明代画家周文靖绘画作品《古木寒鸦图》《雪夜访戴图》赏析

周文靖,明代画家。莆田人。善山水,学夏珪、吴镇,堪配谢廷循。苍润精密,笔力古健,酝酿墨色,各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类,咸有高致。宣德(一四二六-一四三五)间以阴阳训术徵。直仁智殿。御试枯木寒鸦第一。授大庚县典史,历官鸿胪序班。天顺七年(一四六三)作茂叔爱莲图。

明 周文靖 古木寒鸦图  纸本,水墨,纵151.1厘米,横71.7厘米。上海博物馆藏。

此图作古木一丛,倚石傍水,十数只寒鸦或栖息枝头,或在空中盘旋,气氛萧疏。表现技法上,既有南宋夏圭的笔墨洒脱,兼得元人吴镇的奔放逸韵,显示了秋林清旷的意境。右上署款“三山周文靖写古木寒鸦”,钤“□理”、“日近清光”诸印。

明 周文靖 雪夜访戴图 绢本,淡设色,纵161.5,横93.9厘米。台北故宫博物院藏。

此图画东晋王徽之雪夜乘舟访问朋友戴达的故事。王徽之,东晋琅玡临沂(今属山东)人,字子猷,王羲之之子。曾任桓温的参军,性格浪漫,联拘小节。居山阴(今浙江绍兴)时,夜大雪,眠觉开室命酌酒。四望皎然,因乐彷徨,咏左思《招隐诗》,忽忆戴安道(戴逵)。时戴在剡(今浙江嵊州),便夜乘小船就之。经宿方至,造门不前而返。人问其故,王曰:“吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴?”该幅即画此故事分情节。用笔老辣,烘染精到,设色雅淡。右上自题“雪夜访戴。周文靖写”。钤“□理”、“日近清光”、“三翠轩”印三方。

在传统绘画中,有许多描写传说故事的题材。明代画家也喜作“故事画”,这幅周文靖的《雪夜访戴》图就是一例。

该画表现的是晋朝王徽之的故事。故事为某夜徽之于梦中醒来,见雪后初霁,月色皎洁,突然萌发拜访好友戴逵的念头。于是,不顾路遥夜深,雇船前往。但到了目的地,徽之又放弃了与戴逵见面的打算,沿江返回。别人不解地问他为何这么做,他说:“乘兴而来,兴尽而返,岂必见安道耶?”正因为他与戴逵都是性情中人,卓荦不羁,故两人的友谊好像也升华为形而上的境界。在徽之看来,友谊重在心中而非形式,见面与否了无差别。这种带有禅意的观点被传为佳话,并且成为后世画家笔下喜欢表现的题材。

《雪夜访戴》图中,一只小船行驶在江面,站在船头、船尾的梢公奋力地划着;船上蓬中透着微弱的灯光,显见夜色已深;蓬外有一童仆,蓬内的人大概就是王徽之了。全画构图简约旷远,用笔虚多实少,着力于对“夜访”主题的渲染,营造了画面的气氛:近处墨色较深,远处墨色朦胧,坡岸上及被夜色遮掩的茅屋顶上覆盖着白雪,虚灵空潆的笔调,显示出雪夜的寂静和寒冷,真是一幅令人心旷神怡的雪夜行舟图。画中山、石、树木的处理,有马远的笔法,而积雪则有元人韵味。

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