清代早期吴历二十二幅绘画作品赏析（下）
自清朝建立至清康熙年间，是清代绘画发展的前期。这一时期的山水画、花鸟画和人物画都直承晚明的余绪而向前发展，名家辈出，流派纷呈。以“四王”为代表的“正统派”继承晚明董其昌的文人画传统，重视师古人胜于师造化；“四僧”则重视独特个性的抒发，适应了市民文化思潮，影响了清代中期的非正统派绘画
吴历（1632年—1718年）清初书画家，天主教传教士。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今属江苏）人 。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后在嘉定、上海等处传教三十年。著有《墨井诗钞》《三巴集》《桃溪集》《墨井画跋》。
吴历的绘画就是在这样的历史背景下演进的。加入天主教耶稣会后，吴历全身心投入了教会的工作，大约有近 20 年的时间他很少绘画创作。所以，美术史上普遍认为吴历一生创作的高峰是在40~50岁这段时间，他的许多代表作就是作于这一时段内，比如《拟黄鹤山樵山水》《写云林遗意》《山水册》《松壑鸣琴》《少陵诗意图》《拟王蒙山水》《雨散烟峦图》《溪山闲艇》《溪山泛舟图》《秋江览胜图》《湖山秋晓》《葑溪会琴图卷》《拟古脱古图》《陶圃松菊》《夕阳秋影图》《寿许青屿山水轴》《墨井草堂消夏图卷》《雨歇遥天图》《仿赵大年荷净纳凉图》《林塘诗思图扇页》《松壑鸣琴图轴》《柳村秋思图轴》等。
清代早期吴历《拟黄鹤山樵山水》赏析
《拟黄鹤山樵山水》 设色纸本壬子（1672年）作
款识：流水闲过岳麓西，几重树色隔云溪。客来尽日吟窗下，松静门无一鸟啼。壬子谷日，拟黄鹤山樵。虞山渔山子吴历题。钤印：吴历、渔山、延陵、墨井。
吴历早年尝从王鑑、王时敏学山水，与王石谷同年、同里、同门，并同享盛名。早年习古甚深，尝于王时敏家中临仿其所藏宋元杰作，咄咄逼真。此为其四十一岁时所作，山重水复，林木森森，气象磅礴，笔墨健举而仍有松灵渊雅之趣。虽曰仿王蒙，但粗拙苍郁，已略具晚年风骨。
清代早期吴历《写云林遗意》赏析
《写云林遗意》 立轴 水墨纸本辽宁省博物馆藏
此图画山峦起伏，高树成林，草亭傍水，江天夕阳相映成趣。上有行书诗题及名款。吴历与王翚、恽寿平同学于王时敏门下，专意绘事，日夜临摹宋元真迹，渲染皴擦，风格高峻，得其神髓。其山水宗黄公望，得力于王蒙，兼有吴镇之长。此图虽仿倪瓒，但具有自己的笔法，江亭遥岭，碎石丛树，萧瑟简淡，不失为吴氏晚年佳作。
清代早期吴历《山水册》赏析
《山水册》（十开） 水墨纸本 1674年作。款识：古人论画曰，人品不高用墨无法。乃之用笔点墨，大非细事，必须无一毫世念。澡雪胸中了了，而后了了于笔，自然与天地生生之气。烟云凑合出万象，无不如意。墨井道人吴历。甲寅年二月戊午。钤印：吴历、吴历之印、吴历渔山之章、延陵、渔山、渔山子、墨井
此《山水》册作于“甲寅年”（1674），为中年作品，尚未见到明显的西方绘画的影响，仍是传统面貌。每开景物繁简不一，用笔谨严朴厚，细密沉着，中锋多于侧锋，有些画上已用到“阳面皴”，有些画面用重墨、焦墨、积墨，墨彩焕发，郁郁苍苍。该画曾经黄君璧白云堂收藏，其好友傅儒、张大千在后两册的题跋中对该册给予了极高的评价。吴渔山之作极少，有“渡海三家”的鉴藏印与题跋，该册更是弥足珍贵。
清代早期吴历《松壑鸣琴》赏析
《松壑鸣琴》 纸本墨笔 1675年作
