【全心作对】诗情画意：一树清芬，此心只向秋风诉（浅斟低唱）
本期收稿 :江中月 董景萱
图文制作：林看云
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全心作对之诗情画意
第七十六期
《临轩桂》
宋·梅尧臣
山盈无恶木，但有绿桂丛。
幽芳尚未歇，飞鸟衔残红。
不见离骚人，憔悴吟秋风。
桂花的栽培历史
据历史记载，中国桂花栽培历史达2500年以上。自汉代就开始栽培桂花。西汉刘撰《西京杂记》记载：“汉武帝初修上林苑，群臣皆献名果异树奇花两千余种，其中有桂十株。公元前111年，武帝破南越，接着在上林苑中兴建扶荔宫，广植奇花异木，其中有桂一百株。当时栽种的植物，如甘蕉、密香、指甲花、龙眼、荔枝、橄榄、柑橘等，大多枯死，而桂花有幸活了下来。”司马相如的《上林赋》中也提到桂花。看来桂花引种宫苑初获成功，并形成一定规模。晋代时期，桂花的栽培得到进一步推广和发展。唐宋时期，引种桂花十分普遍，吟桂蔚然成风。柳宗元自湖南衡阳移桂花十余株栽植零陵。白居易曾为杭州、苏州刺史，他将杭州天竺寺的桂子带到苏州城中种植。唐相李德裕在二十年间收集了大量花木，其中剡溪之红桂，钟山之月桂，曲阿之山桂，永嘉之紫桂，剡中之真红桂，先后引种到洛阳郊外他的别墅所在地。唐宋以后，桂花已被广泛用于庭园栽培观赏。
桂花传说与诗词
神话传说
自古以来，人们谈到桂花，常把桂花树和月亮联系在一起，编织了不少令人向往的神话：吴刚伐桂：桂花的神话传说不断出现，尤其是唐代小说中的吴刚伐桂的故事，更在我国民间广泛流传。唐代段成式的《酉阳杂俎》中传颂着：月亮里有一座广寒宫，寂寞的嫦娥仙子就住在宫中，宫里长着一棵挺拔高大的桂花树，树身高达500余丈。所谓“月中有丹桂，自古发天香”，反映的就是这棵桂花树。其桂树，高五百丈，生长很快，不砍宫里就容纳不下。于是，玉皇大帝便命一个学仙修道触犯了天规的西河人，此人姓吴名刚，天天去砍那棵桂花树。但是，由于它的愈合力和再生力都很强，随砍随合，总不能伐倒。从此，吴刚也就只好长期过着“金风玉露伴素月”的生活。千万年过去了，吴刚总是每日辛勤伐树不止，而那棵神奇的桂树却依然如故，生机勃勃，每临中秋，馨香四溢。只有中秋这一天，吴刚才在树下稍事休息，与人间共度团圆佳节。伟大领袖毛主席的诗词“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”，就源出于这一典故。婵宫折桂：据《后汉书·天文志注》中云：“羿请无死之药于西王母，娥窃之以奔月……遂托身于月。是为婵娟。”神话传说中嫦娥偷食了丈夫的仙药，飞到月宫，变成了婵娟。婵娟也就成了月亮的代称，这也是婵宫的来历。折桂，就是要到月宫折取桂枝。晋朝的诜应试时，自喻为“犹桂林之一枝，昆山之片玉。”再如《元曲选郑德辉〈王粲登楼〉二》中云：“寒窗书剑十年苦，指望蟾宫折桂枝。”充分说明旧时文人努力为考取功名的艰辛以及奋斗目标。
咏桂佳作
桂花终年枝叶繁茂，而桂花更是幽香而不露，秀丽而不娇，清雅高洁，香气浓郁，以其独有的花香受到人们的青睐，深受历代闻人墨客的喜爱，古人评桂花为“浓、清、久、远”俱全，清可涤尘，浓能透远，推之为上品，因而在历史上留下了一大批咏桂佳作。特别是他们对事物的细微观察和独到见解，给人一种诗画相映、美丽高洁的享受。