几十块的青田石卖一千万？！篆刻的魅力你有所不知 | 画事
去年的嘉德秋拍，有一方印创造了印章拍卖的世界纪录，那就是赵之谦的名印“为五斗米折腰”，这枚印的材质，就是普普通通几十块钱一块的青田石，但拍出了1207.5万的成交价。
现在翻到这张照片，都觉得很庆幸，曾在我手中细观。
为什么一枚印能卖这么多钱？印章艺术到底有什么魔力！
首先，印是中国人独有的传统。（日本韩国都是跟我们学的）
在古代，一个人的印，就是他的身份证，文书，契约，要盖上印才生效。一直到现在，买房子，公司各项事务，都要盖印章，而西方就没有这个传统，只有签名。
在汉代以前，贵族阶层识字，才有名字，普通人都没有什么正经名字，如果一个人有姓名印，那就妥妥是贵族阶层。明清小说里说“挂印的相公”，“挂印的哥儿”，都是在说这个人身份高贵。
汉印是中国篆刻艺术的高峰，最著名的“皇后之玺”，任何一个不懂篆刻的人都能看出其高贵大气。
而另一个篆刻艺术的高峰，则在晚清至近现代。近现代艺坛厉害的人物，都要诗书画印俱能，当代画坛已经没有这样的人物了。
诗，是文采，是学识；书，是书写，是绘画的基础；画，是造物象形，更是审美高度；而印，则是中国人的抽象艺术，在方寸之间，用几个汉字线条，变幻出无穷魅力。
所以迷印章的人，一旦入坑，万劫不复，会迷到半夜不睡觉抱着手机看印章，看见印石照片比看见美女照片还激动。
上海书画出版社出了一套篆刻圈奔走撒花的书《海派代表篆刻家系列作品集》，为什么说要奔走撒花，因为海派篆刻，基本上就是中国近现代篆刻艺术的半壁江山，我们今天选取几本，来领略一下中国篆刻的魅力。此坑慎入，说实在话，我这个不怎么懂的人，都莫名其妙想去花十几万买印谱！
赵之谦
（首次百方原石亮相）
首先当然是领军人物赵之谦。
赵之谦是晚清艺坛大家，诗书画印没有不好的，但凡出现在拍场都是高价。我认为最好的是他的书法和篆刻。篆刻的基础其实就是书法，须知他在碑学书法上用的功夫，可是费了大劲，且看这双钩小字刘熊碑，可见他在书法上是多么耐烦。
说到篆刻，即便是在方寸之间，他也是啥都能来。先看这枚姓名印，拍了五百多万，印面尺寸达到4.8cm*4.8cm，可谓是一枚“大”作了。
在姓名印上，他选择了稳重的汉印风格。他在此印边款中所说：“此拟汉铸印，似得其神隨”。可知这方白文印模仿的是汉代铸印的风格——用刀以方直为主，在平直中略有细微的倾斜和粗细变化，显得厚重而大气。
再说这枚著名的《为五斗米折腰》。
你没看错，我没有掉字。赵之谦没有陶渊明的骨气，嫌弃官场的腐浊风气，也看不起当官赚的那点小钱，说出一句“不为五斗米折腰”。
赵之谦没有陶渊明家里有地，而且他也没有采菊东篱下的志趣，为了生活，他还是要折一下子腰的，但骨子里还是相当的不忿，这么一方印章，自嘲的意思或许更多一些吧。
赵之谦名印 为五斗米折腰
仅仅从这一对印，就可以看出赵之谦这两种截然不同的风格。
虽说他一生治印数量不多，也就刻了四百余方印吧，可是工的，放的，清新的、质朴的，奇崛的，平稳的，花样实在是无比繁多。
即便是边款，也是穷尽各种创作的可能：单刀，双刀；阴文，阳文；行书、楷书、隶书、篆书；画面，文字；各种穿插，各种组合，刀之利、笔之意、墨之趣，各种融汇，各种穿插，各种贯通。
真真全才。
他为之后的印人打开了各种创作面貌的可能性，这个说法一点也不过分。
这本《海派代表篆刻家作品集·赵之谦卷》，收录了103方篆刻原石，是赵之谦一生全部治印的四分之一，可谓是囊括了大部分的精华。
我们来一起欣赏下部分精品。
｜灵寿华馆
赵叔孺补款：灵寿华馆。家撝尗为沈均初内翰所刻也。当时未署款，今为鲁盦所得，属余志之，俾后之览者知所宝贵焉。丙子冬，叔孺记。
材质：青田石
尺寸：2.8cm×2.6cm×6.6cm
时间：约同治三年
｜寿如金石佳且好兮
沈均初所赠石，刻汉竟铭，寄次行温州。此蒙游戏三昧，然自具面目，非丁、蒋以下所能，不善学之，便堕恶趣。悲翁并志。
材质：寿山石
尺寸：3.1cm×3.1cm×3.9cm
时间：约同治二年
印石收藏地：君匋艺术院
｜树镛审定
悲盦作此。有丁、邓两家合处。癸亥。
尺寸：1.5cm×1.5cm×4.5cm
时间：同治二年
｜男儿生不成名身已老
