胡明哲的艺术世界 / 四六文摘

来源写生啦

岩彩是我解读宇宙奥秘、领悟生命真谛的一个触点，让我在平凡中感知到神秘，于微观中觉察到宏观，最终意识到：在无垠的宇宙时空中，岩彩是地球的一粒微尘，地球是宇宙的一粒微尘，人类又何尝不是一粒微尘呢？我对于自己作品的理解是：我的生命与性质同一的自然物质邂逅，我们自然而然的交融，凝结为一个暂时的结晶，成为刹那的实有和永恒的虚无中宇宙的一部分。

——胡明哲

胡明哲

HU MINGZHE

中央美术学院教授

上海美术学院特聘教授

中国美术家协会综合材料绘画艺委会副主任

岩彩材质粗大关系复杂，不可能一次成形，往往还会出现意外，因此需要很强的整体构成能力。这体现在创作过程中一种心平气和的对待意外，随机应变的调整语言关系的能力。尤其是面对不协调因素，能不能顺应画面感觉，改变原始构想，变得十分重要。因为，当顺应形，色，质的语法逻辑，将不协调变为协调之即，就是作品超越已有经验，显现新生美感之时。画家与画面互动，理性与感性交融，生成画面并渐入佳境——正是这种整体构成的复杂性与随机应变的创造性，使得岩彩创作充满未知的神秘与期待的热望。

——胡明哲

胡明哲90年代初留学日本归国，于90年代后半期推出“岩彩”创作的观念，运用大自然中亲自采集的有色砂岩和有色土作画，突显自然材质本质本色之美，尽力减弱人的意志和人的干预。她的“空”系列、“纤维”系列等作品，以材料的物质性为出发点展开艺术实验，将她的绘画从具体对象的再现转向了现象学“直观”存在本身的哲理维度，将未被意识所驯化的世界呈现于画布之上。如果说我们对于对象世界的认识是来自于形而上学的概念与知识，来自于在对象与对象之间寻找到的差异，那么，在“空”之中，对象世界的一切都将呈现于一个广袤无边的背景之中，而不会从背景中突兀出来，被我们的意识所塑形。这是为什么在“空”系列中，胡明哲采用了抽象的方式去面对“空”的世界。“空”的世界不是什么都没有，而是一切都存在于其中。这种被主体意识塑性之前的世界，与我们身体对于物质的接触和感觉紧密相连，我们的身体会虽然不会说话，但能够直接面对对象的物质性。

《大地之子》

200×400cm 云南红土天然砂岩 2013年

在这一系列实验中，胡明哲常常是用手蘸着岩彩颜料涂抹画布，在身体对矿物质颗粒的感受之中，在眼睛对纯粹色彩的沉浸之中，生成画面。材料的物质性，则成为胡明哲绘画的核心观念。她称“岩彩”为“自然的馈赠”，称“作为艺术家最重要的能力是具有感知自然万物与天赐情境的敏锐'感知力’、具有方便法门与顺其自然之创作意识的'原创力’”。面对自然，自然的物质属性带给她的身体感受成为理解其绘画的切入点。本次展览展出的是胡明哲近期创作的岩彩风景作品，空无一人的人工建筑在时间之流中默默承受着历史，承受着人类赋予他们的意义，但它们始终如其所是的呈现其自身。画面流淌着的岩彩颗粒始终提示着我们“顺其自然”这个即简单又深奥的终极问题。胡明哲在直面材料的物质性之中探索着她所遭遇的真实世界，这个世界只属于它自己，无法把握，但与真实世界擦肩而过的每一次回眸则造就了胡明哲的艺术世界。

——李笑男

《她的名字——来自六位女艺术家的生命“笔迹”》（节选）

2019年4月7日于望京

青花纹——岩彩

120cm×91cm 1998年

白陶纹——岩彩

91cm×120cm 1998年

夜曲

1996年作 91*117cm

土陶纹——岩彩

91cm×120cm 1998年

角落之一——岩彩

117cm×91cm 1998年

角落之二——岩彩

117cm×91cm 1998年

盛开——岩彩、纤维

92cm×140cm 2010年

灵光——岩彩、纤维

140cm×92cm 2010年

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