比如李贺的“联翩桂花坠秋月”，虞俦的“桂子飘香月中闻”，李峤的“枝生无限月香”，宋之问的“桂子月中落”，白居易的“山寺月中寻桂子”，李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”，杨万里的“不是人间种，移从月里来”等等，诗人把月和桂的形态、神态、仪态和情绪刻画得活灵活现，默颂着这样的诗句，好像身临其境，忘却外面嘈杂的世界。在众多的香花中，桂花的香气为人们喜爱。因为一般香花，其香或清或浓，而桂花香气则清、浓兼具，浓郁超凡，香气中还带有一丝甜意，令人久闻不厌。历代咏桂诗中，以宋代洪适的诗对桂花的评价最高：“谁定花王定等差，清芬端合佩金犀……只道幽香闻数里，绝知芳誉豆千乡。”
象征寓意
永伴佳人。桂树是香满天下，誉满天下的宝树，是崇高美好的、吉祥的象征；国内国外还不约而同的把桂花看作高雅和荣誉的象征；桂花还是友谊与爱情的象征；桂花也曾被作为友好之物互相赠送；桂花是地位和财富的象征；桂花树是贞洁的象征，凡仕途得志，飞黄腾达者谓之“折桂”。桂花代表着高尚的道德和崇高的品质。
——来源：网络
更多桂花诗词：
1《东城桂》唐·白居易
子坠本从天竺寺，根盘今在阖闾城。当时应逐南风落，落向人间取次生。
2《有木》唐·白居易
有木名丹桂，四时香馥馥。花团夜雪明，叶翦春云绿。风影清似水，霜枝冷如玉。独占小山幽，不容凡鸟宿。
3《厅前桂》唐·白居易
天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
4《庐山桂》唐·白居易
偃蹇月中桂，结根依青天。天风绕月起，吹子下人间。飘零委何处，乃落匡庐山。生为石上桂，叶如剪碧鲜。枝干日长大，根亥日牢坚。不归天上月，空老山中年。庐山去咸阳，道里三四千。无人为移植，得入上林园。不及红花树，长栽温室前。
5《月宫春》唐·毛文锡
水晶宫里桂花开，神仙探几回。红芳金蕊绣重台，低倾玛瑙杯。玉兔银蟾争守护，嫦娥姹女戏相偎。遥听均天九奏，玉皇亲看来。
6《山中桂》唐·雍裕之
八树拂丹霄，四时青不凋。秋风何处起，先袅最长条。
7《天竺寺八月十五日夜桂子》唐·皮日休
玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
8《灵隐寺》唐·宋之问
鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。楼观沧海日，门对浙江潮。桂子月中落，天香云外飘。扪萝登塔远，刳木取泉遥。霜薄花更发，冰轻叶未凋。夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣。待入天台路，看余度石桥。
9《春暮思平泉杂咏二十首·山桂》唐·李德裕
吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。影入春潭底，香凝月榭前。岂知幽独客，赖此当朱弦。
10《咏桂》梁·范云
南中有八树，繁华无四时。不识风霜苦，安知零落期。
11《八月十七日天竺山送桂花分赠元素》宋·苏轼
月缺霜浓细蕊干，此花元属玉堂仙。鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。破戒山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。
12《昨日访子上不遇，徘徊庭砌，观木犀而归，再以七言乞数枝》宋·杨万里
昨携儿辈叩云关，绕遍岩花次意看。苔砌落深金布地，水沉蒸透粟堆盘。寄诗北院赊秋色，供我西窗当晚餐。小朵出丛须折却，莫教坼破碧团栾。
13《咏桂》宋·杨万里
