刘晓蕾：我更愿意把《金瓶梅》看作凡人生死书

文 / 刘晓蕾

我是一个资深红迷。

第一次翻《金瓶梅》时，我还年轻，感觉文字和人物太粗粝，难以下咽。到了三十多岁，再度翻开《金瓶梅》，读着竟不舍得撒手，好似林黛玉在桃树下读《西厢》，只觉通篇锦绣，余香满口。待读到李瓶儿之死，更是潸然泪下，原来《金瓶梅》这么好！

赞叹之余，还有点不甘心。毕竟，自己兜兜转转多年，终于找到真爱《红楼梦》，难道要移情别恋了吗？

经过两年的“挣扎”，终于想明白：我又何苦呢？兼爱不更好吗？然后，我就心安理得左手《红楼梦》，右手《金瓶梅》，并深刻体会到张爱玲说的：“《红楼梦》和《金瓶梅》是我一切的源泉。”

对我而言，金红虽算不上“一切的源泉”，却是我生命的重要组成部分。

《金瓶梅》和《红楼梦》的气质，绝对大相径庭。大观园里水草丰美，诗意盎然；清河县则欲望升腾，金钱主宰一切。

在《红楼梦》里，我们很容易找到喜欢的角色，为捍卫自己的所爱，拥黛派和拥钗派打了多年的口水仗，谁也不服谁。

如果我问：你喜欢《金瓶梅》里的谁呢？恐怕就不好回答了。

读《金瓶梅》是需要机缘的。

任何年龄都能走进《红楼梦》，读《金瓶梅》，要去接受一个因过于诚实而处处有冒犯和挑战的世界，可能更需要耐心、阅历和理解力。

更何况，处处都有偏见和成见，潘金莲、西门庆早就成了特定的文化符号。有一部《我不是潘金莲》的电影，女主角为证明自己不是潘金莲，拼命上访。她没文化，没读过《水浒传》和《金瓶梅》，但她知道潘金莲是个淫妇。

潘金莲是在《水浒传》里定型的。

《水浒传》作者关注的是男性，对女性没什么耐心。但《金瓶梅》的作者一反文化的常态，写了女性的心思和欲望，并给予理解与慈悲。作者承认潘金莲们有罪，不配有好的结局，但作者能看见她们在受苦，也能看见她们的美。