不识5大印风，何以谈篆刻！

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中国篆刻是由古代实用印章的制作和镌刻而发展成为艺术的。

狭义的“篆刻”专指印面文字（或图像）的设计和刻制，是以铁笔“写”出篆文为主的造型（包括结构与线条）来表现审美意象的一种艺术形式，具体可概括为字法、章法、刀法三大要素。

综观今日印坛，这些创新主要表现在下列五大方面。

01

甲骨文印风

近百年来甲骨文的发掘与整理，不仅是从数量上增加了古文字材料，而且是在古文字学研究的范畴上补充了一个新阶段。

甲骨文字的形体与契刻技巧，及其章法布局乃至甲骨文字拓片的自然构成之美，激发了篆刻家的浓厚兴趣，为篆刻艺术的创新提供了前所未有的机遇。

大约从20世纪20年代起，就陆续有人取甲骨文字入印，著名的有丁辅之、王雪民、杨仲子、秦士蔚、谈月色等，其中以简氏作品为多且成就为高。

02

楚简文印风

楚简文字是中国最早的书法墨迹之一，从20世纪40年代起，楚简不断出土问世。

在已发掘的战国文献中，楚简是最为丰富的。

50年代开始，整理楚简文字的著录和研究、考释等文章不断问世，罗福颐、史树青、饶宗颐、陈直等人筚路蓝缕。

70年代以后，楚简发表更多，代表的有商承祚《战国楚竹简汇编》等，《上海博物馆藏战国楚竹书》也在此期间出版，广大书法篆刻爱好者能一睹这地下沉睡两千多年的文字之奇妙风采。

楚简古文字，一开始就与西周金文拉开了距离，其结构造型以直线和弧线纵横排叠，环环相扣，极具美术装饰意味。

03

古玺印风

古玺，即秦统一以前的官私玺印。

识别古玺虽在清代中叶，但广泛认识古玺并对出土（或传世）的古玺进行整理研究，以及把古玺风格作为篆刻创新的追求，乃是近百年的事。

沙孟海先生在一篇序文中说：“赵之谦、黄士陵印谱中，还都错认它（古玺）是‘秦印’。不久，吴式芬《双虞壶斋印谱》和陈介祺《十钟山房印举》出来，崭然列古玺于卷首。后来商务印书馆影印陈书，大量发行，从此天下皆知道这类遗物是古玺。”

04

金文印风

金文的狭义是指商周青铜器上的铭文。

宋代学者对金文的搜集、著录和研究在古文字学史上有着重要意义。

清代古文字学研究的重点仍然是金文，但以金文印广泛示人则是近百年来有之，尢以当代篆刻界为盛。

一是因为青铜器铭文材料新出土的量大超于以前，如河南、陕西、安徽、湖南、湖北等地有多批发掘；

二是因为全面整理金文有时代科技的便利条件，如容庚先生分别于1925年、1939年、1959年三次出版修订《金文编》，1985年又出版了张振林、马国权摹补的《金文编》；又如中国社科院考古所编辑的《殷周金文集成》共18册，1994年完成出版，后又有补充性的著录。

可谓字书与拓本图版相得益彰，这当然使当代篆刻家大开眼界。

05

鸟虫篆印风

鸟虫篆印最早见于春秋而隆兴于两汉，篆刻艺术成熟后至明清有少数印人偶而刻之，但有人斥为“几于谬矣”。

当代篆刻界鸟虫篆印大兴并形成一种风气，与近百年来发掘和整理研究的古鸟虫篆印及春秋战国铜器上鸟虫篆铭文是分不开的。

鸟虫篆是先秦篆书的变体，其笔画蜿蜒盘曲，灵动莫测，时附鸟虫之形，极富装饰意味，用于印章，易于变化，独见特色。

其华丽面貌和金石气息深深吸引着众多篆刻家跃跃欲试。

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