不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。
14《凝露堂木犀》宋·杨万里
梦骑白凤上青宫，径度银河入月宫。身在广寒香世界，觉来帘外木犀风。雪花四出剪鹅黄，金粟千麸糁露囊。看来看去能几大，如何着得许多香？
15《浣溪沙》宋·毛珝
绿玉枝头一粟黄，碧纱帐里梦魂香。晓风和月步新凉。
吟倚画栏怀李贺，笑持玉斧恨吴刚。素娥不嫁为谁妆？
16《鹧鸪天》宋·李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
17《摊破浣溪沙》宋·李清照
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
18《谢人寄双桂树下》宋·欧阳修
有客尚芳丛，移根自幽谷。为怀山中趣，爱此岩下绝。晓露秋晖浮，清应药栏曲。更待繁花白，邀君弄芳馥。
19《咏岩桂》宋·朱熹
亭亭岩下桂，岁晚独芬芳。叶密千层绿，花开万点黄。天香生净想，云影护仙妆。谁识王孙意，空吟招隐章。
20《咏岩桂》宋·朱熹
露邑黄金蕊，风生碧玉枝。千株向摇落，此树独华滋。木末难同调，篱边不并时。攀援香满袖，叹息共心期。
21《岩桂》宋·曾几
粟玉黏枝细，青云剪叶齐。团团岩下桂，表表木中犀。江树风萧瑟，园花气惨凄。浓薰不如此，何以慰幽栖。
22《木犀》宋·朱淑真
弹压西风擅众芳，十分秋色为伊忙。一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。月待圆时花正好，花将残后月还亏。须知天上人间物，何禀清秋在一时。
23《咏桂花》宋·吕声之
独占三秋压众芳，何须橘绿与橙黄。自从分下月中种，果若飘来天际香。清影不嫌秋露白，新丛偏带晚烟苍。高枝已折却生手，万斛奇芬贮锦囊。
24《唐多令·桂花》宋·刘过
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日？又中秋。
黄鹤断矶头，顾人曾到不？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游？
25《咏岩桂》宋·谢逸
轻薄西风未办霜，夜揉黄雪作秋光。摧残六出犹余四，正是天花更着香。
26《平湖秋月》宋·王洧
万顷寒光一夕铺，冰轮行处片云无。鹫峰遥度西风冷，桂子纷纷点玉壶。
27《清平乐·忆吴江赏木犀》宋·辛弃疾
少年痛饮，忆向吴江醒。明乐团团高树影，十里水沉烟冷。
大都一点宫黄，人间直凭芬芳。怕是秋天风露，染教世界都香。
28《清平乐·赋木犀词》宋·辛弃疾
明月秋晓，翠盖团团好。碎剪黄金教恁小，都着叶儿遮了。
折来休似年时，小窗以有高低。无顿许多香处，只消三两枝儿。
29《清平乐·再赋木犀》宋·辛弃疾
东园向晓，阵阵西风好。唤起仙人金小小，翠羽玲珑装了。
一枝枕畔开时，罗帏翠幕垂低。恁地十分遮护，打窗早有风儿。
30《桂枝香·观木犀有感，寄吕郎中》宋·陈亮
天高气肃，正月色分明，秋容新沐。桂子初收，三十六宫都是。不辞散落人间去，怕群花、自嫌凡俗。向他秋晚，唤回春意，几曾幽独！
是天上余香剩馥，怪一树香风，十里相续。坐对花旁，但见色浮金粟。芙蓉只解添愁思，况东篱、凄凉黄菊。入时太浅，背时太远，爱寻高躅。
31《答许觉之惠桂花椰子茶盂二首》宋·黄庭坚
万事相寻荣与衰，故人别来鬓成丝。欲知岁晚在何许，唯说山中有桂枝。
32《嘉阳绝无木犀偶得一枝戏作》宋·陆游
