【课文可以这样读6】温庭筠的微电影
温庭筠的微电影
文/冰莲花
望江南
(唐代)温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
微电影,是近些年出现的一个词儿。
温庭筠,则是唐朝后期一个写词的高手。后来有人称是“花间词”派的鼻祖。
花间词,是因后蜀赵崇祚选编《花间集》而得名。是一种早期的词。事实上就是婉约词派的先期阶段。《花间集》选录了18位词人的词作,"其中作者中,温庭筠,皇甫松生活于晚唐,未入五代。孙光宪仕于荆南,和凝仕于后晋,其余仕于西蜀。代表词人有温庭筠,韦庄等。他们的词作在选材上,把视野完全转向裙裾脂粉,花柳风月;在内容上,言情不离伤春伤别,场景多是洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径;在艺术上,则是文采繁华,轻柔艳丽。
现在,我把温庭筠和微电影牵在一起,似乎有玩标题赚取粉丝的嫌疑。
可我想用事实说话。
且看温庭筠的《望江南》:“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”。
这首词,只有寥寥二十七个字,然而这二十七个字,却给我们提供了拍微电影的完整脚本。而这个微电影可以取名为《盼》。
故事发生的地点,江边的一座小楼。
故事发生的时间,傍晚,夕阳西下的时候。
故事发生的因由,盛装等待亲人或者恋人的归来。
故事主人公,一个专心用情的女子。
之所以称微电影,完全是因为词人用文字描绘的是一幅动感极强的画面。我想,若是导演选女演员的话,一定得挑一个眼睛,脸,肢体会说话的实力派演员。因为,主人公不用说一句台词。
女子要到江边小楼去等那个日思夜想的人了。
出发前,女子仔细地把脸洗干净,对着镜子,敷粉,描眉,画唇,涂胭脂。
女子审视检查着,脸上粉敷的匀不匀?两条眉毛的形状可不能差一分一毫,唇的形状和颜色,一定要艳美如花,两颊的胭脂,不能太浓,也不能太淡。
定妆了。把一头青丝轻轻地松下来,特意拿出那把牛角梳子,一下一下地梳理发丝。内心盘算着再次梳起那人最欣赏的发髻。
梳妆打扮完毕,从箱底翻出做新嫁娘时的衣裙,穿在身上。
女子缓缓调转着身子,打量着盛装的自己,她的手指一寸寸滑过脸上的肌肤,又一寸寸拂过胸腹,眼睛里边闪烁些许娇羞,些许期盼。
女子一个人手提罗裙缓步上楼,走到栏杆边,双手轻扶身体微微前倾,目光远眺辽阔的江面,扫视着一艘艘靠岸的船只。
夕阳渐沉,江水涌动,女子眼里渐渐露出焦灼之色,明丽的脸,如失水的花朵,萎顿了,褪色了。
江面驶来那么多的船只,怎还不见那人的身影?
暮霭降临。女子收回远眺巡视的目光。掩面而泣。脚步踉跄一步一步挪下楼。
女子眼里流淌着这样的言语:亲爱的人啊,自分别后,我夜夜孤枕难眠。
家通向江边的这座小楼之间,已经让我踩出了一条小路了。
等你,而你在哪里?
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看,仅仅二十七字的词章,却为我们提供了无限延展的空间。
如何做到的呢?
第一,使用动词,描摹细节。
女子盼归思亲,不去做心理刻画,不去用形容词渲染心情如何。
“梳洗”为哪般?为见心爱的人。“独倚”,可见内心孤独的煎熬已经不是一天两天了。
第二,写盼望的心情,却避开写内里,而是去写眼睛的动作,写眼前看到的景物。似淡然无情,实际上浓情四溢。“过尽千帆皆不是”,眼睛一只一只船的搜寻过去,若不是盼望心切,哪里会有人这么做!
“斜晖脉脉水悠悠”江面空空如也,水在夕阳余晖下哗哗作响,这不是女子盼不到归人,心里空落落但不平静的复杂心境的写照吗?
第三,夸张的语词再煽一把情。“肠断”,盼归思亲都到了肠子断了的地步了!一种撕扯心肺的痛感,恰到好处的凸显出来。到此,一切戛然而止。
温庭筠的这首词,追求用文字营造画面感,追求富有表现力的细节,思维不局促,按照需要既可以跳脱开来,又丝丝入扣。
联想到我们平时的写作,若要想感动人,若要干净利落地表情达意,温庭筠的这首词,是个绝好的典范。