【转载2】从四大徽班时代到解放前的京剧编演新戏概况（景孤血）

    综上所述，更可了然四喜班的剧本多样化，也是由于得到外界人士的支持。福寿班继三大徽班之后,盛极一时,一方面是因为人材济济，一方面也是因为不断地排演新戏。除却他们基本上拥有四喜、春台两个班的大量剧本外，还有八本《施公案》、八本《儿女英雄传》、八本《十粒金丹》、《龙马姻缘》、《粉妆楼》、《荡寇志》、《画春园迷人馆》等。大部都是外行所编。八本《施公案》和《八大拿》截然不同。里面有文有武，有不少是施士纶断案，如一烈妇被骗，受到奸污，用计挖掉仇人的心肝，后来被黄天霸装鬼赚出真情。又如淫妇谋杀亲夫，鬼附面馆伙计说话，淫妇骑木驴被凌迟处死等等。武打节目，也有《贾家屯》和《藏风岛拿裕虎》带“开铡”等。这剧就是一个外行人史松泉编的。史是户部银库的经承(小官)，被尚书阎敬铭参革，贿报死亡，后来不愿长期作“黑人”，改名“史重旭”；他编出《施公案》来，希望运动陈德霖(当时的福寿班主)把这本戏带到宫内去演。假如博得西太后的欢心，就可特降“恩旨”免罪。可是陈德霖没敢接受。这剧入民国后，中华戏曲专科学校还一度修改(汰去淫杀部分)演出。八本《儿女英雄传》原有《悦来店》、《能仁寺》(来自山东)，其余都是江都李毓如和胡喜禄的儿子胡鹤年还有另外一个叫庄虎臣的人合编的。一直演到纪献唐之子纪多文造反，十三妹挂帅止。其中有很多人物，如拿办纪献唐的大臣李蔚等，后来很快就被取消了。《粉妆楼》、《十粒金丹》、《荡寇志》、《龙马姻缘》，据说也都出自李手。《粉妆楼》是《大闹满春园》后接《鸡架山·胡奎卖人头》等。《十粒金丹》，亦名《第一奇女》又名《高梦鸾》，《荡寇志》主角是陈丽卿，有一本戏演陈丽卿救刘慧娘，刘广的母亲被害，戏班人都管它叫“女长坂坡”。《龙马姻缘》是出自署名“观剧道人”的《极乐世界传奇》。李只撷取了其中的一段加以润色（这剧基本上包括了《聊斋志异》的《夜叉国》、《罗刹海市》)。此外还有一出《伍子肯鞭尸》,前名《卧虎关》，又名《父子圆》，后名《夺昭关》、《战郢城》，也是史松泉所编。全剧以伍子胥为主。伍子胥的儿子伍辛用武小生或武花脸兼演，有申包胥挂帅、吴祥女坠楼等情节。这剧前半出的《卧虎关》，一直到后来斌庆社科班时代还有人演出。福寿班排出的“三国”剧目，还有《美人计》，据说是一个由票友变成演员、名叫玉鼎臣的整理本（玉鼎臣原为清代宗室，叫作毓五，能演丑角，后来“下海”，因清制宗室不准演戏，所以才改 “毓”为“玉”）。他还曾排演《跑驴子》等好多闹戏，和赵子龙招亲《取桂阳》都是当年三庆班的“三国”戏书所未及见的故事。其中演员贾洪林自己也排演了《搬兵增灶》、《割麦装神》、《忠义奇闻》、《庚娘传》等好多新戏。另外贾演《金生色》，据说是由他自己编排，实际上却是票友陈墨香(后来成了职业专家)执笔。同时，还有一出《孤注功》，演北宋澶渊之盟的故事，以寇准为主。外传也是贾洪林编剧，其实作者名潘镜英。贾洪林还改编过《十五贯》。但不在福寿班，是在搭洪奎班的时期。王瑶卿也在后期的福寿班创作了《棋盘山》，并整理出《金猛关》、《万里缘》（《苏武牧羊》）等剧。后搭同庆班，还整理出来《穆天王》（老本是穆桂英之父穆洪举被杨延昭挑死，故名《枪挑穆天王》）。如上所述，足可证明，福寿班确是继三大徽班之后唯一演出新戏最多的班社。而且包罗万象不拘一格，也就不存在所谓“奸、盗、邪、淫”的无形分工了。 

    但是，这不等于说别的班就不编排新戏。如后来流行的《探母回令》,就是双奎班主张二奎(字

子英）所编，主要是为抵抗四喜班的八本《雁门关》，而把八郎变成四郎，碧莲公主变成铁镜公主。余如小荣椿科班，也曾排出《陈塘关》(《真假哪吒》)、《七擒孟获》、八本《三侠五义》、《火云洞》、《河间府》等新戏，并以连台彩切作为号召。当时的《七擒孟获》很像《飞叉阵》，和后来演出者不同。《陈塘关》就因为在台上放了一面大镜，被御史加以“有伤风化”的罪名，立予禁演。还把戏园子封了门。 

