搞懂“笔势”的关键，是要清楚如何“使转”

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書法二級課程「筆勢」

第二十二集｜橫豎的複合筆勢（2）

橫豎復合筆勢的要點

｜筆記｜

L2-22 橫豎的複合筆勢 2

上一堂課（回顾链接）我布置了一個思考題，其實是上一堂課沒有講完的部分。網上的影片不能太長，所以先讓大家思考一下，題目是：“奮筆勢兩開半，抬筆一次創造出石楯勢，如果換成豎筆勢兩開半，同樣抬筆一次，寫出來是什么樣子，你想它叫什么好？”

這個題目分成兩個問題，第一個是寫出兩開半的豎筆勢、抬筆一次的形狀，第二個是為其命名。

我現在講復合筆勢，已經講到“后人補充的筆勢”這一部分。這思考題涉及對“五勢”的理解，以及兩部分的關系：

一、橫豎復合筆勢的要點

橫豎的復合筆勢，這里有兩個要點：

第一，一個筆勢中如果只有橫豎，橫筆起就是奮筆勢，豎筆起就是豎筆勢。這是“五勢”的命名，非常直觀而又簡單。

第二，張旭“五勢”中所舉的字例，奮筆勢舉草書“一”、“二”、“三”為例，這是順序而下的。豎筆勢只舉了一個“上”字，這是運用抬筆的。在實際書寫時，就是這兩種情況。張旭“五勢”表達的方式，左邊順次而下的這一個，只是簡單地說奮筆勢，連幾開都沒講。右面這一個，豎筆勢抬筆，這樣就可以了。

我在“五勢”的基礎上增加了一點，就是說出開數。如這一個筆勢，奮筆勢兩開半。這是順序而下的筆勢，所以沒有其他的話。第二個筆勢也是奮筆勢兩開半，照“五勢”的方式，可以加一句“抬筆一次”。這個表達方式有普遍性，無論你幾開、或者抬筆幾次都可以用。如第三個筆勢：奮筆勢三開半，抬筆一次。這是“五勢”的表達方式，好處是處處適用，缺點是比較籠統，沒有照顧到特殊性。

舉例來說，上一堂課講到的這些筆勢，都是豎筆勢兩開，抬筆一次。照“五勢”的方法，全部都是豎筆勢。但這四個筆勢的形狀明顯不同，全部叫豎筆勢，就表達不出每一個的特點。如果每一個都有自己的一個專稱，像我們每一個人有名字那樣，那就區分出來了，但這樣做又會造成名稱太多。所以這是一個兩難的狀況，沒有特別好的方法。

我整理古代筆勢系統，發現它分為唐代和唐以后兩個階段，唐代就是張旭的“五勢”，從使轉著眼，有普遍性。而宋元明清的書中，那些筆勢專稱是只看形狀的，不講使轉，偏離了“五勢”的思想。而專稱一多，就會造成學書法者死記硬背。

像這樣三個筆勢，曲尺勢、犁樑勢和石楯勢，每一個都有它的特殊形狀， 所以產生了三個專稱。曲尺勢和犁樑勢更是分橫筆長、還是豎筆長，這種思想在張旭的“五勢”中是沒有的。專稱是和筆勢的特點相聯系的，說起來比較方便，但我希望各位學習筆勢時，知道一個筆勢專稱的同時，要懂得它的使轉方式。懂得這個筆勢是奮筆勢還是豎筆勢，幾開，有否抬筆，這才算是弄清了筆勢。

回過頭來看看上次的思考題，這是一個石楯勢，石楯勢是后人給的專稱，張旭活過來都聽不懂。照“五勢”的說法，這是奮筆勢，詳細點就是奮筆勢兩開半，抬筆一次。如果換成豎筆勢兩開半，同樣抬筆一次，使轉方式完全相同，出來應該是這樣一個“山”字形。

接下來怎樣給它命名呢？

這里有兩條路可走：如果請張旭來，很簡單，這就是豎筆勢。如果請宋元明清人來，他們就會給它一個專稱。現在我們試驗了一下，有人建議叫橫石楯、或者反轉石楯，或者原來這個是奮筆石楯，現在這個“山”字形是豎筆石楯，再簡單點，就歸入石楯化勢。但要注意，化勢不是專稱，譬如像這樣的也可以叫做石楯化勢，所以什么方法都是有利有弊的。那我們今后怎么做？

簡言之：

根據使轉的命名有普遍性，但未能表達差異。

根據外形的專稱強調特殊性，但沒有說明使轉。

有專稱的筆勢要看其使轉，沒有專稱的可用“五勢”的方 法來表達。

簡言之，我不贊成太多新的專稱，專稱一多，學書法就像學外語要背單詞，歷史上流行的專稱我會補充，沒有專稱的筆勢我們就照“五勢”的方法，簡單地稱它為奮筆勢或者豎筆勢。

如草書中的“山”字，筆順和真書不同，如果你說出這是一個豎筆勢，這就“及格”了。如果你說，這是豎筆勢兩開半、抬筆一次，這就“優秀”了。我知道你已經懂“五勢”了，這才是復合筆勢的真正要點。

二、有專稱的例子

我來舉兩個例子，一個有專稱，一個沒有專稱。有專稱的例子是，有同學提出，一個兩開半的豎筆勢，可以寫出絞絲旁的上半部。絞絲旁上半部是有專稱的，古代稱之為蟠龍勢。

所謂絞絲旁的上半部，就是幺，俗寫為么，篆字是這樣一個形狀。《說文解字》說：幺，“小也，象子初生之形。”原來就是一個嬰兒小寶寶的樣子。所以凡是幼小的，都可以稱之為“幺”。在書法中，看到這篆字曲曲彎彎的樣子，所以起了個專稱，叫做蟠龍勢。

