晚唐诗坛

文/肖旭

介绍杜牧、李商隐等七位诗人。重点掌握李商隐诗歌的内容与成就。其次是了解杜牧诗的内容和成就。对晚唐的瑰丽诗风和现实主义诗派，要有所认识。

重点讲李商隐，要结合作品会分析李诗的思想内容和艺术特点。诗内容可分三部分：

一、政治诗。有直陈时事的，如《有感》、《重有感》，涉及了甘露之变，猛烈地抨击了官僚专权以及他们的残暴行为。《行次西郊作一百韵》，以距离长安不远的郿县附近的一个破落村庄为背景描写了甘露之变三年以后(8 3 7年)，在兵祸旱灾严重摧残下民不聊生的情况，忧国忧民，很像杜甫的《北征》。大家不要认为李商隐只是无题诗写得好。他的政治诗也有很出色的作品，他的政治诗的一个突出特点，就是以借古讽今的咏史诗出现，集中地批判了统治者的荒淫、愚昧、无能。他的咏史诗，记住《隋宫》、《贾生》、《瑶池》。

二、爱情诗。晚唐诗词当中爱情主题盛行。李的爱情诗成就很高，其中有他著名的《无题》诗。这些诗有的写缠绵悱侧的爱情和相思的痛苦，深情绵邈，隐晦曲折，典型地表现了士大夫阶级爱情的特点和弱点。还有些是借美人、香草寄托怀才不遇之慨，或求人荐引。除重点掌握“相见时难别亦难”之外，还要记住“身无彩风双飞翼，心百灵犀一点通”、“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”、“春心莫与花争发，一寸相思一寸灰”等名句。第一组句子，用“身无彩风双飞翼”来暗示爱情的阻隔，“心有”句比喻相爱双方心灵契合与感应。诗人用这新奇而又贴切的比喻表现的不是单纯的爱情间隔的苦闷，或者心灵契合的新欢，或者间隔的契和，苦闷当中的新喜，寂寞当中的安慰，他不是消极的叹息而是对美好情素的积极肯定。因此千百年来被人们传诵。第二组句子，用刘肇重入天台寻觅仙女不遇的故事，点明爱情受间阻的主题，夸张的写法写出了天涯阻隔之恨、相思之苦。第三组句子，向往爱情的美好心愿像春花一样，而这美好的心愿切莫与春花争荣、竞发，因为寸寸相思都会化为灰烬。诗人用春心表示对爱情的向往，并从相消、成灰的联想，创造出了“一寸相思一寸灰”的名句，把抽象化为具体，用强烈的对比方式，显示了美的事物的被毁灭，表示了失恋、相思，来阐发内心的积郁悲愤。这三组句子应记住。另外，他爱情诗中还有一首有名的绝句《夜雨寄北》，认真读读。

三、寄寓身世之感的抒情诗。如《初食笋呈座中》、《回中牡丹为雨所败二首》及《锦瑟》等等。这类诗写的深沉含蓄，在他的诗集中占了很大比重。其中《登乐游园》融合了自己的身世和时代的没落感，形成了凄凉感伤的调子。其中“夕阳无限好，只是近黄昏”的名句应记住。

李诗艺术特色有三：一是善于运用神话传说和历史典故，通过想象和象征的手法，构成丰富多彩的艺术形象。二是细致地刻画情景，以纤细见深厚，精巧中见深沉。这点接近杜诗细致入微的风格。三是善于活用典故。这些典故丰富了诗的形象，也深化了诗的主题。但也有生僻用典，晦涩难懂的弊端。这对后代有很不好的影响。

《无题》  (相见时难别亦堆)

这首诗写暮春时节与所爱女子别离时的感伤和别后悠长执着的思念。首句“别”字为通篇的主眼。“相见时难别亦难，东风无力百花残。”这两句说因相见之不易，故而离别之尤难。两个“难”字连用，表面义相同，其实涵义是有区别的。分手时百花凋残的凄凉景象也更加强了别难时的力量。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”以春蚕、蜡炬为比喻，描写别后自己执着追求的决心，至死不逾的思念以及无穷无尽的离愁别绪。春蚕自缚，满腹情丝，生为尽吐，吐之即尽，命已遂亡。蜡炬自煎，一腔热泪，燃而长流，流之即干，身已成灰。诗人如此的痴情苦意，“虽九死其犹未悔”才能有如此警语。这两句，上句情在缠绵，下句语归深痛，把那种刻骨铭心的思恋非常形象地描述出来，成为千古绝唱。“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”这两句思念分手后的姑娘，想象她别后生活，对镜晓妆，抚鬓自伤，女为悦己者容，大概是我们之间的信念。纵使姑娘哀伤青春不在，也仍然要保持自己的容貌以等待我的归来吧!或许她在月下苦吟，吟诵的一定是怀人的篇章，会不会感受月亮洒下寒意，正像她心绪的凄凉萧瑟呢?对人体贴的心情，是那样的细致入微。“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”。这两句用神话传说寄托自己的希望，蓬山是海上的神山，是可望而不可及的地方。李自己也说过，“刘郎已恨蓬山远”，为什么这里又说“蓬山此去无多路”呢?如果不远，那为什么要借青鸟之仙翼，可见此处只是诗人对爱人的劝慰，蓬山万里，青鸟难飞，然而对青鸟仍然抱着无限的期望。这种期待，正是春蚕、蜡炬终生的期待。李借这首无题诗，表现了缠绵悱恻的情思和致死不逾的信念。其中有爱情相思的低唱，也有对人生的感怀。在艺术上也取得了极高的成就。1、全诗构思巧妙，意蕴含蓄。2、意境优美，在比兴和象征之中，回环往复的抒情，曲折动人。3、语言精警，清丽之中含着凝重沉郁的情调。

杜牧，了解诗内容和成就，七绝《过华清宫》之一、《泊秦淮》、《山行》读熟。