许风康：浅谈弘一法师的书法及其成因
作者：许风康
图：许风康作品
弘一法师的书法越来越得到当今书坛的重视，除了其璀璨的书法艺术外，让人唏嘘的人生经历也起到了推波助澜的作用。他本是文艺先驱，却在38岁那年毅然出家，从此苦心向佛。从艺届奇才到一代高僧，弘一法师的人生充满了传奇色彩，他给僧俗两界均留下了宝贵的遗产。弘一法师的书法造诣在出家后达到巅峰，终成独家面目，成为当代书坛的奇葩。
弘一法师的人生和书法均经历了“绚烂之极，归于平淡”的过程。其书法成就极高，有书的意韵、画的格局、诗的境界。真正做到了熔功夫和性情于一炉。其主要特点为简远、含蓄、冲逸、淡泊。简而言之，乃一“静”字。他的书法用笔极干净，无丝毫拖泥带水，无尖刻的露骨之处，也无没有依附的肥墨状。但这并不代表温润和圆熟，而是刚中有柔，外柔内刚，刚柔并济。在笔者看来，犹如国拳太极，柔绵至极却寓于刚。弘一法师能在书法上取得令人瞩目的成就，并以强烈的个人风格独立书坛，原因是多方面的。
其一，弘一法师天资聪颖，于文学艺术悟性极高。他青年时精通绘画、诗词、音乐、戏剧和篆刻等，可谓文艺天才。大凡艺术门类均有共同之处，所谓触类旁通。且弘一法师所具备的学识修养均与造型、韵律、节奏等有直接关系。他曾在私人信件中提到，要从一幅完整的画的角度去欣赏他的书法作品，即在书法谋篇中运用计白当黑之绘画原理。博学、博采众长使他于书法得心应手、事半功倍。
其二，弘一法师为学甘愿“苦心志”，具有坚韧不拔的毅力和过人的意志力。他涉足的每个领域均至上乘境地。勤勉与才情合一，境界自开。从传播西方音乐、美术、创作脍炙人口的著名歌曲《送别》、主演歌剧《茶花女》，到开设裸体写生课，他在多个领域中开中华文艺之先河，影响深远。出家后，弘一法师倾心佛事，致力于律宗的研究，并因著《四分律比丘戒相表记》及《南山律宗在家备览略篇》而闻名于僧界。弘一法师意志过人，常为著书而闭关，谢绝一切对外交往以潜心投入。他还刺血写经，对佛教之诚、之真、之专可见一斑。书法是弘一法师唯一相伴终身的艺术，他倾其艺术修养，并参以佛法，成就了高迈拔俗之书风。事实表明，弘一法师出家并不代表颓废或消极，而是换了一种生存方式，同样迸发出耀眼的生命火花。他远离尘俗，但没有逃避责任。从他对佛学的虔诚和对书法的钟爱看，他始终对生命充满敬畏，对人生的使命感丝毫没有懈怠。
其三，弘一法师具有超脱的人生境界。他出家前后书风的变化与他步入空门后清心寡欲、修身养性不无关系。把人生看透了，把世事看清了，下笔自无乖张之气。而常年致力于佛事，深居简出，使其笔下生发了与佛教精神相契合的气场。他中年后的书法言简意赅，笔短意长，笔下一派“清凉世界”。至此人的修为、学问和书风高度统一，所谓“风格即人”也。在佛法与书法的关系上，弘一法师曾对后学说：“我觉得最上乘的字或最上乘的艺术，在于从佛法中得来。要从佛法中研究出来，才能达到上乘之地步。所以，诸位苦学佛法有一分的深入，那么字也会有一分的进步。能十分地去学佛法，写字也可以十分的进步”。可见弘一法师视佛法为书法之源。他还将《法华经》中“是法非思量分别之所能解”改一字成“是字非思量分别之所能解”，并解释道：“因为世间上无论哪一种艺术，都是非思量分别之所不能解的”。弘一法师洞达人生，在书法艺术上获得了一种通透感，是乃大智慧也。
其四，弘一法师自信、从容。他青年时也曾自恃才高，吟出“二十文章惊海内”这样傲气十足的诗句。他悟性高，博学又肯下功夫，因而对艺术有独到的见解和洞察力。对于书法，他独辟蹊径，“不傍旁户、不落窠臼”（叶圣陶语），不受古人束缚，终成一家。弘一法师十分自信，因此艺术取向明确，才能从容地将个人书风推向极致。
其五，弘一法师之情。弘一法师出家后，尽管弃尽俗念，甚至断绝了与家人的一切往来。但其临终前所书“悲欣交集”四字仍流露出对人生的缺憾。欣因功德所至，“天星月圆”（弘一法师语），悲则为还有牵挂。食素不可能将一个活生生的人变成草木，情感是熔铸艺术必不可少的因素。事实上，弘一法师在僧界仍关心国运，支持抗战。他劝学、劝善、传播大爱，这些都可见其悲天悯人、至真至热的心。传说中，弘一法师出家与其情史有关。他在《老少年曲》一歌中有“花事匆匆，零落任谁吊”句，遭人臆测也难免，这里不作妄说。
笔者习惯把弘一法师的作品分为正式和非正式两类。正式作品多为寺庙中所书，端庄、精谨，一丝不苟。与佛界之僧侣、佛事和环境融为一体。而其小品、书信等非正式作品风格多样，更能真实地体现他在不同环境、场合之性情。学习弘一法师的书法，除了要了解他的人生、思想和艺术实践外，对其书法作品也要有所分析。弘一法师的正式作品大多法度森严，有时有孤寂、肃穆之感，如一味学其表象则易流于刻板和走向程式化。他的非正式作品也有过于注重细节而略显局促的，因此同样不能全盘照搬。弘一法师存世作品较多，不乏自然率真的精彩篇章，其妙处，内蕴独到的智慧，令人叫绝。
许风康，江苏苏州人。1980年始学习中西绘画，后学书法。初习颜楷、汉代医简、孙过庭书谱，继学北魏书法和汉隶。后遍临古代经典，也好前人手札。
许风康书法作品宁静清新，自然洒脱，不事雕饰而格调高雅。《中国书法》、《中国书法通讯》、《书法家》和《苏州杂志》，中国书法报、美术报、书法报、书法导报以及文汇报、苏州日报、姑苏晚报等报刊杂志均作过专题报道或发表过书法作品（书论文章）。作品还被国内多家美术馆、画廊和专业机构收藏。曾担任苏州市吴县（吴县市）书法家协会主席，苏州相城区书法家协会主席。1998年在苏举办”许风康书法艺术展“。出版有《当代艺术名家精选—许风康》。现为中国书法家协会会员，中国友声书社社员。
作品成果一览
1987年 获《双猫杯》全国书法大奖赛一等奖。
1988年 获《墨苑群芳》全国书法大奖赛一等奖。
1998年，参加第七届全国中青年书法家作品展；
参加第一届全国扇面书法展。
1999年，入选第三届全国楹联书法大展；
参加第七届全国书法展。
2000年，参加第八届全国中青年书法家作品展。
2003年，参加第二届全国行草书展；
参加天津书法艺术节书法展。
2005年，参加第八届全国书法展；
参加第二届全国扇面书法展。
1999年，参加江苏书法五十年大展；
2005年，参加江苏书法晋京展。
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