《钱币与葫芦》
这是跨界的年代，到处都在谈论跨界。跨界让人营养全面，无论精神还是肉身。玩艺术品也是如此。如果一位艺术品爱好者所涉领域太过狭窄，只知道自己门类的特点，只一味夸赞自己而不晓其它板块的精妙；时间久了，终会偏食致营养不良。事实上，行走艺术品界，唯有一专多能，才能让自己触类旁通，以他山之玉，点自身之石。玩界大家王世襄老先生正是跨界收藏的杰出代表。另从笔者个人经验，多年来之所以玩钱币能脱颖而出，和我本人钟情的艺术品板块颇多有密切关系。在众多的板块中，我爱钱币，也爱葫芦。两者一为金，一为木。看似风马牛不相及，然而艺术品给人的视觉震撼是有通感的。我们完全可以从通感中撷取共性和个性，这就是跨界收藏带来的好处。
作为艺术品的硬币和葫芦，其欣赏可以由材质、由外形、由工艺、由把玩方法、由精品选择、由相互融合多个角度来解读。
硬币的材质，最常见是金属，包括普通金属和贵金属。当然人类历史上，也出现过用贝壳、陶瓷、玻璃等来制作硬币。硬币可以浇铸，也可以压印。硬币之所以让人沉醉，工艺之力必不可缺。镜面、喷砂、反喷砂、异形、浮雕、凹雕、线刻、硫化、幻彩、珐琅、立体移印、阴阳、镶嵌、弧面、无边、双金属......这些工艺铸就硬币的精彩，让人欲罢不能。若说压印细腻如二八佳人，浇铸粗犷则似关西大汉。两者交替运用，让琳琅满目的钱币世界充满了直观之美。
一般来说，使用了镜面、喷砂和反喷砂工艺的硬币，不建议直接上手把玩。为何？因为镜面锃亮，如娇嫩之少女；若不小心被蛮汉将手印留于其上，道道疤痕很难彻底清除，简直令人发指。反喷砂可视同于镜面的另一种表现形式。此外，币上之喷砂若放肆揉搓，一则光泽黯淡，二则失却韵味。故上述之币宜细赏而不可亵玩。
葫芦，则是另外一种玩法。虽然彼此都是藤生，然个头有大有小。小的如手捻葫芦、鸡蛋葫芦，摊于手中，还不到巴掌面积的1/4。不经意地轻轻摩挲，轻拢慢捻抹复挑，那种和葫芦表皮的直接接触，让人感觉无比畅快。大的如刀雕葫芦。此种葫芦个头甚巨，表皮很厚，压手的感觉很明显。正因为表皮厚，所以其上之技法极象竹雕，可以有浮雕、凹雕和陷地深刻。一旦摆放日久，或者不断把玩，包浆出来之后，绝对让人心头大喜。
若论外形，葫芦还有亚腰葫芦（大众平日最常见的8字形葫芦就是亚腰）、鹤首葫芦（颈细头小，如仙鹤之首）、飞碟瓜葫芦（外形若飞碟）、疙瘩葫芦（葫芦表面布满一个个突起）......若论工艺，葫芦也有勒扎（在葫芦成长期进行类似于树木盆景的制法）、范制、砑花（葫芦独有，以玛瑙薄片在葫芦表面压制图案而得）、火画、针刻、刀雕、釉雕（类似于竹刻的留青）、嵌套等等。
葫芦的包浆，绝非一蹴而就，需要时日和耐心。如鸡蛋葫芦，以兰州和临夏之针刻艺术为上品。其上可人物、可花鸟、可山水、可书法。因此种针刻葫芦，以松墨和朱砂着色；故刻好后需摆放一段时间，待松墨和朱砂之色沁入其中，然后方可用鼻尖及额头之油来养，或者用双手来盘。随着盘玩日久，葫芦色泽由白而黄，由浅黄而深黄，最终变红。这颜色配以其上之雕刻，绝对是精神毒品。
其实硬币也可把玩。然而哪些硬币有此资格呢？当然是经硫化工艺处理过、仿古银色或古铜色的币章。这些币章，如果不斤斤计较日后之买卖价格，完全可以在手中盘玩。用心盘玩之后，会发现这些钱币同样变得包浆莹润，将刚从造币厂压印完毕的烟火气褪得一干二净。
我曾把玩过不少上海造币厂和沈阳造币厂所出的银章和铜章，比如孙奇龄先生设计的簪花仕女图、比如陈坚先生设计的兰亭、比如余敏先生设计的兰亭。这些章，原本或上色，或硫化。盘到一定程度，包浆逐渐老熟。再将其放置案间，每日凝视，直如古董，不可言状之美。
虽然币的外形不如葫芦天生长得千姿百态，然而通过设计师和工艺师的巧手，也不断出现令人眼前一亮的品种。从老祖宗最早的刀币、布币、鬼脸钱，直到秦统一6国后开始出现的孔方兄（铜钱外圆内方，故名），再到新中国出现的梅花形、长方形、12边形、扇形、8边形各种金银币......或许是物以稀为贵，或许是追求个性化。当圆形的钱币充斥于市场的时候，各种非圆形的钱币就受到热捧。
硬币和葫芦，都综合了平面艺术和立体艺术的效果。比如硬币的彩色平面移印，就是平面艺术。然而一旦将平面移印变成立体移印，则平面艺术就转化为立体艺术。葫芦也一样。火画、针刻属于平面艺术；而砑花、范制、刀雕、釉雕等技法就属于立体艺术。通过平面艺术和立体艺术各种角度的赏析，我们能更好地了解艺术品的内在精要。
我曾有幸，得几位甘肃葫芦名家于葫芦之上，用绣花针来巧刻新中国金银币图案。刻好的葫芦，其图案和对应的金银币图案几无差别，然而可以随身携带触碰，以解平日无法亲手抚摩金银币之憾。得闲时，将同图案的硬币和葫芦摆在一起，慢慢欣赏同样的图案之下，硬币大家和葫芦名手是如何分别展现这艺术张力的，大快身心。
艺术品之所以让人如痴如醉，正因为各板块彼此百花齐放，争妍斗艳。爱钱币的人，如果对其它门类有所涉猎，在钱币的艺术欣赏和精品选择上会视野开阔，高屋建瓴。如看似浅显的“物以稀为贵”，在钱币收藏方面可以理解为发行量和实制量的珍稀，而在葫芦收藏方面可以理解为名家的精品之作。无论收藏的对象如何，收藏的很多道理天生相通：若第一眼的震撼、若题材的难以忘怀、若获权威奖项、若拥美妙包浆......只有灵活游走于收藏各板块，我们才能一窥收藏的真谛。
愿钟情于钱币收藏的朋友，在充满趣味的搜集和钻研过程中，形成自己关于收藏的“T形”知识架构。“T”的一横表示营养全面，涉猎很广；“T”的一竖表示喜欢钻研，专业精深。在一横渐宽、一竖渐长的过程中，当时间慢慢逝去，那些快乐的积累和品位的提升将是人生莫大的满足。
本文首发于中国金融出版社出版、中国金币总公司编《中国金币 文化》2016年第3期之《黄子品泉》专栏。
最后一张图为本人所著、由上海古籍出版社出版之《盛世风雅颂》。本书为钱币界第1本阐述新中国贵金属币系统收藏理论之书。