长安卿相多少年，富贵应须致身早。山中儒生旧相识，但话宿昔伤怀抱。既刻起语，复摘四句。同治壬戌九月，悲盦居士。
材质：青田石
尺寸：2.2cm×2.2cm×4.5cm
时间：同治元年
印石收藏地：上海博物馆
｜宝董室
宝董室。北苑江南半幅，希世珍也，近为均初所得。又得《夏山图》卷，两美必合，千古为对。爰刻宝董室印。无闷。
材质：寿山石
尺寸：3.6cm×3.6cm×4.5cm
时间：约同治三年
印石收藏地：君匋艺术院
｜汉石经室
小蓬莱阁汉《石经》残字，闻尚在人间。均初将求而得之，詺其室以俟。癸亥秋，悲盦刻。是岁除夜，均初来告，已得《石经》。元日早起，亟走相贺，出此纵观，欢憙如意，遂纪于石。
材质：寿山石
尺寸：2.9cm×2.9cm×7.0cm
时间：同治二年
印石收藏地：君匋艺术院
｜北平陶燮咸印信
星甫将有远行，出石索刻。为橅汉铸印法，谛视乃类《五凤摩崖》《石门颂》二刻。请方家鉴别。戊午七月撝叔识。
材质：青田石
尺寸：3.8cm×3.8cm×3.6cm
时间：咸丰八年
印石收藏地：西泠印社
｜元佑党人之后·赵之谦印（对印）
撝叔为艾臣丈作。
材质：青田石
尺寸：2.4cm×2.4cm×4cm
时间：约咸丰十一年
印石收藏地：上海博物馆
赵之谦 定光佛再世坠落娑媻世界凡夫
这套书不仅是出版印面和边款，更是将大部分的原石都拍摄出版，这样很多名印的本尊，就能被清清楚楚地看到。尤其这么牛X的赵之谦原石，可以看清楚他各种不同的线条究竟用了什么样的刀法，他到底都喜欢用哪些石材刻印……
赵之谦 躬耻 西泠印社藏
每一方印章，都有印蜕，边拓、印石、印面的高清照片，可以说是满足了360度全方位观感，就差触觉了。
如此鼎鼎之作，高清拍摄印刷，百年前赵之谦的用笔下刀都可以再现的清清楚楚，这样一本书，今天折完仅四百余元，你确定不买之一观？
🔽戳下方小程序直接购买全卷或分卷🔽
交易担保 民国画事 《海派代表篆刻家系列》全卷及单卷现货发售（全16册）热销中 包邮 小程序
吴昌硕
（不到五百块，买到万元吴昌硕全集的篆刻精华）
清末篆刻大家，不能不提的还有一位是吴昌硕。
吴昌硕篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响。他的篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点，创造性地以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴让之的切、冲两 种刀法相结合来治印。
吴昌硕还提倡金石入画，平生也在篆书上用力颇多，所以他的金石味，来源即在此。
2017年末出版的《吴昌硕全集·篆刻卷》中200多方最具代表性的作品全在这里了，这里拣选出几方大家欣赏。
｜吴昌硕
山阴吴氏竹松堂审定金石文字（对印之二）
得时者昌
吴昌硕 道无双 上海博物馆藏
没有花一万多买吴昌硕全集的同学们，四百多就可以观看他的精品篆刻作品了。
🔽戳下方小程序直接购买全卷或分卷🔽
交易担保 民国画事 《海派代表篆刻家系列》全卷及单卷现货发售（全16册）热销中 包邮 小程序
陈巨来
（近百方新见印稿首次露面）
更不能不提的是治印奇人陈巨来。
张大千的印大部分都由陈巨来治，他刻一方印，张大千要给他好几张画。情商高如张大千，竟然还当着很多篆刻家的面说陈巨来是“国朝第一手”，搞得其他篆刻家都下不来台。
可见陈巨来确实是牛。
陈巨来最擅长风格就是元朱文，他的线条细且有力，漂亮干净，让人难以相信，石材在刀下竟能幻化出这样的线条。
陈巨来 安持
陈巨来 梅景书屋
陈巨来 梅景书屋秘笈
陈巨来这次的收录，不仅有经典之作，更突破了以往安持精舍印存的范围，收录了不少最新发现的资料，印稿数量也有近400方！
没有买到《安持精舍印存》的亲们，可以买这本，更为全面。
🔽戳下方小程序直接购买全卷或分卷🔽
交易担保 民国画事 《海派代表篆刻家系列》全卷及单卷现货发售（全16册）热销中 包邮 小程序
赵叔孺
当然还不能不提陈巨来的老师，赵叔孺。
二弩精舍主人，印风古朴淳厚，这一次，书里收录了西泠印社、上海博物馆、朵云轩几处藏品原石近30余方，也是非常有看头！
