地（ID: shicitiandi）
中国诗起源于先秦，繁荣于唐朝；中国词起源于隋唐，昌盛于宋代。
中国诗词是中华文化的一颗明珠，代表着传统文化的最高水平。那么，这些诗词好在哪呢？
让我们，一起品味中国历史上最高水平的40首诗词。
《送杜少府之任蜀州 》
唐·王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。此生得一知己，便是莫大的幸运，便有了直面磨难的勇气与底气，从此不再害怕孤独。
唐·白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
这首诗的艺术性很高，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一；其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。若是有缘遇见一个懂你悲喜，知你悲欢的人，一定要珍惜。
宋·王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格。诗人用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的魅力。而我们，行走在这形形色色的人世间，也当如此：评说且由人，我自有馨香。
宋·周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚蕃。
予谓菊，花之隐逸者也；
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，意味深长。尘世嘈嘈，愿你我在心间种一朵莲，寻一处清幽与安宁，守一份清静与从容。
唐·刘禹锡
山不在高，有仙则名。
作者托物言志，借陋室之名行歌颂道德品质之实，表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。也许现在的生活不如意，但总有一天会峰回路转，一切都会好起来，平淡日子才是真。
魏晋·陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。
此诗抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。生活中有太多的诱惑阻碍了我们前进的脚步，惟有看淡名利，美好才会降临。往后余生，做一个坦荡的君子，不贪图，不放纵，在岁月中沉淀自己，成为更优秀的人。
南北朝·乐府诗集
敕勒川，阴山下。
这是一首敕勒人唱的民歌，它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活，全诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。在这个美丽的世界上，我们像花儿一样绽放，像小草一样顽强，活出自己的风采。开也优雅，落也从容，哪怕零落成泥碾为尘，亦无怨无悔。
唐·岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
此诗是岑参在轮台写的一首送别诗，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色。全诗内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。始终相信，生命的路上，所有的不如意，都是装点，所有的美好，哪怕是曲折的，也终会抵达。
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
诗用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。但也请始终相信，岁月不会薄待任何一寸时间，同样，也会在适当的时候温暖每一颗人心。
宋·文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
本诗开头，回顾身世。尾联却一笔宕开：人生自古谁无死？留取丹心照汗青，以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇。全诗格调沉郁悲壮，浩然正气贯长虹，确是一首伟大爱国主义诗篇。人这一生，会面对很多抉择，遇见很多苦难，但只愿能坚守本心，问心无愧。
唐·贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
全诗二十八个字中无一生僻字，不用一个典故，都是家常话。但并不是一览无余，它寄寓着可以供人反复咀嚼，反复寻味，层层追索，层层补充的情致。不管我们走得有多远，哪怕海角天涯，不变的是乡音，浓浓的是乡情。
唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
诗人以饱蘸激情的笔触定下这开篇的葡萄美酒夜光杯。犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜、兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。生存本不易，更难得的是，有人在拼了命的保护，我们平安喜乐的生活。
唐·王维
红豆生南国，春来发几枝。
全诗情调健美高雅， 怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美，感情真挚，具有淳朴深厚之美。
唐·杜甫
国破山河在，城春草木深。
这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞。经历过战乱，方知和平的可贵。我们不是生在一个和平的年代，只是生活在一个和平的国家。
宋·李清照
昨夜雨疏风骤，
词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。李清照生于古代，思想却始终独立，在碌碌尘世里活出了最好的自己。不论什么时候，活出最真实的自己，才是人生最好的风景。
《枫桥夜泊》 唐·张继 孔孟之道 - 中小学必背古诗词
唐·张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
诗人用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境:江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融。尘埃落定后，我却越来越想家，想念儿时的伙伴，想念爸妈的声声叮咛。
宋·岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！
岳飞工诗词，虽留传极少，但这首满江红英勇而悲壮，深为人们所喜爱，它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。当我们行至中年，即使有未达成的宏愿，亦愿我们都能坦然面对岁月。
唐·陈子昂
前不见古人，后不见来者。
上两句俯仰古今， 写出时间绵长; 第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。往事如烟，我们更要学会看淡，不念孤独。一辈子很长，笑着慢慢走，冬日里江雪冰封，但春天就在不久后。
东汉·曹操
神龟虽寿，犹有竟时。
诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、积极进取的人生态度。经历过几十载的风雨，我们有丰富的阅历、足够的智慧、充裕的时间。何不在这铺满晚霞的大道上，坦然而行？
先秦·佚名
蒹葭苍苍，白露为霜。
蒹葭萋萋，白露未晞。
蒹葭采采，白露未已。
这首诗最具价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒发主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。从古至今，对于在水一方的美人，世上大多人都有着一份剪不断的情愫。
