“丑书”泛滥成灾，谁的责任？是作者的妄为？还是观众的无知？

文/王二小

近几年来，我在书法界听到和看到最多的两个字，那就是“丑书”，而今年“丑书”更是盛行，可以说成了“艺术灾害”。那么，到底什么是“丑书”？丑书的泛滥是谁的责任？是作者的妄为？还是观众的无知？笔者带着这些问题，开始今天的文章。

一、什么是“丑书”？

欲评论“丑书”，我们必须要先知道什么是“丑书”。“丑书”一词的解释其实是很模糊的，并没有一个确切的定义。“丑书”这两个字，从字面解释就是写的丑陋的字（书法），就叫丑书。那么什么样的字才是“丑”的呢？笔者认为：一切不按照书法的基本规则写出来的字，都可以统称为丑书。也就是说在书法创作中，或解构汉字、生造新字，或将字体写的东倒西歪、结构严重冲突、笔画极度变形，或通过涂抹、粉饰、喷洒来代替书写，且在创作中大吼大叫、表演浮夸、装腔作势，凡此等等皆为丑书。

二、“丑书”的泛滥到底是谁的责任？

关于丑书泛滥的责任归属，需要分两个方面来看，一个是作者本身，一个是观众。

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1.是作者的责任。目前比较流行的“丑书家”，大多数都有着深厚的传统功底，有些是大学的书法教授，有些是书协领导。我对他们的评价就是，不是写不好字，而是不愿意写好字。一直说“继往开来”，所谓“继”就是指继承传统开创未来。这些人就是不继承，只开创新体。作为一个书法从业者，我清楚继承传统而后成名的书法家，是很不容易的，需要花费大量的时间去学习，但是这样的书法家一旦出来，将会被历史铭记。而今天的“丑书家”觉得这样是在浪费时间，想走书法艺术的捷径，所以才有了“丑书”的表演，而这种表演恰恰勾起了观众的好奇心。

2.是观众的责任。传统的书法创作是“静态”的，突然来了一个“动态”的且动作极度夸张的、大吼大叫的、用针管射墨的、写字不用眼看的，这些恰恰正中观众下怀。为什么这么说呢？因为观众没有见过，以往的创作方式没有什么新鲜，突然来一个不一样会觉得好奇，所以上前捧和，在观看“丑书家”创作不但不反感，反而连连叫好，这是多么可怕的！这种行为是什么？我认为是无知。事物面前，媒体也是观众，但是就有那么一些无知的不良媒体，为其大肆宣传，我觉得他们就是始作俑者。

通过上面的分析，我觉得“丑书”的作者是“源”，倘若他们都能安分守己，也不可能有这么多无知的观众。而观众就是“发酵粉”，倘若观众都能做到不理睬、不捧和，也不可能有这么多“丑书”的出现。有些网友可能会说，这样的泛滥为什么没人管？其实国家一直提倡的是艺术创作自由，所有的东西都要靠自觉。所以说作者和观众皆自觉，“丑书”也不可能横行。

很早我就想写这样一篇文章了，只是当初觉得“丑书”表演不过是三两天的热度，过后也就消声觅迹，不会影响大众的审美，所以才没有写。只是没想到今天“丑书”能够泛滥成灾，而今天所写的这篇文章，也只是代表笔者的个人观点，如果得到一些人的认同，我觉得也是一件很幸运的事。最后，衷心地希望中国书法能够向好的方向发展！

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