蟠龍勢可以用折來寫，這時候就是豎筆勢兩開半，不過它用了兩次抬筆，我上次出的題目是一次抬筆，所以這個答案不好。

顔真卿《多寶塔碑》的“經”字，蟠龍勢也和智永一樣，兩個折一個啄，風格比較方正。

《陰符經》一開始就有個“經”字，這個蟠龍寫起來有兩點要注意：一是第一筆下來斷掉了，仔細看好像是紙張破損，你可以寫連上的，不過這連筆必定很細。二是蟠龍最后收筆，沒有一點，手腕向右拖到最后時，改為向左偏上，這樣就把筆鋒收住了，隸書中有這樣的收法。

《陰符經》中還有一個“絕”字，你看箭頭所指的地方，是不是非常細？這是書寫者的習慣動作，不經意地表現出來，在書畫鑒定上，就是重要的線索。

王羲之《蘭亭序》中的“后”字，行書，雙立人旁用直波勢，注意王羲之起筆寫了一啄，其實就是一點的延長，也許他本來就是想寫雙人旁的，但馬上改變了主意。這個字右旁上面是蟠龍勢，下面是飛帶勢。直波、蟠龍加飛帶，三個筆勢寫成了“后”字，像這樣的取勢，平時要很留心。

用到蟠龍勢的地方很多，大部分跟“絲”有關。

有些書法家，可能覺得起手兩個折重復，他們把第一折改為這樣，其實這也是折，只是角度不同，目的是和下一折形狀不一樣。

你看歐陽詢的這個“經”字，他的蟠龍兩折就是角度不同的。這給我們提供了一個范例，怎樣變化筆勢。

另外一種變化，是把第一折變成一個合點，智永《真草千字文》的“絲”字，可以看到這種變化。

蟠龍勢是常用的筆勢，《陰符經》中有八個“機”字，每個“機” 字都有兩個蟠龍勢，因為很小，有時候起筆第一折就寫成一點，希望大家研究一下。

三、沒有專稱的例子

下面講講橫豎復合筆勢中沒有專稱的例子。

上一堂課我介紹過這個“工”字，它是奮筆勢一開半，兩次抬筆，但沒有一個專稱，照“五勢”的說法，就叫奮筆勢可以了。如果改為豎筆勢一開半、兩次抬筆會怎么樣？

手腕左右左，寫出來就是這樣一個形狀，其實就是“上”字的前三筆，只是角度有點不同而已。這個形狀也沒有專稱，但用處很多，你可以直接稱他為豎筆勢，它比“上”字只是少了半開。

如這個“與”字，上面左邊智永有一個習慣寫法，把它寫為豎橫豎，這是什么筆勢呢？就是豎筆勢。詳細點就是豎筆勢一開半，抬筆兩次。

這個“興”字的寫法也是這樣的，不過收筆向上挑出，它叫什么名字呢？只能說是豎筆勢。

智永的“舉”字也用了這個寫法，可以說是他的習慣。再要簡單點，就把左邊寫成兩豎，這

也是豎筆勢。

你看王羲之和歐陽詢的寫法，他們已經簡化為兩豎了，有關筆勢的變換，要將來再詳細講了。

又如“雅”字，右旁是個“隹”。“隹”字的篆書寫法是這樣的，到隸書，“隹”的頭上就開始變成兩個撇，向背勢。真書中也有保留這樣的寫法，你看虞世南寫的“隹”，起手用了向背勢，這是隸書的遺留。

褚遂良《倪寬贊》是隸意很濃的作品，其的“雅”字，就和虞世南的寫法很相近。我們現在

流行的“隹”字寫法，是先一個單人旁，然后是一點一橫，再處理余下的一豎三橫，這是后來發展出來的筆順。

北朝時期的真書，如洛陽龍門的《魏靈藏造像》，“隹”字起筆還是先寫一個向背勢，那時離開隸書時代不遠，真書還處于早期，所以有各種各樣的寫法，包括隸書這一種。

簡單地說，隸書中“隹”字就可以拆成這樣三個部分，這樣的寫法一直影響到后來的行書和真書。有些受隸書影響比較深的書法家，作品中常常會出現這種寫法。其中第二個筆勢，就是豎筆勢一開半、兩次抬筆。我們可以看到，“隹”字可以分成向背勢、豎筆勢和奮筆勢。

如果“隹”字拿掉它的頭，就只剩下橫筆和豎筆了。除了剛才講的那一種寫法，也可以這樣寫，還有其他的方法，你可以自行組合。這些都是沒有專稱的。

集王羲之《圣教序》中的一個“雙”字，上面有兩個“隹”，王羲之的取勢非常巧妙，你可以書空一下，來體會王羲之的取勢。

簡言之，橫豎的復合筆勢形態非常之多，而且往往沒有一個專稱，令學書法的人感到太復雜。

今后遇到這樣的情況，就套用“五勢”的方式，橫筆起就是奮筆勢，豎筆起就是豎筆勢，最多描述一下開數和抬筆數，這就很簡單地解決了。不過請注意，如果開數和抬筆數太多，那這個筆勢就一定很復雜，可以把它再分為比較簡單的筆勢，這在今后“取勢”部分還要給大家詳細地講解。謝謝各位！

本節要點：

橫豎復合筆勢的要點。

有專稱的：蟠龍勢。

無專稱的:用“五勢”方法命名。

複習思考：

王羲之《蘭亭序》中的“此”字，你怎樣分筆勢？分開后叫什么名字？

《蘭亭序》中這個“幽”字，兩個蟠龍勢是什么時候寫的？注意牽絲的走向。