今天介绍的是来自Boji的优秀作品介绍，AA Diploma 21组的作品。21组为今年AA Diploma的新组别，审视游牧的概念如何在当代世界的社会、政治、以及生态背景下，进行蜕变和演化。组上并未限定学生作品最后的发展，具体形式可以建筑也可非建筑，但重点是着重阐述边界(Boundary)、国家安全、主权等议题。Dip 21的导师是 Didier Faustino, 前AA Diploma 2 的导师，同时也是一位生活和工作在巴黎和里斯本的建筑师和艺术家，作品着重探索身体与空间的关系。下面为今年Dip21 的部分作品：获得AA今年The Brian Henderson Prize的作品EXCEPOLIS同样来自Diploma 21。作者Boji HU来到AA之前已在国内本科学习建筑毕业，并且已有数年的知名建筑事务所工作经验，因此有着与一般同学们不同的成熟见解，在AA的一年里感受到了与国内完全不同的学术土壤，今天我们就来深入采访Boji，来一探21组以及他的作品理念。Q(采访者):Tyler x A(被采访者):BojiA：Unit今年的主题是Mobility(移动性)，鼓励Unit的每一位成员在Unit的工作方法构架构中根据自己的兴趣自由定义和发展自己的项目。每位成员对Unit的主题做出自己的定义。可以是地理或物理上的位移，也可以是心理或知觉上的动态，可以关于城市机能的变异，也可以是对静态控制的反抗。具体到Unit的工作方法，主要包含三个阶段，从Case Study到Artefact再到最后的Proposal。三个学期下来经历了三个project，每一个阶段的作品既相对独立又有所关联。Q：那能请您对于今年组上的主题Mobility（移动性）和boundry（边界）详细给我们讲述一下吗?A：其实可以我们对于这主题的定义可以很广，简单的说可以是移动式的建筑，或是适应环境变迁在机能上移动的建筑，也有同学对于这个词做更抽象的解释，例如像是心理状态再进行移动的游牧行为（Nomad），梦境中的人在不同空间中”移动”的行为。我们将这样的想法放入到当代的城市中，去思考在现今各种恶化的都市及生态环境下，我们定义这样的城市正在退化，人类渐渐的失去对于城市的掌控，而我们如何透过所诠释的移动式（Mobility）概念可以如何帮助到城市的发展。我们一年就是围绕着这样的主题在发展的。Q：在介绍您的作品之前，可以请您可以简单用几个关键字来整理你作品一年里所面对的设计想法和议题吗?A：以例外状态为背景，从不同的视角讨论入侵、抵抗、共生的可能。A：第一个作品Invisible Autonomy意在探讨潜艇和边境的关系。冷战以来美苏两国频发的潜艇相撞事故，揭示了大量潜在的以情报侦察为目的的非法入侵。从国家主权层面，这一系列秘密进行的对他国领海边境的入侵可以被看做例外状态的一种回应。从潜艇自身的层面，一系列机制出于反侦查目的而被建立，从潜艇内部独特的社会结构，到不同于舰艇外的18小时作息周期，再到严格限定的指令传递机制。军方通过种种手段实现潜艇内部社会的深度隔离。基于有限的历史信息，我们可以试图在各国领海之下还原一条条隐秘的航行轨迹。在历史上某个瞬间，这些与世隔绝的舰艇摆脱了敌国与所属国的控制，获得了他们不可言说的自治。
Invisible Autonomy © Boji HU第二个作品探索的是化妆术与算法的关系。在一战中，为了摆脱德国潜艇带来的困扰，英国皇家海军利用条纹型迷彩来模糊船身的视觉边界和运动轨迹，以此来扰乱敌人的监视与袭击。而今天，在全球性的恐怖主义所带来的例外状态中，基于视频监控和智能算法的身份识别系统被广泛应用。人们日常的生活轨迹被全面地监视和记录。那么一个世纪之前被用于维护国家利益的保护机制能否可以被用于保护她的人民，免于国家的控制呢？作品Handmade Algorithm，提供了一个基于简易化妆术的面部迷彩库，手工操作的额外误差使迷彩本身得到了更加进一步的变异，以抵抗智能算法的解析。在这里，化妆术成为了一种在例外状态下保护和抗议的有效机制。Handmade Algorithm © Boji HU最后的作品则是回到当下，关于我们的城市和居民。