吉姆·贾木许的重口味冷幽默，戛纳电影节入围僵尸电影

吉姆·贾木许既然能拍一部那么文艺的吸血鬼电影，他再来一部冷幽默的僵尸片我也不觉得太奇怪。

这部春天在戛纳亮相以后，口碑两极分化在IMDB和豆瓣的评分都不算高。这次贾木许不用文学和哲学名言指导人生了，用死者的执念反讽现实的点子还是不错的，不过闪光之处不多勉强六分吧。

鲍勃是一名隐居野外的怪人，他靠吃松鼠和昆虫独自在森林生活了几年。小镇的农民报警他偷了自家的母鸡，警察克里夫和朗尼前去调查，克里夫与鲍勃是中学同学，他觉得鲍勃是个怪人，但绝对不会盗窃别人的东西。

克里夫和朗尼从森林执勤归来，发觉小镇情况有些不太对劲。本来已经到了黑天的时间，四周却不见一丝黑暗，并且他们发现很多电子设备都变得有些不太好用。

与此同时电视新闻中播报了极地水力压裂，地球自转轴偏移的可能性，地球自转轴只要稍微偏移，将改变地球日照时间，气候，洋流，板块，甚至将极地冰川融化，从而将整个地球彻底毁灭。

贾木许说的什么科学原理我也搞不太懂，反正世界末日要来了，给死人满大街闲逛找个理由。

电影磨磨唧唧的把统共也没几个人的小镇居民全都交代了一遍，太阳终于下山了，月黑风高正好适合活死人出没。满大街步履蹒跚的僵尸四处游荡，寻找自己活着时最在意的东西，顺带生吞活人果腹。

这部电影看完之后鲤鱼有点懵圈。

说这部是僵尸片吧，这个节奏绝对是一部闷死的僵尸片。

说这部是一部冷幽默的文艺片吧，还真有不少活吃大肠刺身的重口味情节。

说自己看完有点懵圈，主要是鲤鱼看完电影以后，对于导演想要表达什么不明所以的时候不多，这部真的搞不清贾木许的目的何在。

或许到了贾木许现在的境界，表达已经不是作品的主要目的了，反正觉得怎么好玩就怎么来了吧。

前段时间有朋友问我不去看《上海堡垒》是不是因为鹿晗，我告诉他不是。我从来不觉得一个演员对于一部电影来说，有那么重要。

电影中一个演员表现很大程度取决于导演，刘德华再红要是没在《旺角卡门》时遇到王家卫，他后来能不能得影帝不好说。

我选择电影时首先会看看导演是谁，科幻片是我喜欢的类型，但是滕华涛之前的作品不是我的菜。他要是接着鼓捣小资情调的浪漫轻喜剧，我可能还有点兴趣。

从《失恋33天》到《上海堡垒》的跨度太惊人了，导演能不能hold的住，我表示怀疑。遇到这样的情况我会选择等一等，口碑炸裂我再去看，结果他跑出来道歉了，我也没什么必要看了。

其实这部贾木许和滕华涛的情况差不多，无论他是想拍一部纯粹的僵尸片，或者想拍一部高冷文艺的僵尸片，我都不看好，即使我很喜欢他之前的作品。

当年我听说侯孝贤要拍武侠片时，第一个感觉就是吓一跳。武侠片我喜欢，侯孝贤我也挺喜欢，可侯孝贤拍武侠片我就有点搞不懂了，固定机位加长镜头拍武侠，不得把演员累死。

还好最终《刺客聂隐娘》还不错，武侠除了动作还有意境，这个侯孝贤是一等一的高手。

总体来说贾木许这部完全是一部自嗨的作品，观众，评委，票房什么的对于导演来说都是浮云，他觉得好玩就好玩吧。

对于喜欢看僵尸片的观众来说这部没必要看，电影里对乔治·A·罗梅罗致敬，也不是《活死人黎明》一样的僵尸片。

对于贾木许的粉丝来说这部不妨一看，毕竟里面充满了贾木许特立独行的风格标签，还有贾木许不断的自我致敬，会觉得很熟悉，不会觉得很无聊。