赵叔孺 兄弟共墨
赵叔孺 趛鼎楼藏魏碑 趛鼎楼藏汉碑
🔽戳下方小程序直接购买全卷或分卷🔽
交易担保 民国画事 《海派代表篆刻家系列》全卷及单卷现货发售（全16册）热销中 包邮 小程序
海派代表篆刻家系列作品集
王福厂
（首次上博、西泠印社原石集结）
海上金石名家中，还有一员大将，王福厂。
王福厂十几岁即以工书法篆刻闻于时，25岁时与叶铭、丁仁、吴隐等共相擘划，于西湖孤山创立“西泠印社”，并于1913年正式命名。
1914年春，王福厂到长沙，供职于湘鄂铁路局，曾漫游湘楚鄂渚。1924年，44岁的他又兼故宫博物院古物陈列所鉴定委员，参与编辑《金薤留珍》。王福厂的书法篆刻艺术早已在江浙湘鄂一带闻名，到北京以后，索书求印者络绎不绝。
“印继八家传一脉，书工二篆卓千秋”，这是老友姚义民为王福厂写的诗句，王福厂在继承浙派的基础上，融合各派之长，然后根据自己的秉性气质，融入自己的思考，从而使作品注入新意，成为浙派新军。
虽然印铸局的收入不菲，但是王福厂并不愿意过这样的官吏生活。1930年，王福厂50岁，他毅然决然辞去了官职，回到上海，成为一位职业书法篆刻家，以鬻书鬻印养家糊口。
“印宗秦汉”，王福厂对此身体力行。而作为浙派新军的代表人物，王福厂的篆刻数量最多的当然是浙派印风。
白 文
王福庵作为浙派篆刻的代表人物，自然是有一路典型的浙派篆刻风格，如“金石刻画臣能为”，笔画粗细不一，形态方硬，结字以竖排为一个整体考虑，略有疏密变化。
金石刻画臣能为
印石收藏地：上海博物馆
其次，来看满白文风格，如“澄怀观道卧以游之”“甪里家风”，都是这一类的佳作。
其结字饱满，笔画圆润，尤其转折处特别显出饱满却不臃肿的特征！
看原石就更为感受深刻，每一刀刻得凝练有力，虽然是均匀的满白文，但线条中又带有细小的波磔，故而线条无丝毫松散之嫌。
澄怀观道卧以游之
印石收藏地：上海博物馆
第三种，细白文风格。
这一类笔画较为细挺，结字错落有致，空间大小不一，但整体又均匀协调。
细看印面，线条如一道道沟渠，垂直落下，深深嵌入印面，体现出了与满白文正相反的精神气。
惯迟作答爱书来
印石收藏地：上海博物馆
第四种，与黄牧甫有些类似的粗白文风格。
这一类笔画是粗的，但是基本不带圆弧，线条比较挺拔，转折处不像浙派的满白文一般圆转，故而更显得干净爽利！
结构中往往会在某些处留有大面积红色，且形状各异，以达到强烈的疏密对比之效！
意与古会
印石收藏地：上海博物馆
奈愁极频惊梦轻难记自怜幽独
印石收藏地：上海博物馆
吴朴堂
(三十年来首次整理出版)
这次还有一本引人注目的分卷，是吴朴堂卷。
吴朴堂，海派篆刻名家。
17岁拜入王福庵门下，既有天赋，又极用功，是王福庵最得意的弟子，享年仅45，就已然成为近代篆刻的中坚力量，
惜英年早逝，未得大成。如果苍天能再给他40年，或许近代篆刻会再出一位集古出新的大家，浙派印风更是会在他手下生出另一种面貌！
查遍出版记录，发现只有上海书画出版社在80年代出版过一个小薄册子和《袖珍印馆》系列中有一部分的收录，似这次这般大规模的搜集出版尚属首次！
吴朴堂 鹤庐
“鹤庐”，藏于西泠印社，刻于1944年，四面款密密麻麻，却一丝不苟，浙派的工整中透出朴堂先生灵秀的特征，朱文印面，刻得深邃，线条挺拔有力，少了浙派中机械小切刀带来的刻意弊病，多了汉铸印的凝练厚实，这应该便是很多人说朴堂先生若延寿三十年，浙派印风将有一番新面貌的原因所在吧！
吴朴堂 吴志健印（上附被磨去初稿）
这一方更为有趣，是为当今印坛大腕吴子建先生刻的名章，上下两方印稿，上方印稿为第一稿，朴堂先生认为不满意又磨去刻了现存的第二稿（据吴子建先生回忆）
边款中这么说：
志健同志为我修治印泥，整旧如新，深可感佩，因作此印以报之。志健尤精篆刻，为后起之秀。一九六六年五月，吴朴并记。
后又有吴子建补款：
此杭州吴朴堂先生贻余，恐为之最后之笔也。今惊悉吴先生于端午日逝世矣，其家人谓乃高血压症云。时七月三日起记。
吴朴堂自摹印稿
还有附录部分，完整收录吴朴堂临《小玺汇存》300多方，《朴堂响拓麋研斋印稿》残稿7页，这份弥足珍贵的资料，可以说是这卷吴朴堂的亮点之一！
吴朴堂《小玺汇存》