名家集评：高庆春经典大篆临摹

高庆春

铭文临摹与创作

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系列丛书

集评

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《铭文临摹与创作》系列丛书·书影

高庆春先生以篆书见长，在当代中国篆书领域是写的很有特色的一位书法家，应该说也是写楚简书风代表性的书家。这次他新出版的《大盂鼎》、《毛公鼎》、《楚帛书》铭文临摹与创作系列的丛书，显示了庆春先生深厚的书写功底，也体现了他在临摹与创作相结合上有自己的独特的心得。

——包俊宜

第七届中国书法家协会副主席

贵州省书协主席

△封面·书影

高庆春先生是当今书坛篆书界比较重视传统的书法家。在传统的继承方面所下的工夫较多，取得的成绩较突出。他对战国简帛书临习尤其有自己的心得和感悟，特别是在简帛结字的精准和灵动方面写出了自己的特色。

以古文字为对象的书法研究和创作，需要扎实的学风和坚持不懈的努力。在很多人都把古文字当作平面来看待的大环境下，高庆春先生能够做深入的研究和探索，对代表性经典用心把握和传承，应该是很有导向意义的。

——张桂光

华南师范大学文学院教授、博士研究生导师

广东省书协主席

△内页·书影一

西泠同社高庆春，劬学精艺。综观《铭文临摹与创作》三种，有四优异之处：

其一，既录其文,又论其学。以故，其书不限于书法，兼及金石考古。其二，既有全文，又出特写。全文以见其原貌，整体观也。特写，放大其局部，既便于细察其结构，又突出少数字。其三，右原拓而左临摹，便于读者参照。其四，不但有原文之临摹，复从今日书法之需。三种金石均节集其短句，或附楹联与诗词。

高庆春之篆书，挥洒随意而笔力遒劲，中锋裹毫而方圆互见。一纸之中，谋篇参差，错落得趣。其大字并少数字者，笔笔如千岁枯藤，苍老而多飞白，极得天趣。妙哉三书，真善诱之良师，其洛阳纸贵，不待言矣。九十老翁，乐为之书。

——林乾良

    西泠印社资深社员

△内页·书影二

庆春兄是以古文、篆书著称的书法家，多年来一直专注于楚系古文书法创作，在当代书坛颇有影响。前几天，我收到了庆春兄新近出版的《大盂鼎》、《毛公鼎》、《楚帛书》临摹与创作三种，展读再三，颇为感佩。

写楚帛书，是庆春兄多年以来创作作品的主要取向，也是他的强项。他写的楚帛书，最大的特点是笔力雄强。在遵守楚文字字形规律的同时，他突破了以往篆书“婉而通”的审美习惯，大胆以方笔入书，既有“藏锋涩笔”，又“适度强调使转，提按顿挫”，由于对如何将小字放大书写有思考，所以他写的楚帛书就能大气磅礴，无丝毫靡弱之感。

——刘绍刚

中国文化遗产研究院研究员

△封面·书影

高庆春先生所临的这套大盂、毛公二鼎及简帛书字帖的出版，为广大书法学习者提供了一套毛公、大盂及简帛书的最佳范本和借鉴资料，为学习者搭建了一座阶梯，一座桥梁。功在当代，利在大众。

——董倚桥

中国书协会员

△内页·书影

在万峰林立、名家辈出的中国书法史上，在万众染翰、大浪淘沙的当代书坛，执笔作书要出新立派，谈何容易！高庆春先生已然成为当下篆书、篆刻专业的风向标人物之一，很大程度上引领着篆书、篆刻的创作风尚。

——伍长巍

贵州省书协理事

贵州民族大学美术学院教师

△封面·书影

这三本书在对照临摹之后，附了很多的以原帖风格类型为主的创作作品，形式各异，精彩纷呈，作者把自己对经典碑帖的理解，运用到创作之中，为学习者提供了一个成功的范本，给人以丰富的想象空间，这对于解决大多数学习者临蓦与创作两张皮的老大难问题很有帮助，这三本书如果日常加紧临习，对于提高临摹与创作的水平必将起到关键作用。

——陈述林

中国书协会员

△内页·书影

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