冬天，人们很少外出拍摄，尤其是在山里。“一径入松雪，数峰生暮寒”（严羽），冬日里的太阳，光线不是很强，山里的空气中有一层薄薄的雾霭，草木凋零，满目萧然。大地上不见了树木扶疏，阴阳错落；景色中也不见了浓荫疏枝、晦明反差；平淡的影调驱走了洋洋暖意，灰色的画面带来了丝丝寒意。
冬日的旷野里，到处都是灰蒙蒙的——灰色的天空，灰色的光线，灰色的山峦，灰色的草木，灰色的川泽，灰色的大地，万物寂寥，满目灰白。
看来，冬天的物象并不只有冰雪寒霜，冬天的表征也并不只是冰清玉洁，其实还有瘦石枯崖、残枝败叶、淡烟衰草和灰色笼罩的乾坤真吾。
瘦石、枯崖、残枝、败叶、衰草、淡烟，外加灰灰的色调，蒙蒙的雾霭，冬日的主题不言而喻：“水木落而石瘦崖枯，才见天地之真吾。”（菜根谭语）灰色，比黑色隐蔽一些，内敛一些，朦胧一些，低调一些，不像黑色那么硬涩晦暗，也不像白色那么鲜亮扎眼。比起黑白，灰色更有弹性，更能包容，它是进一步山远水长；退一步的海阔天空。灰色不比灰心，不类悲观，它比白色更有玩绎的情调，比黑色更有潜在的力量！灰色，比白色深些，比黑色浅些，比银色暗些，比红色冷些。相间于黑白之间，穿梭与银红之际，幽幽的，淡淡的，静静的，雅雅的，不比黑和白的纯粹，却也不似黑和白的单一；不比银与红的鲜亮，却也不类银与红的招摇。灰色，有点单纯，有点孤独，有点空灵，有点虚幻，行走于黑白之间，常变，善变，最适于与其它色彩相融，亦最能够代言人们的心情。
