王士祯的“孤平说”浅议
王士祯的“孤平说”浅议
——兼谈吴丈蜀、王步高对王士祯“凡平不可令单”的误解
邓旺林
王士祯 [1]是清代神韵诗派代表人物。在康熙年间曾一度主盟诗坛。据说王士祯虽没有提出“孤平”这一概念，却最早提出近体诗忌“孤平”这个主张。其“孤平说”主要见于其《律诗定体》一文[2]。该文以八首律诗[3]（五言、七言各半）为例说明各式仄起不入韵式、仄起入韵式、平起不入韵式、平起入韵式五律和七律的平仄格式（即所谓“定体”）。他没有集中、系统地谈“孤平”，但我们从散见于该文中零星的、片断式的评议性的话语中可以看出其关于忌孤平的观点。
王士祯说：“五律，凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。其二四应仄平者，第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相连，换以平字无妨也。大约仄可换平，平断不可换仄，第三字同此。若单句第一字，可勿论。”
按：王士祯此处所谓“双句”，指用韵之句，也就是平收句。我们知道，近体五言诗有两个规范的平收句式，即“平平仄仄平”句和“仄仄仄平平”句。前者即王士祯所谓“二四应平仄者”，后者为“二四应仄平者”。
从王士祯这几句话可知，他认为：“平平仄仄平”句（即王力教授所称的B式句）中“第一字必用平”，这样开头两字才能“平平”相连，第二字的“平”才不会落单。而在“仄仄仄平平”句式中，第一字平仄皆可。因为将前三字的“仄仄仄”改为“平仄仄”于律无碍。
在谈到七言句时，王士祯说“凡七言第一字俱无论。第三字与五言第一字同例。凡双句第三字应仄声者可拗平声，应平声者不可拗仄声。”
近体七言“双句”亦有两个定式：一是“（平）[4]平仄仄仄平平”句（即“第三字应仄声者”）。二是“（仄）仄平平仄仄平”句（即第三字“应平声者”。这也是王力教授所称之B式句）。王士祯的意思是：“（平）平仄仄仄平平”中的第三字可由仄改平，也就是可变为“（平）平平仄仄平平”；而“（仄）仄平平仄仄平”句中的第三字则不能由平换仄，也就是不能变成“（仄）仄仄平仄仄平”。其理论根据应该就是在谈五律句时所说的“不可令单也”。
王士祯在所举七律诗例中，共有4字旁注“此字关系”（意为该字处于关键地位，是“平断不可换仄”者）：“怀古仍登海岳楼”的“仍”，“待旦金门漏未稀”的“金”，“剑佩森严彩仗飞”的“森”，“万国风云护紫微”的“风”。这四句诗都属“（仄）仄平平仄仄平”句式，这4字都是这种句式的第三字。
王力提出“平平仄仄平”不得改为“仄平仄仄平”，“（仄）仄平平仄仄平”不得改为“（仄）仄仄平仄仄平”，正与王士祯的主张相吻合。或可说王力教授的“忌孤平说”与王士祯的“不可令单说”是一脉相承的。
王士祯说过“凡平不可令单”。不少人对他的这句话有误解。吴丈蜀《词学概说》[5]中说：王士祯“认为一句诗中必须有两个相连的平声字，也就是不能使平声字孤立。”（见该书p99）便是一例。东南大学王步高教授在《诗词格律与写作》视频公开课的《第四讲 孤平、拗救》[6]中也说王士祯提出“一句中必有两个相连的平声字”。
其实，王士祯在《律诗定体》中用作范例的诗中，并非所有的诗句中都有“两个相连的平声字”。在他看来，“平”声字在仄收句中是可以单行的，是可以“令单”，可以“孤立”存在的。
例如，“振衣直上江天阁，怀古仍登海岳楼”、“石牌落照翻孤影，玉带山门访旧游”、“太平有道凝毓日，万国风云护紫微”这三联中的出句的第二字就都是单行的，其前后均无平声字与其“相连”。
从王士祯谈拗救的例子中，我们可以更清楚地看到王士祯并不认为“一句诗中必须有两个相连的平声字，也就是不能使平声字孤立。”例如：
对于“粉署依丹禁，城虚爽气多”一联，王士祯说：“如单句'依’字拗用仄，则双句'爽’字必拗用平。”此联的平仄式为“仄仄平平仄，平平仄仄平”。若“依”字“拗用仄”，而“爽”字“拗用平”，则该诗联的平仄式就变成“仄仄仄平仄，平平平仄平”，而出句就只有一个处于第四字位置上的平声字了。