此图描绘松林高峰的山川景色。整个画中景物郁勃繁密，巍峨沉雄。而其构景萦回曲折，山石形体云翻雾动，加上一鸣琴的情节，更使画中似乎流动着空谷回响，松声涛涛的乐声。画中笔法松秀，皴擦繁密，山石类披麻皴，其以淡墨晕染，浓重相宜，更加增强了画面郁勃沉雄的气氛。
清代早期吴历《少陵诗意图》赏析
《少陵诗意图》 手卷 纸本 1675年作。款识：乙卯年清和，写少陵诗意赠西塞山人。墨井吴子历。钤印：吴历、墨井
吴历以山水画闻名于清代画坛，其早年作品似王鉴，不多见；中年着重吸取王蒙﹑吴镇之长，用笔细润沉着，善用重墨、积墨；50岁至70岁期间创作甚少；70岁以后作品渐多，水墨渲染和干笔枯墨并用，反复皴染，沉郁苍秀，最具特色。渔山的绘画，远师董巨、米芾、赵大年、元四家，近师董其昌、王时敏及王鉴，继承南宗绘画的传统，而又能拟古入新，自成风格。 这幅画近处是以北宋山石来构制，坡石上面杂树随风摇曳，但整个构图又是南宋以来的一角、半边的特点，故而整个画面给人一种特别的冲击力、延伸感，让人从画面中极目远游。附近是一处草庐，里面有闲鹤在啄食，也是一种无忧。远处则是水墨染成的沙渚，空中飞着野雁，一股萧散弥漫画面。
清代早期吴历《拟王蒙山水》赏析
《拟王蒙山水》 立轴 水墨纸本丙辰（1676年）作
题识：丙辰年十月十四日，为衣叔先生大词宗拟黄鹤山人。延陵吴历。钤印：吴历之印、家在桃溪深处
裱边：1.袁励准（1876-1935）题：国初画家以四王吴恽为极轨。此轴为墨笔，蹊径邱壑，位置井然，气象精神兼而有之。虽无张、杨所藏二轴之精，然此为康熙丙辰年作，才四十五岁，一种大家气象、名家精神即已跃现纸上。再食三十年桃花饭，宜其超轶绝群也。质卿仁兄藏此属题，为书数行以稔世之爱读墨井画者。己巳（1929年）夏日，中舟袁励准题于恐高寒斋。钤印：中舟侍讲、跋尾书、恐高寒斋。
2.宝熙（1871-1930）题：书画之道，与年俱进。
清代早期吴历《雨散烟峦图》赏析
《雨散烟峦图》 手卷设色纸本丙辰（1676年）作 题识：雨散烟峦翠万重，泉飞百转下晴空。人家住近愚公谷，不种桑麻种竹松。桃溪吴历。
元人择幽僻之境构层楼为盘礴所，晨起看四山烟云变幻，得一新境即欣然握管，大都如草书法，只写胸中逸趣耳。予鹿鹿尘坌，每舐笔和墨，辄作世外想，初不从故纸中觅生活，然安得买山资结庐大痴旧隐处乎？时康熙丙辰秋，快雨新晴，几案洒然。墨道人又识。钤印：吴历、渔山、桃溪居士、墨井草堂、毕侠君印。
清代早期吴历《溪山闲艇》赏析
《溪山闲艇》立轴 水墨纸本
题识：山水元无有定形，笔遂人意运幽深。排分竹柏烟云里，领略真能莹道心。墨井道人。钤印：墨井道人
吴墨井与王石谷同龄、同里、同门，又同为“清初六家”之列而名扬当代与后世，然为人耿介有节义。曾入天主教，长期修行传道，诚笃执着，故五十至七十之间，绝少有画作。此图秀润苍郁，画法已由王蒙而渐参范宽，潇洒与浑厚兼而得之，正是开始自成面目之时。估计应是五十左右所作，且保存完美，很可珍。
清代早期吴历《溪山泛舟图》赏析
《溪山泛舟图》 镜框 1693年作。题识：夜雨新添水半篱，小船安稳载松。高人与世无还往，醉向青山读楚骚。康熙癸酉春分三日，过隐湖草堂喜晤汲古诸昆，素心晨夕风雨联床，觞咏之暇，出旧楮索画，绘抚黄鹤山人法，系一诗就正。精力向衰，自愧不逮古人远甚矣。墨井道人吴历并识。钤印：吴历之印、渔山、延陵、墨井道人
吴历此作为其61岁时所作。于款识上，吴历记载创作此画的情景“康熙癸酉(1693)春分时节，于隐湖草堂，与几位平辈同好朝夕相处，唱和之余，平心静气摹写元朝四大家之一的黄公望山水”。临了，他自谦“精力向衰，自愧不逮古人”。这幅作品用笔沉着，皴染秀润，设色清润淡雅，风格清朗自然，视野开阔，画中树木从近到远大小长短不一，使画面纵深效果十分明显，整个画面给人的感觉即既自然而又清新宁静。