唐·杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
《蜀相》对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌，一诗囊括历史，融汇古今，语言凝炼而内涵丰富。生活是一场单程旅行，失去的时光不会重来，惟愿在往后的时光里不辜负自己。
宋·苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的悼亡词。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这世间，有多少相聚，便会有多少离别；有多少离别，便会有多少凄凉。
唐·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
唐·李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
这首诗跳荡纵横，百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维，以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇。做一个像李白这样乐观豁达的人吧，即便身陷黑暗，依然心向光明。
唐·王昌龄
这首《出塞》除具有一般边塞诗那种激越的诗情、气势外，还很注意语言的精美，并善于插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，含蓄不尽。每次国难当头，他们首先忆起的，不是如何保全自己的性命，而是怎样才能拯救更多的人。
宋·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
起句一连用七组叠词，极富音乐美，读起来有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散。
先秦·佚名
关关雎鸠，在河之洲。
《关睢》是《诗经》首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱幕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，是我国爱情诗之祖。愿我们这辈子都能遇到爱，相信爱，与爱的人白头偕老，共度此生。
唐·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
这首诗是吊古怀乡之佳作，诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。或许每个在异乡的游子，想起家乡时，都让乡愁浸湿了眼眶。远方的云朵，仿佛是母亲烧饭时飘起的炊烟，儿时的记忆，瞬间全都翻涌上心头……
宋·辛弃疾
西北望长安，可怜无数山。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。少不读苏东坡，老不读辛弃疾。因为辛弃疾的词里，太多放不下。
《江南春》
唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
诗人以极具概括性的语言，为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。最爱江南的白墙灰瓦，小巷悠长，若恰好遇上烟雨，亭台楼阁朦胧迷离，那真是一幅极美的景致。
《临江仙·滚滚长江东逝水》
明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃，这首词用来概括《三国演义》的主题恰到好处。与其用尽一生追逐身外之物，耗费光阴，不如静心享受生命，赏花谢花开，听潮起潮落，看云卷云舒。
《登高》
唐·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泪、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。但其实，境随心变，你若心态超然，那满目的秋景便是让人惊叹的美好；你若愁容满面，秋天自然也就悲伤。人生一世，草木一秋，尺寸年华，就该乐其乐，尽余欢。
《饮酒·其五》
结庐在人境，而无车马喧。
第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结。高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹。真实、纯粹永远是生活的本色；快乐无忧，遵循自己的内心，永远是岁月的天真。愿历经岁月的我们，保留初心，对每一天微笑着说声“你好”，找到无忧岁月的那份烂漫与纯洁。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
宋·辛弃疾
舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
同属豪放派，与苏轼相比，辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了几许悲凉、几许苍劲。全词基调虽是豪放，却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。生老病死是人生常态，承认自己老了又何妨？那些不敢直视衰老的人，才最容易老。真正的衰老是内心的妥协，只要对生活充满热情，就永远是年轻时的模样。
《静夜思》
举头望明月，低头思故乡。
短短四句诗， 写得清新朴素。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难领会到李白绝句的自然、“无意于工而无不工”的妙境。白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。人生如梦，一半现实，一半虚幻，清晰也朦胧。看淡现实，消除悲伤。有些事，我们必须学着用淡定从容的去面对，一切随缘，顺其自然。
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思”之祖。秋天在儿时的记忆中是十分美好的，有满地厚厚的可以踩的落叶，还有好吃的冰糖葫芦。长大后，越来越多人离开家乡去远方奋斗，秋天便多了一层思念的意味，飘着淡淡的忧伤。
《虞美人·春花秋月何时了》
五代·李煜
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流。
它充满悲恨凄楚的感情色彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。没有谁的人生是完美无瑕的，总有一些遗憾，那就随它去吧。别再想昨天对不起谁，只去想今天能否对得起自己。把握生活的点滴，过好每一天的幸福，活出真正属于自己的一生，就已经足够精彩。
近现代·毛泽东
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
每次读来，都仿佛又回到 了那个战火纷飞的年代，又看到了那个指点江山的伟人，不由地沉醉于那种豪放的风格、磅礴的气势、深远的意境、广阔的胸怀。昨天的太阳，晒不干今天的衣服。一个懂得生活的人，绝不会只沉湎于眼前的困难。那些生活里过不去的坎，那些忘不掉的事，我们终会明白，也不过“俱往矣”。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
此词上片望月，既怀逸兴壮思，而又脚踏实地，自具雅量高致。下片怀人，由中秋的圆月联想到人间的离别，同时感念人生的离合无常。谁一辈子能没点儿遗憾呢？世事岂能尽如人意，但求无愧于心。所以，有缘时惜缘，无缘时随缘。不念过往，不畏将来，愿余生，一切安好。