如果要定义这个作品的类型，他可以算作Speculative Design。不同于传统的Affirmative Design，它无关于解决问题，而是揭示问题；它无关于未来，而是发生在另一个当下（Alternative World）。恐怖主义、战争、以及公共卫生危机带来的例外状态激发了全球性主权控制的加剧，“新常态”在限制人们自由的同时也将弱势群体悬置于更加排外、不公平的环境中。严苛的主权控制另城市退化，逐渐失去其作为流动性交汇点的价值。EXCEPOLIS (例外城市) 寄生于我们的城市之中，意在抵抗例外状态下的严苛控制。从阶级到监控，一切有违于一个自由社会的概念在这里不复存在。从办公场所、到社会机构、再到基础设施，例外状态下被空置的城市组分被重新占领。从伦敦到纽约再到北京，EXCEPOLIS蔓延于各个城市，弱势群体的自由与权力在这里被保护。它将是我们对例外状态下不断退化的当代城市的最后抵抗。Taking over the vacant working placeThe Lloyds Building, London © Boji HUTaking over the vacant infrastructureGreat Central Terminal, New York City © Boji HUTaking over the vacant institutionPace Gallery, Beijing © Boji HUWhile the exceptional orders reversed Nolli Map of disjunctive cities, the EXCEPOLIS, cities within cities, are established across the global context into the archipelago of urban vacancy. © Boji HUQ：可以请您对于在研究中发现的事情以及对于最后的设计有着什么样的影响给我们做个讲解吗？A：通过自身的不可见化和匿名化，潜水艇和迷彩都暗藏着对静态化的主权控制的抵抗。EXCEPOLIS意图于发掘城市中是否存在者同样的机会来反抗例外状态之中的主权控制，而这样的机会也来自于例外状态本身。比如我们过去几个月里面临的公共卫生危机。从社会阶层到城市空间配置，社会生活方方面面的不平等被一场疫情放大。随着疫情的降临，城市中的很多组分被突然悬置，我们有责任思考这部分空间的价值，思考怎样把有限的资源更合理地分配给每一位公民。城市中心的这些空置空间创造了一个灰色地带，一个自治区，成为了弱势群体的庇护所。疫情只是种种例外状态中的一面，我们还应当反思我们的城市是否因这些新常态而被迫倒退，弱势群体是否不再被我们的城市所包容。EXCEPOLIS可以看做作为对这场全球化的例外状态的质疑。我们需要警惕，当城市将我们孤立和分离，我们应该以怎样的方式栖居。Q：那可以请您讲一下你觉得这一年AA的学习与国内学习有何区别吗?A：相较于国内建筑教育中给定任务书的教学方式，这里更加强调建筑师对项目的自主定义。国内传统的教育模式往往过分拘泥于教师拟定的任务书，学生很少质疑任务书合理与否，从而失去了作为建筑师主动定义命题反思项目意义的责任，在AA学生有更多自由度去构建自己的命题，结果也会变得更多元，各自的作品之间会有更多启发和碰撞。生产导向的建筑教育未必能培养出优秀的建筑从业者，思考导向的建筑教育却有机会帮助我们打开学科的边界。Film still, 'Stalker', 1979 film directed by Andrei Tarkovsky / 来自dip 21 unit brief插图很高兴能邀请到伯骥接受我们的采访，从作品中我们可以看到21组对于边境，政治及主权的探讨非常深入，作品也是对于当前全球化后所产生的议题作为回应。精彩的图面也让我们对空间的想像大开脑动，那今天的采访就告一段落，期待再为各位读者带来更多的精彩作品。
文/Tyler Su 校/Boji Hu 编/Tyler Su、柒杯