清代早期吴历《秋江览胜图》赏析
《秋江览胜图》手卷 设色绫本 1698年作
款识：秋江览胜。落日衔山明，霞与湖光相盪，此图近之。康熙戊寅秋暮望前二日，偶仿痴翁笔于碧梧山房之南窗，画似伯翁老词袒壇教正，延陵吴历。钤印：吴历、渔山诗画、延陵
引首：秋江览胜图。康熙庚申秋，高坵宋荦题。钤印：宋荦之印、和松庵、字牧仲、慢堂
尾跋：1、相期同泛五湖舟，览遍沙汀草树幽，曲岸空白萧瑟甚，碧花红穗正凉秋。锡翁老属题，汪琬呈草。钤印：汪琬之印、钝翁 2、扁舟一棹放寒烟，却是江鄉九月天，两岸芦花风不定，秋山孝入好诗篆，崐山归莊题。钤印：归莊之印、一字玄恭 3、二人必系水云鄉，落个能离尘世间，妒然幽人闲处士，米家船上看秋山。康熙辛丑十月展观漫题，励宗万。钤印：衣园、石秀斋作 4、……乃六十七岁所作晚年之笔，功已增，真杰作也，不可多见，宝之宝之。六十老人袁枚跋识。钤印：袁枚、子李、随园皈笔。
清代早期吴历《湖山秋晓》赏析
《湖山秋晓》 手卷 水墨纸本 1704年作
款识：画就展现，而湖山佳处放意如深入也。康熙甲申年重阳日，墨井道人并题。钤印：墨井道人(朱文)、吴历之印(白文)、延陵(朱文)
题跋：予秋居之暇，捡得宣纸二，喜其长而嫌之太短。乘兴漫采痴黄、黄鹤间笔法，又以己意参之，或一小卷。自谓稍稍得志，便可怀之出入，如末海岳袖中之石，但终袭稚子之事矣！虽然予龄七十加三，腕力渐衰，墨毫久秃，向後欲如今之作儿戏，恐不复得，不能不为之惕然也。十月小春，墨道人并跋。钤印：吴历(朱文)、墨井道人(白文)
引首:吟秋山净。墨井野老。钤印：吴历(朱文)、墨井道人(白文)、延陵(朱文)
画面一派“湖山”风貌：水气蒸腾，使起伏的山峦忽隐忽现;云雾萦绕，令远近的树木时有时无。岸边杨柳葱郁，水上舟楫往来。沿湖前行，即达主峰，这里山清水秀，教人留连忘返。透过崖窟，极目远眺，沙洲之外，烟霭迷茫，杳无际涯……
此卷意境恬淡，构图开阔，用墨润洁，笔法细腻。
清代早期吴历《葑溪会琴图卷》赏析
清 吴历 葑溪会琴图卷 纸本墨笔 40x136.2cm 上海博物馆藏。
《葑溪会琴图》是吴历的怀旧之作。“葑溪”是苏州葑门外的一条河，吴历青年时代曾与季天球从向邑人陈珉在这里学琴。此作以厚实的传统功力，融汇诸家之长，自创新意，并在布局、明暗等方面吸收了西洋画法，形成了区别于当时画坛正统“四王”的独特风格。
大约在1674年，吴历拜访了自己的音乐老师陈岷之后，画出了《葑溪会琴图》，并且题诗道：“广陵犹未绝，醉墨自殷勤。”他写到了广陵散（见《吴渔山集笺注》358-359），这也是对自己年少时在葑溪草堂学琴的追忆。
清代早期吴历《拟古脱古图》赏析
《拟古脱古图》轴，清，吴历绘，纸本，墨笔，纵65.6厘米，横31.2厘米，北京故宫博物院藏。
本幅右上吴历自题：“陶渊明‘採菊东篱下，悠然见南山’唐宋人和之者多，独韦应物‘採菊露未晞，举头见秋山’真为绝和。画之拟古亦如和陶，情景宛然更出新意，乃是脱胎能手。小重阳日墨井道人。”下钤“吴历之印”（白文）、“墨井”（朱文）。鉴藏印有“莱臣心赏”、“虚斋审定”2方。
清代早期吴历《陶圃松菊》赏析
吴历 陶圃松菊 立轴 水墨纸本纵138纵横厘米
