速写主义与国画的交汇

使用绘画分析的方法从印象主义分离出速写主义,是因为我们需要理解油画人物画与国画之间的共性。国画人物画,比如关良,叶浅予等人,都属于某种速写的绘画。我们把速写的工具扩大到笔墨或者油画材料,再不仅仅局限于铅笔或者碳棒。那么我们就会发现速写油画与国画的大量的相同的地方。

我们已经试验过一些画法,发现其中用各种速写油画的手法,可以实现把国画的人物画画到油画上。

比如我们可以用丙烯颜料直接像铅笔那样画速写,然后用淡彩补色。这种画法与叶浅予的画法属于同一个范式。丙烯的速写既可以尽可能趋近国画的白描,就是线条准确,没有杂笔;也可以趋近于西方的速写,就是保留杂乱的自由笔,使画面带有动感。

在人物的五官刻画上,关良的处理同样可以在速写油画上使用。实际上我们看到莫奈的两幅卡米耶在沙滩上的速写油画,五官都画的极其简练,点到为算。因此,速写油画的五官刻画不再成为重点。关良则是把脸部戏剧化脸谱化,这也是我们新东方主义油画进行移植的范式。我们首先在戏剧人物画上实验。

陆续将发表这些实验性的练习作品。

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