    在这时期，京剧票友编排新剧,也形成一时风气。首先有陈子芳、魏耀亭等,根据《斋聊志异》的《西湖主》改编成皮黄剧《富贵神仙》。一切穿插结构，又参考了昆曲《洞庭缘》。戏词大部出自名流盛伯羲、准仲来、寿子年等诸人之手。又有乔荩臣、李毓臣等，根据《聊斋志异》的《向呆》编成《义烈奇缘》，乔荩臣自饰向呆，有假扮头陀和尚化缘行刺等情节。艺人杨小朵也曾加入，扮演妓女波斯。《梅玉配》本来全是吹腔，由松茂如改成皮黄。载阔亭还根据《三侠五义》把老本《琼林宴》改成《黑lv告状》，名《阴阳错》，出现了还魂宝镜、铡床等模型。这一剧本，不但为后来王又宸、马连良等所宗，在后来不久的鸿庆班即作为新戏上演。载还利用这份彩切，编排

《唐王游地狱》。又为张小山、韩雨田编排《蓝桥会》。又编《摩哩沙》，即全部《金水桥》带《秦英征西》。尚叙堂编排《玉宸宫》，包拯审寇承御。希香岩与载阔亭编排《盟中义》，即羊角哀、左伯桃的故事。又有载序之等编演《乔太守乱点鸳鸯谱》。这些剧本，在民国后，得到继演和移植。其中乔荩臣且有志于把莎士比亚名剧翻作皮黄，曾在《京话日报》刊登启事，征求一般爱好者对于服装、台词的意见，惜未成为事实。 

    二、从玉成班说到奎德社成立时期 

    和福寿班同时，在北京还有许多梆子班。如宝胜和、鸣盛和、义顺和、德顺和、太平和等。其中最大的应该首推玉成班，它是皮黄、梆子兼演的一个戏班。从前在北京的武生艺术流派，只有俞 (菊笙)派。由黄月山开始，才有黄派武生。黄的成就不止艺事，他还创造了许多新戏，如《二桃杀三士》、《反五关》、《风尘三侠》、《危燕岭》（即《双枪定燕平》）、《凤凰山》、《独木关》、《薛礼叹月》、《精忠传》（包括《枪挑小梁王》）、《潞安州》、《请宋灵》、《大名府》、《卧虎沟》、《铜网阵》、《剑峰山》、《莲花湖》、《贺兰山木羊阵》、<东岭关》、《十僧闹花堂·巧拿大莲花》、《百凉楼》、《洗浮山》、《侠义英雄图》、《难中福》（演太平天国故事）等，都是由黄创造出来。黄在当时常搭玉成班和宝胜和。这些剧目，也都是在这时期陆续上演。于是带动了其它的梆子班，也是梆、黄兼演，更排出来许多新戏。如宝胜和有《白莲寺》（《施公案》剧，但都是顶翎袍褂清朝打扮。入民国后，姜鑫坪等演此戏时还是如此打扮，由叶盛章才改穿戏装）、《晒绣鞋》。义顺和有《济公传》、《反潼关》、《曲州府云龙七现》、《续小五义大闹太岁坊》。庆胜和有《武松单臂擒方腊》、《黄河岭》、《白草坡》。德顺和有《白虎舰》、《郝家院》、《太岁庄》等等。而这里必须提出玉成班主田际云。田是一个戏剧革新家，他在当时，已提倡排演时装新戏，而且用当时的真人实事作为题材。田本来演梆子花衫，头脑新颖，思想进步，曾赞助康（有为）、梁（启超）维新变法。他在排演新戏的初期，还停留在《天上斗牛宫》、《佛门点元》、《错中错》的阶段，后来就排演出《绿野仙踪》(《即耗子成家》)、《大战婴粟花》(一名《大破烟瘾阵》)、《蚂蚁拿臭虫》、《梦游上海》、《东皇庄拿康小八》、《火龙船》、《铁公鸡》等。尽管这些剧的穿插冗杂，词句理鄙 (如《蚂蚁拿臭虫》有词为“就怕小孩来撒尿，一泡淹死一千多”），但确已开了以表演现代生活为题材的先河。同时，玉成班演老戏，也很大胆。如过去四喜班演《铡判官》，为了迷信，从来不敢带“开铡”。玉成班竟自破除迷信一直演到末本真铡判官为止(当时饰判官的为钱金福)。还有关戏，除《华容道》、《战长沙》外，很少有人敢演，玉成班却容留老三麻子(王鸿寿)演出《五关斩将》、《单刀赴会》等戏。光绪三十一年 (1905)，杭州贞文女校校长惠兴女士，因经费不足，求助于将军瑞兴，瑞兴不管，反加侮辱，惠兴女士吞服鸦片而死。不久，有剧作家贾润田把这编成新戏(京剧)在报上发表，田际云竟真的排演，自饰惠兴女士（剧名就叫《惠兴女士》），并联合谭鑫培等发起在福寿堂连演三晚，为贞文女校募捐，得到三千六百多两银子汇往杭州，贞文女校得以维持。同时，还有一位志士叫潘子寅，因忧国事，忿而蹈海。乔草臣又编出来《潘烈士投海》，自饰潘子寅，和《惠兴女士》同台演唱。这一剧本，后被老三麻子得去，还在别处演出，由他饰潘子寅。清末(宣统二年)各地展开革命运动，辛亥革命先烈王钟声，就曾在田所主持的天庆园偕同艺舟、秋方、光华、瞿瞿等连演《爱国血》、《孽海花》、《青梅》、《黑奴吁天录》、《迎茵小传》等。不久，田际云竟被清朝御史以“勾通革命党，时编新戏，辱骂官府”的罪状奏参，抓进监狱三月有余。