题签：吴墨井墨笔山水逸品，爱我庐藏。《陶圃松菊图》笔墨幽微，山水看起来都有一种空幻的感觉，这和吴历的人生经历以及宗教信仰有极大的关系。此作纵138厘米，横49厘米，画面右上角吴历自识《陶圃松菊图》：“漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华。研墨细点成霜叶，饱胜春林二月花。陶圃先生长君扶照索写叔明几四载，不以促迫盖知绘多之难，而念予道修之少暇也。廿七日雪窗画成托上游寄去时。康熙甲申年正月墨井道人并题”。前四句出自康熙御题《陶圃松菊图》，为康熙于四十三年甲申（1704）正月，渔山在嘉定，为陆廷灿写，由此可见时间上可相对一致。此幅《陶圃松菊图》多效仿黄鹤山樵笔法，整个画面秀润疏爽，用笔纯取中锋，温润沉着，干笔焦墨，构图邃密，令人悠然有远隔尘嚣之想，境界在出世与入世之间。
清代早期吴历《夕阳秋影图》赏析
清 吴历 《夕阳秋影图》 纸本水墨 75.2x35.3cm 辽宁省博物馆藏
《夕阳秋影图》画山峦起伏，高树成林，草亭傍水，江天夕阳相映成趣。上有行书诗题及名款。吴历与王翚、恽寿平同学于王时敏门下，专意绘事，日夜临摹宋元真迹，渲染皴擦，风格高峻，得其神髓。其山水宗黄公望，得力于王蒙，兼有吴镇之长。
《夕阳秋影图》虽仿倪瓒，然笔墨纯熟沉稳，颇见功底，诗画相融，其韵致超绝，具有自己的笔法,江亭遥岭,碎石丛树,萧瑟简淡,不失为吴氏晚年佳作。
清代早期吴历《寿许青屿山水轴》赏析
清 吴历 《寿许青屿山水轴》 纸本设色 95.5x50.6cm 上海博物馆藏
吴历早年曾跟王鉴学画，同时做王时敏的学生。故早期作品很似王鉴作风，皴染工细，清润秀丽。《寿许青屿山水轴》以青绿设色法描绘了秀润清丽的江南春色，是一件精心构撰的力作。此图青绿着色，淡雅沉静，运笔爽利，秀逸涵蓄。境界悠远空灵，气韵淳穆俊逸。江南湖山清新灵秀之气与画家的幽雅洁素之骨相结合，令人低徊依恋，如在梦寐。此图物象刻画工细，体现了吴历早期画风的特点。此画作于康熙十一年（公元1672年），作者时年41岁，面目初成，虽尚欠晚年的黑、重、苍、润，但书卷气尚在，灵秀可观。
清代早期吴历《墨井草堂消夏图卷》赏析
《墨井草堂消夏图卷》，纸本，水墨，36.4×268.6cm，1679年作。美国纽约大都会艺术博物馆藏。
《墨井草堂消夏图卷》 局部
图绘在一个晴朗的早晨，作者独自坐在自己的草堂中，鸟儿、树木、竹子、薄雾围绕着他，他静静地享受着那田园诗一般的时光。
画家在黄公望的风格上进行了加工；以草堂作为自己形象的映射；对世界无忧无虑的心态；柳树与稻田在雨后的静与水鸟高飞的动相对应。
清代早期吴历《雨歇遥天图》赏析
《雨歇遥天图》绢本设色，纵133.4，横58厘米。上海博物馆藏。
雨霁天晴，云雾初开，崇山峻岭，茂林村居，景色清朗隽秀。笔致工整，设色清雅。自识“雨歇遥天水气腥，树连僧屋雁连汀。松风谡谡行人少，云白山青冷画屏。忆予戊申嘉平赞侯四兄同客淮上，索画此幅，匆匆未能即应，忽又三年矣，今归虞山，聊写大痴遗意，殊惭效颦耳。庚戌闰春，吴历并题”。钤“吴历”朱文印。按庚戌为康熙九年，公元一六七○年，作者时年三十九岁。
此图裱绫上有吴湖帆长跋“渔山真迹绝少流传人间，十数年每见豪家掷数千金以夸同好者，亦罕足饜人意，惟内府收藏王异公曾题巨册为希世奇珍，毫无疑义。按渔山与石古生于崇祯壬申，而先二年没于康熙戊戌，寿八十有七。此帧款署庚戌，年方三十有九，在先生为少作，然用笔已老健而不婉丽，设色沉着而不凝滞，与册中抚大痴两幅如同时点染，毫厘不可轩轾，信乎季云李氏鉴藏无下驷也。己巳清明收得，因题”。
清代早期吴历《仿赵大年荷净纳凉图》赏析