久客红尘不自怜，眼明初见广寒仙。只饶篱菊同时出，尚占江梅一著先。重露湿香幽径晓，斜阳烘蕊小窗妍。何人更与蒸沉水，金鸭华灯恼醉眠。
33《好事近》宋·张孝祥
一朵木犀花，珍重玉纤新摘。插向远山深处，占十分秋色。
满园桃李闹春风，漫红红白白。争似淡妆娇面，伴蓬莱仙客。
34《金钱子》宋·无名氏
昨夜金风，黄叶乱飘阶下。听窗前、芭蕉雨打。触处池塘，睹风荷凋谢。景色凄凉，总闲却、舞台歌榭。
独倚阑干，惟有木犀幽雅。吐清香、胜如兰麝。似金垒妆成，想丹青难画。纤手折来，胆瓶中、一枝潇洒。
35《浪淘沙》宋·王炎
月色十分圆。风露娟娟。木犀香里凭阑干。河汉横斜天似水，玉鉴光寒。
草草具杯盘。相对苍颜。素娥莫惜少留连。秋气平分蟾兔满，动是经年。
36《鹊桥仙》宋·管鉴
东皋圃隐，木犀开後，香遍江东十里。因香招我渡江来，悄不记、重阳青蕊。
人生行乐，宦游佳处，闲健莫辞清醉。不寒不暖不阴晴，正是好登临天气。
37《入塞》宋·程垓
好思量。正秋风、半夜长。奈银缸一点，耿耿背西窗。衾又凉。枕又凉。
露华凄凄月半床。照得人、真个断肠。窗前谁浸木犀黄。花也香。梦也香。
38《步蟾宫》宋·杨无咎
桂花馥郁清无寐。觉身在、广寒宫里。忆吾家、妃子旧游，瑞龙脑、暗藏叶底。
不堪午夜西风起。更颭颭、万丝斜坠。向晓来、却是给孤园，乍惊见、黄金布地。
39《桂花》宋·王十朋
学仙深愧似吴郎，赖有吾庐两字苍。疑是广寒宫里种，一秋三度送天香。
40《赏桂》宋·任希夷
人间植物月中根，碧树分敷散宝熏。自是庄严等金粟，不将妖艳比红裙。金英翠叶庇灵根，吹作清秋宝篆熏。四客对花飞玉斝，八眉和叶舞红裾。
41《满庭芳》宋·向子諲
瑟瑟金风，团团玉露，岩花秀发秋光。水边一笑，十里得清香。疑是蕊宫仙子，新妆就、娇额涂黄。霜天晚，妖红丽紫，回首总堪伤。
中央。孕正色，更留明月，偏照何妨。便高如兰菊，也让芬芳。输与芗林居士，微吟罢、闲据胡床。须知道，天教尤物，相伴老江乡。
“桂花”主题备选出句
1.花小亦能香九里（三宝儿)
2.敢同金菊争秋色（贾云增）
3.点点凝香，应是嫦娥心底泪（王桂芝）
4.素雅一秋，色不招蜂香醉客（郭敬文)
5.碧树流金香月下（毛继锋）
6.一树清芬，此心只向秋风诉（浅斟低唱）
入选出句：
一树清芬，此心只向秋风诉（浅斟低唱）
对句
本期共收到对句41个，推选优秀对句6个，优胜对句1个。
1、千年落寞，只影惟同古月陪（王桂芝）
2、满园丽色，金蕊独随明月芳（李和平）
3、半帘寂寞，幽梦从来明月知（浅斟低唱）
4、满园雅韵，其墨唯皴画卷开(郭敬文)
5、三更愁绪，无酒怎将明月留（四叶草）
6、千家瑞气，夙梦已随明月圆（杨敏）
7、半壶浊酒，前事馀随落叶倾（船士）
8、半樽老酒，往事岂堪腊雪埋（溪客）
9、千枝秀美，其体长随月影移（傅士文）
10、满头金碎，那影可因明月留（李玉蕊）
11、千枝碎玉，惬意单从芳气生（百川）
12、十分淡雅，吾色无需紫菊羞（张玉波）
13、数枝雅韵，天道却于寒气催（周俊）
14、满枝黄蕊，天意偏怜明月寒（王爱民）
15、漫天祥瑞，芳信还期鸿雁归（毛继锋）
16、满枝硕果，竟日长挨碧叶亲（刘克宽）
17、满庭秀色，其志尽朝凉月酬（子牙情）
18、全身素洁，雅韵常随满月来（孙秀菊）
19、半生俗气，凉夜尤哀壮志休（零起点）
20、满庭秀色，真味偏于静夜传（王乃谦）
21、几枝淡雅，吾爱何求夜月明（海之恋）
22、千山素色，其梦不随春水疏（赵金贵）
23、满园淡雅，其景莫嫌冬雪寒(燕树志)
24、半篙渌水，幽客还携明月归（蓝梦）
