蔡端俊：台湾名月琴秦德海谈周长华琴艺
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程砚秋、周长华1946上海天蟾舞台《春闺梦》实况录音（可怜负弩充前阵）
台湾名月琴师秦德海先生舞台演出照
程砚秋中期琴师周长华
这是许久之前与秦德海老师的谈话，今天正好打开，就粗略记叙一二，供方家参考了。
前一段正吊《春闺梦》，听程先生1946年上海天蟾实况反复，感佩程先生用腔之神奇高妙之外，对于周先生交相辉映之琴艺更是佩服的五体投地。程先生以嗓音为声歌，而周先生却能以丝弦作乐律，腾挪交织于声腔之间，一唱一和，一泣一咽，水乳交融如入化境，真真未有出其右之第二人也。周先生能得程派唱腔之三昧，而用胡琴来表现它，妙不可言。其中最特别的，我觉得是各种细腻而微妙的滑音、揉音、打音的应用，显得柔和、流畅、秀气、撩人。
秦先生谈到，周先生去世之后，有一段时间周先生的胡琴还留在他手上，其实周先生的胡琴并非十分名贵绝世，相反，只是很一般的胡琴。（另，我曾听李蔷华先生谈过，周先生改造京胡而用云母石替换蛇皮，发音清脆通透，不同一般。就正于秦先生，他说周先生至少在台湾之后并没见用云母蒙皮，只是一般蛇皮胡琴而已。此则恐须各位有旧见闻的先生们再做补正了。）但周先生的指法大大不同一般，或者也可以说，并“不规范”。怎么说？据说（以下只是传闻，不确，待考。）周先生早年是在酒家里拉琴，并未登大雅之堂，后为程先生所发掘，其时，程先生已有汰换穆铁芬先生之意。故而把周先生雪藏在家中磨琴达3月之久（或说3年，不可知之。），互相研讨拉琴伴奏之法。之后，周正式为程先生伴奏，一出台便是浑然一体，歌郎弦音相得益彰，至此，程先生几乎不能离却周之伴奏了。（李蔷华先生亦如此说。另，程先生日记中提及各阶段琴师，只称之为“拉锯者”，似有微辞，可见程先生诸琴师，乃其执手培养而成。从此也可以知道，程先生对伴奏之法的要求很有独到之处了。）
正因为周长华的京胡琴艺乃从偏锋而出，故能另辟蹊径，自成一家。秦秦德海先生又谈及，周先生的手法有点像国乐二胡的指法，揉入京胡演奏中来，比方说有些音如西皮的“1”，你不知道他可能用食指按，也可能用中指按，不拘一格，而后有揉滑之变化，变化万端，相当特别。（这一点，我初听觉得很奇怪，回去后对照实况录音细想，方才有些明白，其实就是国乐二胡的手法，其中产生许多音程较大的回复滑音，因为滑音较大，听起来柔和而有弹性。）后来，也有学生拜在周先生名下，但其实实授极少，当然其行琴的居无定势，势无定法，一般学生根本也无从学起，再加上老艺人常常密技轻易不授人，其骤逝之后终至未能有继承其衣钵之人。
周长华先生这些赋予无限之灵性的指法、弓法技术，从此鲁殿灵光，永不能再现了。叹叹。
2007年11月18日蔡端俊记之于台大物理新馆