这些年的中国电视剧

这些年的中国电视剧

我从什么时候，开始不看电视，如今来追究这个问题，应该有一点意义。探寻当初为什么就不看了。对于探寻来的一些东西，我不敢确定它们具有多少当初的意义，但有一点我是敢于肯定的。之所以不看，既有我自己的原因，也有电视的原因。（我知道我用电视这一词语所指什么意义，它比中国电视剧这一概念广义很多）

我不想就这个话题再多说什么，因为，这实在不是很容易说得清的，这也不是我想去说的。我每天写一点杂感，在我看来是一件愉快的事情。那些杂感里当然会有我的很多甚至很深的感觉，这些感觉，作为杂感的背景，或者作为杂感的引子，具有一定必要或者可以的意义，但让杂感承载背景性话题的重负，一如马拉火车一样不可取。

于是，我把今日杂感的话投影在中国电视剧上，但我的投影也只是近几年的中国电视剧。如果说，电视剧属于文化现象，这里所说的话，是想告诉大家，中国近几年的电视剧在为文化做了些什么。

从某一角度看，近几年的电视剧可分为三类：主题剧，生态剧，手法剧（本来，我想用艺术剧或纯艺术剧这个称谓的，但写到这里的时候，忽然又用了手法这一词，因为我不认为，什么都可以用艺术做含混）。

先说主题剧。善与恶，好与坏，真与假，正与邪，在现实世界里，是否永远存在着对立的态势，是否是人类生存的相对性，是否是现实世界的真实写照，是否是每一个人生存绝对状态。好了，我不说了。当我们面对这些问题，稍作思考，就会发现，我们不仅上了所谓文化的当，并且，我们自己也在欺骗自己。因为，现实根本不是这样。

然而，我们的电视剧编导们，不管他们用什么作为题材——古代或以前的，现代的——让一群演戏者，表演善与恶绝对对立这一主题。一听到这类电视剧里那些善良者的哭声，或者，邪恶者的奸笑，真不知道作为中国人感觉如何。

而这类电视剧的结局，是千篇一律的：总是许多年一直被欺负的善良者，在最后那一集里，一只手拉住将要坠下深渊的邪恶者之手，把他拉回到善的岸上，结局是善恶同归。

由于善与恶绝对对立在现实世界里的失真，不管编导和演员具有怎样的三头六臂，这类电视剧还是漏洞百出，让人哭笑不得。

生态剧。我比较看好近几年出现的这一类电视剧。像《蜗居》、《庄台》、《大丈夫》、《少年派》。先是题材具有一定意义的真实性，住房、打工、婚姻、教育，全都基于真实的生活展现。人物的真实性，是这类电视剧的最大看点，不管他们以怎样的心态生活当下，即使有所扭曲，也只会让人心生同情。如果这类电视剧能引起中国人的真正思考，作为艺术，它虽然不能在这一点上具有左右的力量，但以真实表现当下中国人的生态，已经做到它应该做的所能。

但不足的是，这类电视剧只是以平民为生态对象作艺术创作，还有，在艺术手法上，常常把艺术的夸张弄成丑化结果。这与取材平民有关。我一直想，政治与中国平民的生态有着怎样的关系，是不是这种关系导致了这类电视剧的如此不足。

最后，来谈一下手法剧。我把这类电视剧看成是中国电视文化的垃圾，之所以这样看，原因有两个：这类电视剧只是表现形式上的效颦。把西方的方式拿来套在中国的题材上，说不上可与不可，但经过那些导演的混血脑浆一混合，这类电视剧就成了垃圾。这类电视剧在市场上的命运证明了它本身的垃圾性。

最后，提说一下，近几年中国电视剧为电视文化做了些什么的问题。我说提说一下，是因为对中国的电视文化，实在无法定义和定位，不管什么样的电视剧，其核心不在文化，电视剧的出产，根本不从文化的角度去考虑，这当然与文化本身也有关系，什么是是中国当下的电视文化，官方也好，文化权威也罢，艺术家也好，能说得出来和确切吗。总之，中国的电视台多，弄出来，上不了这家，上那家，上了那家，上别家，只要能上，并且是一定能上，只要上了，就不会白做。这个核心，想要中国的电视剧不烂，可能吗？

2021-1-27