松颜唐诗三百首 之十一: 送綦毋潜落第还乡(2)
送綦毋潜落第还乡
唐代:王维
圣代无隐者,英灵尽来归。
遂令东山客,不得顾采薇。
既至金门远,孰云吾道非。
江淮度寒食,京洛缝春衣。
置酒临长道,同心与我违。
行当浮桂棹,未几拂荆扉。
远树带行客,孤城当落晖。
吾谋适不用,勿谓知音稀。
四、入乎其里求其法
清人沈德潜评:“反复曲折,使落第人绝无怨尤。”
王维怎么做到的反复曲折?
圣代无隐者,英灵尽来归。
遂令东山客,不得顾采薇。
既至金门远,孰云吾道非。
江淮度寒食,京洛缝春衣。
置酒临长道,同心与我违。
行当浮桂棹,未几拂荆扉。
远树带行客,孤城当落晖。
吾谋适不用,勿谓知音稀。
(1).无隐:没有隐瞒或掩饰。
《礼记·檀弓上》:“事君有犯而无隐。”
晋 僧朗 《答晋主昌明书》:“夫至人无隐,德生为圣。” ”
无隐,故此诗题亦无隐(直指其落第?),而此诗隐否?
其实合句有隐?情意不隐,诗意有隐。高手
(2)孰云吾道非。江淮度寒食,京洛缝春衣。置酒临长道,同心与我违。
注意:江淮度寒食,京洛缝春衣,这一联,反复曲折典范。如何理解,看下文“意译”
(3)荆扉:柴门?荆地之门?(綦毋潜为荆人)
(4)知音稀:语出《古诗十九首》:“不惜歌者苦,但伤知音稀。
不惜歌者苦,但伤知音稀。愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。
勿谓知音稀,隐含下句:愿为双鸿鹄,奋翅起高飞
(5)王维诗中,标志傍晚的时间意象出现 96次(关于白昼与早晨,有57次),一定程度说明王维喜好集偏好于黄昏这一时间范畴。“落日”作为黄昏的代表性词汇,王维尤爱。究其原因,《诗经 君子于役》:“日之夕矣,牛羊下来”。可为一解。
综如上述,《送綦毋潜落第还乡》可意译为:
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五、出得其中吟趣斜
(一)声线图:
注:此图由《松颜唐诗三百首》学员“成之”所绘
(二)声线分析:
松颜客曰:五微精妙也,此作起伏不大(4-6左右),整体略微有下,与对象同气相求,失意处配以恰好之上声,去声下沉,而开解处配以恰好之阴平或阳平走向,入声其间助以态度,曲尽委婉,有似友人耳语。
(三)吟诵抛砖:
关于吟诵,《松颜诗话》有言,简而言之,吟诵乃是古人创作与鉴赏之手段,而非谱曲唱歌,故,吟诵之根本目的,不是为了好听,而是为了表达心音(创作),或通感作者心情(鉴赏)。试问,李清照“寻寻觅觅”之时,能好听乎?老杜“长使英雄泪满襟”之时,能好听乎?故,吟诵首以“基本调”为准,再求合理之变调。此处抛砖,蚊负基本调。
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六、意逆由君无不可
思想工作最难做?时代旋律不好写?
松颜客曰:今人逢应制、酬和则泛泛而套路,言是题无谓,已忘双关之体用乎?《送綦毋潜落第还乡》绝无套路,其无隐之棒喝诗题,于时偕行之起,于时俱进之承(承中带转),于空消息之转,时空之中不言而喻之合,调气正音(调六气正五音),熨贴明达,殷切不伤,盛唐气象自在其中。是为“人才”!
七、环肥燕瘦比三家
送别诗高手——王维
(逸诗)——阳关三叠(王维)——送别(李叔同)
王维送别诗有七十多首,约占其诗歌总量的五分之一,其中很多诗句俱是经典,诸如《送元二使安西》中“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”、《山中送别》中“春草明年绿,王孙归不归”、《送綦毋潛落第还乡》“吾谋适不用,勿谓知音稀”、《送别》“但去莫复问,白云无尽时”, 《送沈子归江东》“唯有相思似春色,江南江北送君归”,《送张判官赴河西 》“慷慨倚长剑,高歌一送君”
王维送别诗之比较,下一首《送别》中再做探讨。
待续...............................................................................................
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一首诗该怎么来读,才扎实?才过瘾?——《松颜诗话》之古诗鉴赏抛砖
吁!余何人斯,敢妄正先贤之训?言之未竟,知必有阚余之谬而随议其后者。其是其非,此不在余,而在乎后之明哲矣。有子云其悯余劳而锡之斤正焉,岂非幸中又幸?而相成之德,谓孰非后进之吾师云。——明 张介宾