25、 双节际巧，赤县欣得圆梦来（京廊人家）
26、满园秀色，壮志得酬春雨求（姚 凯）
27、几芳素雅，其影常依春梦盈（董景萱）
28、千般雅韵，今夜更将春梦思（一联百对）
29、半轮洁白，今世常随游子归（幽若兰）
30、满园佳丽，其景安能画境留（更云）
31、满庭淡雅，何意偏乘夜月开（雪静道人）
32、千般曼妙，今日偏由冷雨欺（刘丽新）
33、满怀舒畅，病肺难得桂药医 (素履之往)
34、满山萧瑟，何处闻听孤燕鸣（杨淑英）
35、群芳冷艳，孤影尚怜雨夜寒（一枝莲）
36、满枝香艳，绮梦常随阵雁飞（江中月）
37、三生爱恋，吾梦偏随望月开（马永平）
38、无穷韵味，私语应同夜月听（灏）
39、漫天花雨，后世愿随明月居（王海霞）
40、半窗疏影，惟岁可同明月欢（风之舞）
41、千山暮雪，飞客又逢春水愁（草木本心）
淘汰对句：
1、千年落寞，只影惟同古月陪（王桂芝）
简评：只，重字。
7、半壶浊酒，前事馀随落叶倾（船士）
简评：馀随，需再酌。
26、满园秀色，壮志得酬春雨求（姚凯）
简评：语意需再酌。
33、满怀舒畅，病肺难得桂药医 (素履之往)
简评：语意需再酌。
点评：张颖（石家庄）
入选对句
最佳对句：
3、半帘寂寞，幽梦从来明月知（浅斟低唱）
优秀对句：
19、半生俗气，凉夜尤哀壮志休（零起点）
20、满庭秀色，真味偏于静夜传（王乃谦）
24、半篙渌水，幽客还携明月归（蓝梦）
30、满园佳丽，其景安能画境留（更云）
31、满庭淡雅，何意偏乘夜月开（雪静道人）
36、满枝香艳，绮梦常随阵雁飞（江中月）
总评：
出句借情景来衬托情感，有一种淡淡的忧伤，似乎是有离人之情在其中，韵味很足。应对的时候，一是要注重画面的搭配，二是要注重情绪的呼应，三是与“诉”相对的动词要尽量实现工对。在这三点上，优秀对句都做得很不错。出句作者的对句：“半帘寂寞，幽梦从来明月知”，用几分寄托来承转出句的恬淡和幽怨，长夜难尽，明月知心，变化之间况味更浓。雪静道人的对句：“满庭淡雅，何意偏乘夜月开”，用设问句引人遐思，浑不着力，却强化了出句的意境，让读者有了带入感，非常动人。
这次的出句是两分句，两分句已属长联，分句间的逻辑关系要清晰、流畅，不能自说自话、各表一枝，有这方面问题的对句需要多加注意。动词的工对，多数联友处理得很好，能够着意锤炼，力求精致。个别对句用形容词对动词的，还可以再推敲。
最后说一下意境的“隔”。王国维先生说，“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游。”“服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”写情如此，方为不隔。“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”“天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”写景如此，方为不隔。那么，什么是“隔”呢？通俗地说，“隔”是指在意境之中的景或情，在特定时间里不能相互存在或相互融合，从而达不到和谐的境界，就是“隔”了。意思就是，在意境中，两种或两种以上的景物，客观上本不可能同时出现，而我们却把它写在一起了，这就是“隔”了。比如，上句写秋天的意象，对句用春天或冬天的意象去对，这种不可能同时存在的情况出现在诗联中，就造成“景隔”了。建议大家找时间读一读周振甫先生的《诗词例话》，里面专门有一节讲《隔与不隔》。