徐长生 ：我向李万春先生学《武松打店》

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我向李万春先生学《武松打店》

文/徐长生

我6岁时第一次看的京剧，就是《武松打店》。那是1950年冬。李万春先生率永春社由南回到北京，有较长一段时间在前门外西珠市口的民主剧场艳出，那晚演出全部《武松》，从“打虎”起到“蜈蚣岭”止。《武松打店》是其中一折。是我父亲徐世宸带我到后台看的戏。他在《蜈蚣岭》一剧中饰演蜈蚣道人王飞天(父亲7岁入富连成社学艺，工武花脸，兼架子，铜锤，师从宋富亭等先生，先后傍过多位武生名家)。当晚的《武松打店》孙二娘一角。由毛世来先生物演，李庆春先生饰演一个厨子，红兜兜，红秦椒帽，和小解子抹黑儿几段逗趣的表演。以后这段情节删去了，庆春先生则去演孙二娘了。二位“庆”先生傍着先生(因学戏，李万容生让我这么称)，真是珠联璧合，红花绿叶，相得益影。

《武松打店》经常作为独立的一出戏演出，我看得比较多，特别是随团调往西藏那段时间里。1961年下半年在西藏，我有幸先生学习于这出戏。抄完单词，先生分析武松这个人物，说武松是顶天立地的男子汉，要“立如松”。“坐如钟”“动如风”，形体造型是“罗汉式”。面部化妆不同于一般武生，底色略重，浓眉重目，不要脂粉气。又说武松不能随便摔抢背，他只在《武松单臂擒方腊》中被方腊砍去一臂时，才摔了一个抢背。

头场“起解”，戴硬罗帽，素褶子，厚底靴，短罪裙，上唱【吹腔】“俺平生好不平侠肝抖擞，遭囹圄为的是杀奸除仇”，一声声“嗯嗯”震慑住两个作恶的解差。进店后，二解子配合孙二娘有些幽默表演，当年刘世亭，钱鸣业二位先生表演都很出色。“搜店”起改着软罗帽，薄底，穿戴上有两处鲜为人知。一是水袖不外露。用线缝在抽口里;二是挂在脖子上的铁锁链一处用线相连。这样做，为的是卸去锁链手铐时一拽就开，相连的棉线有讲究，既不能太结实，到时拽不开，又不能不结实，没等拽自己开了。

手铐是用多层牛皮压制而成，比普音通的宽，厚，呈黑色，正和人物相配。用它作为防身兵器既顺手，又不怕磕、碰、摔。双攘子也比普通的宽，长，铁质，非电镀。先生讲，年轻时演接孙的灯，进门，关门，接灯扔钓鱼儿亮相，后来不用了。因没把握，没让我用。搜店时，左手持灯、右手遮挡光亮，不时调整角度，要表出高灯下亮的感觉，奋力卸去脚链手铐后双手背后亮相。随后去短裙，不露痕迹地拆开袖口上的棉线，抖出水袖，脱褶子亮相，两次是亮相都要亮得英武，挺拔，紧衣帽，整腿脚，面部除掉刑具，手脚放开的喜悦。

黑暗中，摸到手铐，用短裙相裹，权当武器，踢大带，飞脚上桌子(先生晚年用趴拉方):卧鱼儿亮相，摸黑中，与孙相碰，“么二三”，打孙蓬头；豁开，手铐被卸掉，亮住；孙四盖武，武用手在孙手臂上方拔拉四下，双推孙亮住，孙两扫武，武蹦子，飞脚，起落要轻，飞脚要响；在夺下孙一支攘子，武刺孙“么二三”——先生讲，要先靠外刺过去，再贴着对方颈部抽回来，这样避免了失手，又显得真实。为了剁好攘子，事先要看清舞台木地板的纹路，如果是水泥地面，就须事先放一木板。当孙抓住武持攘子的手时，锣鼓起“八大，仓，仓，仓”。武右手扫孙扑虎，左手按孙头，稍加力(是信号，暗示对方我要剁了)，说时迟，那时快，手起刀落，孙急抽头、缩身，起屁股坐子，护头颤抖亮相。回想当年，先生与毛庆来(以后是李庆春)每演到此，我和观众一样惊出一身冷汗，后面观众忍不住站起来，寻找那把剁在地板上还在颤悠的攘子。卸掉最后一把攘子徒手开打，武踢孙抢背。孙亮高相，武亮矮相。先生教我，右弓箭步，要塌下去，像太极拳的下式，左手握拳在左腰部，右手握拳在胸下部，两眼侧视孙亮相。这么亮不多见，既新颖，又在戏中。(在《两将军》一剧中，先生饰演马超，与张飞有一个亮相，也是这么亮的。)武追孙下，念“哪里走”，起“扫堂腿”，先生走得又快、又平，又稳，转悠悠稍一停，迅疾右脚踢大带上肩亮相。此刻充分展示了，先生讲的武生要帅、美、脆的风采。李氏扫堂腿非同一般、平、快、稳，李小春兄教我要领：腰要塌下去，双手向后伸开，后腿拉直，手推脚蹬，手催脚，脚赶手。我照此练习，掌握后用于演出，果然收到好的效果。这个要领以后我又还给了李继春(小春之子、先生长孙)，他走的也不错。武松再上见张青，解除误会。先生教我四句[快板]:“提起此事怒满膛，尊一声二位细听端详，为报兄仇惹冤枉，因此发配到这厢。”激烈开打刚完，气喘吁吁，张嘴就唱，先生演时，游刃有余，嗓子又宽又亮，一气呵成。接唱[散板]“多蒙二位宽宏量，弟兄对坐再叙衷肠”，一长拖腔，气足神完，毎演到此，必在一片彩声中落下帷幕。

先生讲:“不要学现在的我，要学年轻时的我。”那时先生已年届五旬，《闹天宫》、《野猪林》(旧版)、全部《马超》等大武戏照演不误，且身手矫健，不让青年。可想一代武生大家当年的风采!先生又讲:“不要死学某一个人，那样学得再好，最多落一个像某某某。要融百家为一炉，当然要有重点。”还讲:“文武不能分家。”意即演员要文武兼备，全面发展。又对我说，老师不可能掰着手教(初学者启蒙当然例外——笔者)，要我多看他的舞台演出，说:“千学不如一看嘛!”又说:“千看不如一演。”意即多见观众，多实践。

在先生的举荐下，我学的这出《武松打店》曾于1962年3月15日在西藏工委小礼堂，为领导及机关干部作了汇报演出。先生为我化妆、把场，事无巨细皆关照到了。演出结束，先生把我叫到他家，说对我当晚的表现还比较满意，鼓励之后，又嘱我继续努力练功，下出戏教我《小商河》，又说这个戏吴意衡(武生名家)的好。李砚秀伯母评论说，谁扮的像谁，扮出来有点儿像先生…那时，我不过是个初入梨园的学员，蒙先生不吝赐教，我深知机会难得，倍加珍惜努力。前些年，我曾将所学所记教给了李阳鸣，李卜春也曾请我看他演的《武松打店》。阳鸣演的是另一个套路。我觉得，既已演出成型，不宜再改动。让他知道先生是怎么个演法，作为参考借鉴，也未尝不可。

先生这出《武松打店》堪称精品，遗憾的是都没有留下音像资料。那个年代，剧团没有录音、录像设备。将先生这出《武松打店》的所演、所教，我的所学、所记介绍出来，以表达我对先生的感激与缅怀之情。