艺术品金融是财富与精神的传承

　　拍卖行在公开拍卖开始之前，可以找一个场外愿意以保底价购入拍品的第三方签订协议，这个价格是不公开的。如果最终公开拍卖成 交价低于保底价或者流拍，则场外第三方必须以拍卖前允诺的价格购入这件作品，不可撤销。如果最终成 交价超过保底价，则担 保方可以从超出的部分中提取一定比例作为对担 保方保证的收益，提成比例双方协商确定。一般来说，担 保方需要抵押一笔资金。

　　对中国工艺美术品的艺术化市场来说，“假货”泛滥的现象数见不鲜，其中最常用的就是“冒充大师真迹”或者“加盖大师印章”。国外正规艺术品金融鉴定机构的大规模介入，必然会对工美艺术品的真伪进行严格鉴定，让市场放心买卖，放心流通。

　　中 共中 央办公厅、国务院办公厅《关于加强文物保护利用改革的若干意见》的实施已进入第 二年，文物保护利用上升为国家战略全面布局，古代艺术品作为资源已为市场所认知，社会各界开始深入研究并挖掘古代艺术品的资源价值，文博产业作为文物资源利用的平台加快发展：古代艺术品+金融+资本;这些成就在中 央《关于加强文物保护利用改革的若干意见》精神指引下，让文博产业的巨大动能逐步显现，“在保护中利用、在利用中保护”的文物保护与文物利用共同发展的新路径日益清晰。

　　随着线下实体店经济的崩塌，越来越多的金融机构意识到艺术品值得投资，在艺术品市场异常繁荣的今天，艺术金融已经形成产业链条，不仅有自己的产品体系，还会有独立的交易平台以及相应的支撑和服务系统，艺术金融已经完全按照产业化的理念发展，而这个平台就是万匠大作。

　　艺术品市场一直以来存在的问题，诸如艺术品的真伪、艺术品价值评估的权 威性、艺术品交易的不透明等等，使得艺术品金融的发展在经济利益的驱使下变得更加扑朔迷离。可见，完备的行业标准是促成艺术品金融产业链规范化、规模化、整体化的重要前提，而艺术品金融在中国是一个新兴行业，其发展仍需要克服一些问题。

　　如果谈到中国的艺术品市场，我印象中更多的是吐槽：骗子公司多、艺术品金融公司老板携款跑路、以拍卖形式赚取图录费、以在国外拍卖为由骗取藏家多种费用……市场有乱象，但永道总部主 席Sogy的话，值得我们深思：“中国艺术品市场发展较晚，于上世纪90年代初起步。但基于中国经济的迅速发展，人民经济水平、生活层次的提高以及大众消费观念的转变，风格迥异的艺术品才能走出书斋画室，并融入当下的艺术市场。短短20余年，中国艺术品市场也已成为全球数一数二的艺术核心大国。”瑞银艺术咨询服务中 心主管Patricia Amberg也认为，很多中国藏家对西方当代和现代艺术的兴趣日益浓厚，同时欧美市场对中国瓷器、字画等传统艺术品的拍卖也不断增加，“中国藏家已经取代美国藏家成为西方艺术市场最 大的客户”。我们可见中国艺术品市场的发展空间巨大。

　　当前，我国艺术品金融模式主要通过银行、证券、信托、基金、保险、互联网等市场来完成。从近几年的资金介入艺术品市场的规模来看，自2013年开始上升较快，2016年开始呈现回归趋势，这说明艺术品市场上的资金进入总体上来看还是比较积极的，但投资者已逐渐理性。就渠道来看，艺术金融市场规模结构严重不平衡，平台资本市场规模占比较高，其他市场介入非常有限且发展缓慢。