明 文嘉传世名画赏析（1）
文嘉（1501～1583），字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人。文徵明次子。为吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。官和州学正。擅画山水，山水笔法得元代倪瓒清脱之意，画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润。兼能花卉。好作诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，著有《和州诗》《钤山堂书画记》等。
在吴门画家中，最得文徵明书法、绘画精髓者，当推其次子文嘉，在文徵明谢世后二十余年间，文嘉成为吴门画派的领军人物。文嘉山水画技艺全面，擅长细笔、粗笔、水墨、青绿、浅绛各体，而以细笔山水最接近其父体貌。近见一幅《松溪祝寿图轴》，即是他五十九岁时的细笔山水佳作。
图绘近坡长松稷稷，松荫下茅屋草堂数橼，堂内文士凭窗闲坐，屋外一鹤伫立，周围碧川环绕，有客策杖过桥而来。隔溪青山起伏，云霭缭绕。意境幽静清逸，为元代以来隐逸山水的典型图式。图上自题：“嘉靖丁巳十月六日茂苑文嘉为隆池写寿近溪先生。”图上并有文徵明、王榖祥、许初、文彭、文嘉、陆师道题诗。
文嘉创作此图十分精心，运用文氏风格中最典型的细笔设色技法。松树的勾斫笔势方秀多棱角，工细中蕴含骨力，秀婉遒劲。柏树的勾皴较为松疏，松柏树身藤萝缠绕，画法与徵明七十五岁《沧溪图卷》（故宫博物院藏）中的松柏十分相类。山峦和坡地的勾皴用简疏的披麻皴及细密点苔，也是取法于徵明，而较显放率。山石和树木敷染轻淡的石绿和赭石，色调清雅。此图的风格接近徵明的工笔小青绿山水，是他中年嗣承父风的面貌，与他嘉靖四十二年（1563）六十七岁时所画的《琵琶行图轴》（故宫博物院藏）的风格同属一类。
《松溪祝寿图轴》是一幅由文嘉绘图、六位著名书画家题诗的合璧之作，诗书画三艺并美，实为世上不可多得的罕见珍品，绘画风格高古深邃，意境超凡脱俗颇耐人细细品赏寻味。
明 文嘉 掩关焚香图 纸本水墨 嘉德2013春拍 成交价517.5万元
文嘉在文征明子侄辈中，是个忠厚的读书人，平和淡泊，与世无争，故亦能长寿。他的山水画较父亲更为简括疏朗，对倪云林、黄公望特别热爱多所取法。其佳作直入元人之室，清远闲适，格调极高。此幅略仿倪云林，用笔有他一贯的劲健。通幅用淡墨，但淹润苍秀，清逸之气溢于画面。上方有其兄文彭诗题，称“嘉弟酷爱云林之笔，其得意处遂能乱真。”点出了其用力之处。另有友人王谷祥、郭第诗题，也道出了他的传承与艺术水准：“要识个中真笔意，直从清閟到萧闲。”“更有萧闲人，云烟吐真味。”在所见文嘉画中，这是极精的一幅。曾经清代苏州藏家刘恕及近人袁树勋递藏，流传有绪，尤难得。
明 文嘉代表作《林泉高逸图》
文氏一门都能传承家学，如文彭、文嘉都是其中姣姣者。文嘉的画尤得其父徵明一体，善画山水，笔法清新纤细，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”此画可以为王世贞的评语做个注脚，画中的古木下两高士在岩上对谈，对面是流水潺潺从山涧中流出注入河中。此画纯以墨笔为之，画面下方的坡坨上细笔批麻皴层层加点，笔墨处理松秀古淡，气氛宁静幽怨，为文嘉山水画中的逸品之作。
明 文嘉 盘古图 手卷 设色绢本 上海明轩2014秋拍 成交价1403万元
此画乃秋醒楼旧物。秋醒楼起源于明末，一直延续至民国末年。秋醒楼为明末大收藏家朱之赤（明崇祯——清康熙）所创，收藏了大量的明清时期名人手札、书画，著有《朱卧庵藏书画目》。民国后秋醒楼藏品大部分归银行家周淑廉。周氏所藏秋醒楼名人手札、书画、瓷器、古董在文革时被查抄藏于上海博物馆，87年上海博物馆编辑《中国书画家印鉴款识》，秋醒楼部分书画作品亦被收录、采样。87年后按国家政策，部分藏品退还周家后人。
《盘谷图》卷之装池所用绫，签条等为清宫造办处统一格式，以此推断此卷当为宫廷旧物。
《为项元汴作山水图》是一幅浅绛山水画，风格属于比较典型的吴门画风。以披麻皴勾画山石，淡墨染石根，再敷以淡淡的赭石色。无论从构图还是笔墨都可以看出他在努力超越文徵明的家传技法，而直接追溯元代画风。文徵明的画属于功夫画，这一特点亦体现在文嘉的作品中。
明 文嘉 草阁延宾图轴 匡时2007秋拍 成交价672万元