傅德威：谈《铁笼山》
《铁笼山》 王金璐 饰 姜维（1940年）
长靠戏重气派，讲究工架造型，要求气质、神采，《铁笼山》是一出有代表性的重头戏。姜维是文武全才的儒将，西蜀此时的军政大权都在他手中执掌，承诸葛亮的重托，带领四十五万铁甲雄兵，经过一场鏖战，将魏军团团围困，并要决一场生死存亡的大战役，他的年龄、身分、地位、任务，决定他不同于一般的文臣武将，演员要带着这种感情出场。缓锣后入大铙，气氛更显庄严肃穆，这是一个三军主帅出征前的整装待发，稳重而有力，脚后跟不能掂起来再落地，脚掌要实。至台口往回拉，退步莫别腿，第一步身上要有股内应力，趁劲儿，后退至上场门亮相，山膀要拉到家，不能亮“愣” 相儿（头部猛烈转回），浑身上下的劲头儿，好比秋后的螃蟹—满膛满馅，走出来的东西是鼓的，不是瘪的。起霸中靠旗不要轻易抖动，不要在翻身儿的数量和抬腿的高度上去作文章。
《铁笼山》 高盛麟 饰 姜维
音乐起“走马锣鼓”，开始观星（过去此处有迷信色彩）。姜维盼老大王米党借兵而迟迟不到，于是观察天象气候，思索对策，心情焦虑，虽无语言，用舞蹈造型、眼神、手指，甚至后背表现出复杂的心境。有的演员遇思考时，总爱低头，面部表情看不见，这不好。只须拧眉、聋拉眼皮即可，左手按剑、右手抚胸、上下浮动，指间内外点动。走至上场门台口，转身推髯，抬头仰望天象，要稳住了，把劲头催上去，至下场门，看出问题即在此处，既惊又愁，怎么办? 退步，考虑尚不成熟，心中有事脚下沉重，上步至台口，揉靠肚，抖旗变身，拉山膀，骑马蹲档式，以右手双指左、右、中，对我不利？半个圆场，至上场门台口转身，绕至上场门，再看，趋步上前，奔下场门台口，跨腿转身，再急速跨腿转身，左手抓剑，右手按鞘，踮左脚尖仰望，撤左步踮右脚再望，肯定对我不利！退回上场门捻髯，这是艺术夸张，如同生活中摸下颏胡须思考一样，我以右手三指尖捻，不能倒膀子，要撑圆。舞台上任何身段、造型，都要顾及左右上下的平衡对称，使两面都是饱满的。
《铁笼山》 张世麟 饰 姜维
姜维感到此战不利，但又不能不战，他拔剑在音乐“八打仓仓仓” 后，飞脚转身，右脚不落地站住亮相，表现了他要决一死战的决心，这是考验基本功的时候了。起“急急风”，头一下大锣稳住长身，响铙拔剑入鞘，再走反圆场。杨先生念诗第三、四句是“庞涓误入马陵道，项羽突围九里山”，我念是“张良效用三略法，姜维曾受武侯传”，这样好象更贴切些。在教学中要把各种念法、演法告诉学生，使之明瞭渊源。当念到“那司马师” 时，不用“仓仓仓” 三锣，用“顷—-仓”，撤右步、跄左脚，内心的激情与气魄，欲出又舍，上身随手势，朝下压两下，再念“被某一战”，用胸腔共鸣的虎音念，起“八打仓”，右脚向前跺步，落地如千钧之重，但不能砸劲儿；“被困铁笼山”，表示自己前一段战功，艰苦一役。如果这句词草草带过，就轻飘飘了，实在说明前功来之不易，烘托艰苦的战斗气氛。派将下后，预感出师不利，求助“苍天哪！……夺取中原在一战中！” 传令不能毛躁，要有威势。
《铁笼山》 孙毓堃 饰 姜维
从前起霸时有不加大铙的，到观星时才用，俞振庭先生是用三面锣、三大铙；杨、尚二位老师为了加强气氛，起霸时即用大铙渲染。此剧表演与音乐的紧密配合极为重要。杨演戏离不开鲍桂山（鼓师），尚必须张来友，合作严谨，配合默契。伴奏要打在心劲儿上。我很重视铙钹的特出效果，它在武场乐器中是定星，好比文戏唱腔转换，关键时给一楗子，底板就坐住了，因之我爱用铙，如前述宝剑入鞘、大枪下场的“四击头” 、《金钱豹》头场下场前的亮相等，均如此，既突出动作的目的性，又有新鲜感。
《铁笼山》 高盛麟 饰 姜维、张洪祥 饰 迷当
“会阵”见老大王，姜维尚不知其叛，对话中有疑问，提高警惕，念“待俺半下雕鞍”，果然叛约。一再容让后，迫不得已，“恕姜维” 绕枪，以眼逼视对方，“无礼了！”这里眼神很重要，似逼人的寒光，表示忍无可忍；“急急风”后第三番眼神，威震敌胆。杨先生演此戏，始不睁眼，此时猛然睁开，咄咄逼人，似匕首利剑，刺透敌人，威严凛凛，台下掌声四起。也有人学，结果只有其形，未得其神，效果不佳。
《铁笼山》 高盛麟 饰 姜维
《铁笼山》的开打是四六把子，不求快，但要准确干净，有板有眼，尺寸分明，不能混打，要打出身分来，还有艺术美。“丢刀攒” 体现少数民族飞刀的特点，有人借口不火爆而取消，这不合情合理，丢掉了此剧独有的武打特色。
《铁笼山》 高盛麟 饰 姜维、陈少峰 饰 马岱
败阵后卸靠，蜀兵一败涂地，姜维丢盔弃甲，四十五万铁甲雄兵，只剩七人五骑，姜维戴水发，执弓和马鞭上，头上有真容（亦称面牌），几样饰物与道具要摘得干净。三通鼓后出场，虽战败奔逃，身段仍要利落，不丢主帅的身分气质。最后听马岱念“……再复此仇”，姜维决心再图举兵复仇，甩水发举弓，先趁一下，叫“马岱”，再趁两下，憋住了念“回营” ！这一趁两趁，柔中有刚，软中有骨气，体现出他要重整旗鼓，准备再战的气魄。“三叫头”表示他愧对恩师诸葛亮，羞惭内疚，“走”字不能脱口而出。我每演至“走”字在心里上下转，然后像开闸的潮水喷出来，要有力量。勒马、“四击头”腿不落地，骗腿跨虎，两膀撑圆，转身落地成骑马蹲裆式，向外大甩髯口，跺泥亮相。尚和玉先生这下得攀极了，最终也不失半点主帅的身分，我想这就是长靠武生戏《铁笼山》的核心吧。（傅德威 口述；陈国卿、陈宜玲 整理）
（摘自 《戏曲艺术》1983年第3期）