酷暑蒸腾，几无处可逃，那么就得寻找纳凉佳处，此曰“追凉”。追到门外，追到树下，追到河边，那里总要凉快些。杜甫的《羌村三首》其二亦有句曰：“忆昔好追凉，故绕池边树”。追凉真是夏天无奈的快意事啊。
秦少游的追凉，一直追到了画桥南畔。不仅携杖，他还搬来了胡床（即交椅），支于柳下，可卧，可风，可月。
江上有人吹笛，忽近忽远，笛声似乎是明月的反光。而风一停，荷香便漫溢开来。“月明船笛参差起，风定池莲自在香”，纳凉的诗意就在这两句之间。
清代早期吴历《林塘诗思图扇页》赏析
《林塘诗思图》扇页，清，吴历绘，金笺，墨笔，纵16.4cm，横51.6cm。
扇页有自题：“写刘完菴先生林塘诗思。应岩培大辞宗教正。吴历。”钤“吴历”朱文印。
此扇页重在描绘杂木繁茂的近景和洲渚水鸟的中景，远景被似烟似雾又似云的虚空之气所弥漫，其虚幻达到了“无画处皆成妙境”的艺术效果，扩展了画面的想象空间，同时增添了画面朦胧的诗意。全图布局开阔平稳，笔墨华润蕴藉。树叶以中锋落笔点染，既表现出它们含烟带露的娇柔美，又通过墨的浓淡变化显现出它们交叠错落的自然风貌。
清代早期吴历《松壑鸣琴图轴》赏析
《松壑鸣琴图》轴，清，吴历作，绢本，水墨局部设色，纵103cm，横50.5cm。
是图为吴历中年之作，自识：“憶予與天球學琴於山民陳先生，不覺二十餘年矣。予欲寫松壑嗚琴圖以寄意，常苦少暇。今從客歸，久雨初晴，僅得古人形似並題七言：'琴聲憶學鳥聲圓，辛苦同君二十年。今日聽松與澗瀑，高山流水不須弦。甲寅年小春廿日延陵漁山子吳曆’。”下钤“吳曆”、“家在桃溪深處”二印。
吴历青年时代曾与季天球从同邑人陈珉学琴,此图为怀旧之作。图绘奇峰耸立，涧泉溅落，山谷草亭中端坐三士，其中一人撩拨琴弦，是当时从陈氏学琴的写照。高岩溅瀑，寓高山流水，相交知音。画家其时早已丧母、丧妻，内心孤寂，久有出家之想，因生怀旧之思。山水画法仿元代王蒙，笔墨沉郁苍秀，是画家中年佳作。甲寅为康熙十三年（1674）吴历时年43岁。
《吴越所见书画录》著录。
清代早期吴历《柳村秋思图轴》赏析
《柳村秋思图》轴，清，吴历绘，纸本，墨笔，纵67.7cm，横26.5cm。
本幅自题：“昔予写柳村秋思，留别于友人者，民誉得而藏之。予谓其柳叶翩翻，尚有未尽，故复写此。或以为不然，然民誉善画之善鉴者，定有以教我。壬午年暑月，墨井道人。”钤印“墨井”、“吴历之印”。鉴藏印“保三鉴藏”一方。
“壬午”为清康熙四十一年（1702年），吴历时年71岁。
此图是吴历晚年的代表作之一，为其好友民誉（姓金，名造士）所藏。图中重点描绘了近景的柳树。其柳叶以中锋落笔点染，表现出秋风中柳叶含烟带露的柔美，又通过水墨的浓淡层次变化显现出柳叶交叠错落的自然风貌，体现了吴历工细写实的画风特点。
清代早期吴历《幽麓渔舟图》赏析
清 吴历 幽麓渔舟图
本幅自题七言诗并识：“幽麓横铺十里烟，柳桥西转乱渔船。白花翠蔓茅茨小，鸥浴平沙落日圆。庚戌小春，题似岩翁徐老先生正。虞山渔山吴历。”钤“吴历”、“渔山”、“墨井”朱文印3方。鉴藏印有：“泰州宫氏珍藏”、“宫子行周弟玉父宝之”等共3方。“庚戌”为清康熙九年（1670年），吴历时年39岁。
图绘江南水乡景致。画幅右侧绘陡立的山石和各类杂木。左侧绘平静的湖水和飘缈的烟云。作者通过两侧逶迤的山脉、伸展的木桥、侧斜的树木以及山石小路，将左右景致连接成一个整体，从而使得画面在左虚右实的互映中达到视觉的平衡，显现出作者巧于布景设势的能力。此图应是吴历在接连遭受丧母、丧妻之痛后，心境渐趋平静时所作。