《唐诗鉴赏辞典》第五百零七首《宮怨》（李益）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析三】
【中唐·李益·七言绝句】
露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
拼音版
lù shī qíng huā gōng diàn xiāng，yuè míng gē chuī zài zhāo yáng。
露湿晴花宫殿香，月明歌吹在昭阳。
shì jiāng hǎi shuǐ tiān gōng lòu，gòng dī cháng mén yī yè cháng。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
[作品介绍]
[注释]
1、露湿：露水打湿。
2、晴花：晴日的花朵。
3、歌吹：歌唱吹打。
4、昭阳：汉宫殿名。后泛指后妃所住的宫殿。《三辅黄图·未央宫》：“武帝时，后宫八区，有昭阳……等殿。”
5、似将：好似将用。
6、宫漏：宫中计时器。用铜壶滴漏，故称宫漏。
7、长门：汉宫名。汉司马相如《长门赋》序：“孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤，为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟主上，陈皇后复得亲幸。”后以“长门”借指失宠女子居住的寂寥凄清的宫院。
[译文]
[作者介绍]
壹／
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是宫怨，恰恰是宫怨的对立面，是得宠承恩的情景。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“宫怨”的主题。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
贰／
李益
露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
顾名思义，这是一首表现宫女哀怨情绪的诗。
前二句写得宠后妃的欢快生活。“露湿晴花”可有两层含义：(1)暗示时间已进入下半夜;(2)以“花”喻后妃，以“露”喻皇上恩泽，表明后妃受到了皇上宠幸。其中“晴花”的“晴”字，也有两层意思：(1)晴天夜晚才可能有露水;(2)喻后妃愉悦心情。“殿”前置一“春”字，既点明了时令，又暗写了欢乐的气氛;而“香”则是“春”的必然结果。“歌吹”，泛指歌舞宴乐。“昭阳”，即昭阳宫，本为汉成帝皇后赵飞燕姊妹居住的宫室，这里借用来指代得宠后妃的住处。这两句通过比喻、借代、象征、描写等多种手法，将得宠后妃洋洋自得的神情态度，通过“聚焦”方法予以充分展示。
后二句则写失宠后妃的彻夜愁苦情状。“宫漏”，古代宫中用来计时的铜壶滴漏。“长门”，即长门宫，汉武帝陈皇后失宠后居此，因此就用它来泛指冷宫。“共滴长门”，好像(海水)全部都要一滴滴从长门宫的滴漏中慢慢滴出来。这两句合起来的意思是，仿佛是将海水全部添进了铜壶滴漏因此永远也滴不完一样，长门宫的黑夜长到了永远也盼不到头。这里海水滴漏的想象大胆奇特而又具体贴切，其将失宠后妃巨大而无尽的痛苦十分具体准确地表现了出来，语带夸张却能不失其真。
这首诗从总体上采取了空间对比方法，将得宠后妃和失宠后妃放在同一生活空间对比地加以描写，这样不仅突出表现了失宠后妃内心的巨大愁苦，而且使人感到，即使得宠后妃也正在演出着生活的不幸，因为“得”与“失”之间本来只有一线之隔，得宠者随时都有失宠可能，再者，不论得宠或者失宠，不过都是一些历史祭坛上可悲的牺牲。因此，这首诗的意义就远远超出了其有限的具象范畴，而引导我们越过字面意思的层面，进一步去探寻“封建制度”的罪恶。
叁／
李益
露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
李益，字君虞，陇西姑藏(今甘肃武威)人。大历进士，官至礼部尚书。有《李益集》。
穷情极态，有时运用对比，从对立因素的互相映照上，能收到相反相成的艺术效果。李益的《宫怨》就颇具这方面的显著特色。
这首诗在读者面前推出的是两种不同的环境，对比鲜明，而环境中又有人与人的对比。一、二句写了春色满目，花香四溢，宫内热闹之处，笙歌鸣耳。这里提到的昭阳殿，是汉成帝皇后赵飞燕的所居之宫，借用来指得宠宫人的住地。为了突出这种环境的欢乐景象，将“花”饰以“晴”，显其色彩的艳丽，加之沾着露珠，分外显其光泽的晶莹。诗人巧妙地带出“月明”，既点明了是在夜空透银之下，清晰的见到花朵层叠的媚姿，又指出了就在这个时候，通宵“歌吹”不绝。三、四句写了铜壶滴漏，永无休止，宫内寂静之处，夜长难耐。这里提到的长门宫，是汉武帝时陈皇后失宠后被幽禁的荒苑，故用“长门”做故实，指不幸宫人要长期在这儿度过孤凄的生活。为了突出这种环境的悲凉气氛，挽转逆折，与昭阳之盛作比：那边是暗香盈殿花弄影，这边是春风不度寒气生，那边是喧歌狂舞觉夜短，这边是凝眸宫漏嫌夜长。古人刻漏计时，晚间在宫禁专用来计时的器具“宫漏”里添一次水，漏声停则表示天明。可是被遗忘在宫隅的宫人的眼里，这一“添”如倾“海水”，那怎么漏得完啊，漏不尽又怎能盼到破晓的晨曦呢! 于是，我们宛然目击到乐声缭绕中的得宠宫人舒展喜眉，而漏声滴滴中的失宠宫人以泪洗面，显出了两者际遇的相殊，地位的有别。景乐人欢，景哀人愁，在环境中更有着情与情的对比。两种环境，两种宫人，两种心情， 一个是乘着春光，承受皇恩，让青春年华生辉， 一个是羁身于深锁春光的冷宫，打发着枯涩的岁月，任青春容颜消褪。因此，一个是心中畅意，欣形于表，一个是心中郁结，欲说无从，两者截然相反的心情神貌，对比得清清楚楚。
全诗题为“宫怨”，却不先从“怨”来用墨，而从“怨”的反面始笔，这正构成了对比。愈是描写得宠之承恩，就愈是衬托了失宠之深怨，也就愈是看出“长门”宫人宫中生涯的可悲。这样，“宫怨”的主题便在相克相生的意义上得到强调，如果自始至终，径直言怨于字里行间，改写成：春到人间，慨叹青春的虚度，把花瓣上缀着的露滴引以为泣，面对明月空照的宫房，从内心深处发出了孤寂独坐的哀吟，听着漏声不断，愁思得难能成眠，这虽然也可将“宫怨”表达得切中题意，但率直无余，缺乏耐人寻绎的情致。历来的宫怨诗词，用类似情化自然的手法，如此构思谋篇的比较多见，就得宠与失宠进行对比的角度去代宫人寄怨写恨，又传为名篇佳制的确是罕有。刘皂的《长门怨》(其一)里的“雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳”这两句诗，仅仅是宫人自身失宠后对曾得宠过的怀想，属纵比，并不如李益将宫人之间的得宠、失宠作横比显得开宏。为了充分发挥对比的作用，诗人含蓄地隐其人而见其人，无一处写人，实际上无一处不在写人，隐其情而见其情，无一处写情，实际上无一处不在写情。或人或情，由境为读者提供了在想象中对比的基础。诗人还极尽夸张，写出了“海水添宫漏”的佳句，托喻深微，说明宫人的怨情深广有如“海水”，无法排遣以“海水”形容水多，不能使“宫漏”滴尽，说明长夜漫漫，宫人的“宫怨”没有尽头!这通过与昭阳之幸的对比，足以称得上是透骨情语。
点击辑期图标，畅游古诗文世界。