苏轼--蒋勋
庄子，世界上最大的小偷是时间。
吟诵《桃夭》，不喝也醉了。
人们常说：第一个用花比美人的是天才，第二个用花比美人的是庸才，第三个用花比美人的是蠢才。
巧合不必过于解读，但无巧不成书
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少年爱李白，中年爱杜甫，晚年爱王维，读水流心不竞，云在意俱迟。行到水穷处，坐看云起时。文学的了不起是，不同诗句，留在你生命不同的阶段，青春排泄激昂，到中年苍凉，到晚年的一种领悟。诗仙，仙是不在人间的，举杯邀明月，活在山水里，不看人间事。诗圣，在人间完成自己的，朱门酒肉臭，路有冻死骨。诗佛，领悟到行到水穷处，坐看云起时。
[ 宋 ] 苏轼 江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
唐王维的《酬张少府》
晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
唐代王维的《终南别业 / 初至山中》
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
唐代杜甫的《江亭》
坦腹江亭暖，长吟野望时。
水流心不竞，云在意俱迟。
寂寂春将晚，欣欣物自私。
江东犹苦战，回首一颦眉。
(唐) 杜甫
……
暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。
朱门酒肉臭，路有冻死骨。
荣枯咫尺异，惆怅难再述。
北辕就泾渭，官渡又改辙
[ 宋 ] 苏轼 水调歌头·明月几时有
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
这些句子，我自己写诗不敢用，因为月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，你觉得是诗吗？如果在某刊上发表，这个人的句子太简单平凡了，可是苏轼让我很惊呀的，一个大诗人怎么敢用这么简单平凡的句子，后来我感觉到苏轼一个东西做到了，我不敢做到的，他的文学建立在朴实的价值之上，朴实的价值是在中秋节这个晚上有多少人跟亲人不能在一起的，他自己不能跟弟弟在一起，可是还有多少人不能在一起，所以人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，这个事情是不能圆满的，此事是两难的，所以但愿，只能发愿。人生在最大的困境当中，保有最后一个东西是梦想和愿望，就发愿，但愿我希望，只要是愿就不是真的，我发个愿“但愿人长久，千里共婵娟。”
宋代苏轼的《狱中寄子由二首·其一》
圣主如天万物春，小臣愚暗自亡身。
百年未满先偿债，十口无归更累人。
是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。
与君世世为兄弟，更结来生未了因。
宋朝苏轼 狱中寄子由·柏台霜气夜凄凄》
柏台霜气夜凄凄，风动琅珰月向低。
梦绕云山心似鹿，魂飞汤火命如鸡。
眼中犀角真吾子，身后牛衣愧老妻。
百岁神游定何处，桐乡知葬浙江西。
[ 宋 ] 苏轼 洗儿 苏遁dùn
人皆养子望聪明，我被聪明误一生。
惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。
北宋苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
[ 宋 ] 苏轼 定风波·莫听穿林打叶声
三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
[ 宋 ] 苏轼 临江仙·夜饮东坡醒复醉
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
（用到这样简单平凡的句子，鼻息敲门美成词句）
[ 宋 ] 苏轼 念奴娇·赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
[ 宋 ] 苏轼 寒食雨二首
自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕脂雪。
暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。
春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。
宋代苏轼的《行香子·过七里濑》
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
手靠桌子上，往左线条很短拉不过去，自称“石压蛤蟆体”，苏东坡有一个东西是了不起，学会嘲笑自己调侃自己，够丑够拙够承担各种压力和折磨，苏轼的美学变成奇特的美学。用这样角度看苏轼，有时笔峰，有时用到笔根压下去变化非常非常大，比如“闻”字很奇特，最后软软的下来，很奇特，跟书法中强调的挺拔中锋不一样，很随意，随遇而安，随意任性的表达，豁达自在，他认为输跟赢、美跟丑都是我们生命里一部分，所以人生的飞扬跟困顿，都能够在书法的线条里表达。飞扬是非常漂亮的线，困顿是顿挫的线。在苏轼书法里一直交错出现，因此别的书法家很少有这么大的一种变化感觉。“花泥”，花是美丽，花是青春，花是优越，泥是肮脏，是卑微。用牵丝牵在一起，发现美和丑是可以纠缠在一起，对世俗里的丑，他也不排斥，他觉得生命本来就有那一部分，在监牢里怎么会好看，被疲劳审问，被打击被陷害的状况，那种生命不会是好看的，或下雨被淋的狼狈样子也不是好看的，可是他觉得那也是生命的一部分，他开始接纳了一个别人不能接纳的一个丑的现象，然后把它牵丝牢在一起，所以“花泥”，火刚烧到这里不动了，有神护。特别敢用败笔，美的放弃，比美的坚持更难做到。失败接纳了它成为人生的一部分，那境界简直是惊人的，我接纳所有人认为不美和失败的部分，变成生命一部分。
在中国美学里，拙这个字比巧字是难的，拙这个字是放弃了巧，所有学来的技巧都不在卖弄了，才叫做拙，所以叫笨拙笨拙，可它又不是笨拙，是有巧的能力可不卖弄。
“无意于佳乃佳”，我不在意好，结果是最好的。
乾隆帝亲自题跋于帖后“东坡书豪宕秀逸,为颜、杨后一人。此卷乃谪黄州日所书,后有山谷跋,倾倒至极,所谓无意于佳乃佳 浑然天成 文化会让人不要命，文化的美
吾文终其身企慕而不能及万一者,惟屈子一人耳。”苏轼