一幅幅婉丽柔静的女子形象，典雅而高贵
张志能：安徽合肥人。2002年就读于中央美院国画系。现为中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员、中国文化艺术人才协会第三届副主席、安徽省美术家协会会员、安徽省中国画学会理事，现居北京。
2002年，《中华瑰宝》入选纪念“毛泽东同志在《延安文艺座谈会上讲话》发表60周年”全国美术作品展。
2002年，《花团锦簇》获合肥市青年美术大展金奖。
2002年，《物我同舟》获全国奥运书画联展优秀奖。
2004年，《清风缘》获新世纪安徽美术大展铜奖。
2004年，《秋》获中国民族团结进步书画展优秀奖。
2005年，《金色的梦》获十六届国际造型艺术家美术大展铜奖。
2005年，《童年》获黎昌第三届青年中国画年展铜奖。
2005年，《花样年华》获国际华人诗书画印中国画作品优秀奖。
2006年，《月光曲》参加在中国美术馆安徽工笔重彩进京展。
2007年，《青常在》入选“纪念叶浅予百年诞辰”中国画提名展。
2008年，《火红的岁月》入选第七届工笔画大展。
2009年，《黑白之间》入选第七届中国体育作品展。
2009年，《火红的年代》获建国60周年合肥青年美术大展金奖。
2010年，《黑白之间》获安徽省第三届美术大展铜奖。
2011年，《辛亥人物》入选纪念辛亥革命100周年中国画作品展。
2011年，《有我之境》入选“时代·精彩”中国工笔名家邀请展。
2012年，《窗外》入选“翰墨新象”全国中国画展。
2012年，《玉兰栖羽图》获2012全国中国画展优秀奖。
2015年，参加首届“名城新锐”美术作品展。
2015年，被《美术时空》当代名家入编。
2016年，作品入选《中国当代美术精品集》。
2016年，邀请参加日本“继往开来”中国“新徽派”美术作品展。
2016年，邀请参加“中国当代艺术走进联合国”作品展。
张志能笔下的女性是典雅高贵的。作品《国色》与《天香》，都只画年轻女子的上半身，以特写镜头突出女子的头部。或正面或侧面，女子都梳着古典的发型，发间插着古典的头饰；高领或宽领并有着古铜色花纹的宽大上衣，露出一抹绣有牡丹花的抹胸，或者突出几枚挽成牡丹花瓣形的盘扣，都昭示着女子的高贵大气。
还有背景，或者有高大的牡丹花插花，或者有硕大的牡丹花屏风，都衬托出“国色”与“天香”的典雅。这不正是一首首对女性高贵品性的赞美诗吗。
张志能笔下的女性是爽健俊朗的。作品《暖春》，画面描绘了五位年轻的女战士，个个面容姣好，眼神清明，表情淡静，身材苗条。然而这些二十来岁的女战士绝不似明清画家笔下那些纤弱瘦削的女子，她们是爽健俊朗的战士，灰色的军装、绑腿，红色的领章、五角星，黑色的腰带，以及中间那位战士腰上的盒子枪，都装点出女子的矫捷与刚健。
这画面预示着孕育中的共和国的暖春，也张扬了中国女性精神世界的丰富与美丽。《春意》中，女子的短发呈左右不对称形状，右侧短发上还别着发卡，再加上女子上身中式衣衫的黑色调，都给人一种俊朗的感觉。这些作品不正是一首首对女性俊朗品性的赞美诗吗。
张志能笔下的女性是婉丽柔静的。张志能善于刻画女子低头间的形象，《国色》、《春意》、《心静情逸》、《知音》、《出浴》、《夏》、《弈》等都是这样。
其低头的女子形象，让人想起徐志摩的诗句：最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞。这一幅幅婉丽柔静的女子形象不正是一首首对女性柔静品性的赞美诗吗。
张志能笔下的女性是妩媚多情的。何家英曾经说：“女人在孤独时表现出的带有一点点忧伤的境界，恰也是女人最典型和最深刻的心理境界，这也恰恰是我们在审美上的选择。”作为女性画家，张志能当然也最懂得这一点，所以她所塑造的女性形象也常带有淡淡的忧伤，这正体现了女性柔情似水的一面。
张志能笔下的女性艺术是古典的，她们的身影仿佛掩映在长安或者汴梁的楼台绮窗间。当然，张志能的工笔画，不仅内容上反映古典女性的美，同时形式上也有着古典笔法的魅力。
那简劲而流动的线条不正是对中国古代工笔人物画技法的继承吗？那薄中见厚、鲜明而不单调的着色，不也正是对古代工笔人物画技法的发扬吗？
何家英说：“女性自古以来都是被表达、被审美的对象，因为她们身上存在各种各样诗意的美的形态。”张志能所创造的典雅高贵、爽利俊朗、婉丽柔静、妩媚多情的女性形象应该包含在何家英先生所说的“各种各样诗意的美的形态”之中吧。
作为工笔画家，张志能和其他同行一道开掘着当代中国工笔人物画的道路。他们在深入发掘晋唐绘画精神的基础之上，将大气、浑厚、简约、质朴的审美气度与精微缜密的手法相结合，营造出了文雅、恬静、高贵、精致的艺术意境。他们重新激活传统工笔画的伟大品质，成功地完成了现代工笔人物画形态的建构和对传统工笔画的现代转型。
萧衍说：“适眼合心，便是甲科。”我没有见过张志能女士，但我被张志能女士的艺术感动着。我相信她的艺术就是最美的艺术。