又如，对用“仄平平仄仄”句式的“好风天上至”一句，王士祯提出，如果第四字“上”字拗用平，则第三字“天”应拗用仄（有人称之为“四拗三救”）。如此一来，便成了“仄平仄平仄”了。这一来，两个平声字都落单了。
在《律诗定体》中，王士祯以自己的七律《登金山二首》（其一）作为“七言平起不入韵”式律诗的范例，其中第七句“我醉吟诗最高顶”，该句平仄为“仄仄平平仄平仄”（这是王力教授所说的“特拗句”）。王士祯的解释是“单句第六字拗用平，则第五字必用仄以救之。”（有人称之为“六拗五救”）。王士祯还说这种拗救“与五言三四字一例。”也就是说，七言中“六拗五救”与五言中的“四拗三救”是同一套路。
“凡平不可令单”，是王士祯在《律诗定体》中对“待旦金门漏未稀”[7]句中的“金”字作旁注时说的。他说：“此字必平，凡平不可令单。此字关系。”我们在前面说过，“待旦金门漏未稀”用的是“仄仄平平仄仄平”句式，“金”字处于此句式中第三字。王士祯通过对这句诗的评点，是要说明“仄仄平平仄仄平”句式的第三字“必平”“不可令单”。类似的还有“怀古仍登海岳楼”、“剑佩森严彩仗飞”、“万国风云护紫微”三句诗中的“仍”、“森”、“风”三字。这也在前面说过了。
可见王士祯并不认为在所有近体诗诗句中的平声字都“不可令单”。这“不可令单”乃是特地针对“平平仄仄平”、“（仄）仄平平仄仄平”这种平收句中除韵脚外的平声字而言的，其目的，正是为了避免后来王力教授所说的“犯孤平”。
【附注】
1.王士祯（1634—1711）：原名士禛，号阮亭，又号渔洋山人，世称王渔洋，谥文简。山东新城（今山东桓台县）人。清顺治十五年（1658）进士，康熙四十三年（1704）官至刑部尚书，颇有政声。继钱谦益之后主盟诗坛，与朱彝尊并称"南朱北王"。诗论创“神韵”说。
2.《律诗定体》全文1500字左右。有人说它是一本“很薄的小书”，似称文章更合适些。
3.这八首律诗，原文中均未记录诗题与作者。经在搜韵网上查询得知，五律中明代金幼孜两首，唐代崔峒、杨巨源各一首；七律中明人程敏政一首，王士祯自己两首，还有一首作者不详。（详见附录）
4.加括号表示可平可仄。下同。
5.中华书局2016年6月出版。
6.该视频2013年4月由东南大学教育技术中心摄制。本文所引述的王步高教授的话均来自该视频。
7.“七言仄起入韵”式律诗的首句
2020.12.20
【附录】
《律诗定体》所用八首律诗
1.五言仄起不入韵
明·金幼孜《夏日喜雨写怀》（其一）
粉署依丹禁，城虚爽气多。好风天上至，凉雨晓来过。
翠岛浮香靄，瑶池澹绿波。九重閒视草，时复幸鸞坡。
2.五言仄起入韵
明·金幼孜《夏日喜雨写怀》（其二）
夏过日初长，连朝雨送凉。卷帘书帙静，**燕泥香。
赐果来东阁，分冰近玉床。小臣刀侍从，屡得被恩光。
3. 五言平起不入韵
唐·崔峒《奉和给事寓直》
桂枝家共折，鸡树代相传。忝向鸾台下，仍看雁影连。
夜间方步月，漏尽欲朝天。知去丹墀近，明王许荐贤。
4. 五言平起入韵
唐·杨巨源《酬令狐员外直夜书怀见寄》
花枝暖欲舒，粉署夜方初。世职推传盛，春刑是减除。
芸香能护字，铅椠喜（一作“善）呈书。此地从头白，经年望雉车。
5. 七言平起不入韵
清·王士祯《登金山二首》（其一）
振衣直上江天阁，怀古仍登海岳楼。三楚风涛杯底合，九江云物坐中收。
石牌落照翻孤影，玉带山门访旧游。我醉吟诗最高顶，蛟龙惊起暮潮秋。
6. 七言平起入韵
明·程敏政《四月五日微雨免朝与李太史世贤步出皇城门喜而有作》
轻阴小雨夜连晨，中使传呼散紫辰。天气薰蒸疑作暑，风光廻转欲留春。
班分輦道花迎佩，仗出宫墙柳映人。独喜联鑣归去早，六街消尽马蹄尘。
7.七言仄起入韵
作者、诗题不详。
待旦金门漏未稀，鸡鸣月落露霏霏。珠璣灿列星文动，剑佩森严彩仗飞。
十二凤楼开瑞色，三千鳧舃庆垂衣。太平有道凝毓日，万国风云护紫微。
8.七言仄起不入韵
不见闭门陈正字，岭云江树五年餘。秋风欲下华阳馆，粤客纔通尺素书。
蒲涧红泉应不改，罗浮翠羽梦全疏。天南耊旧今头白，珍重新诗独起予。