【名家类聚】民国画家萧俊贤山水画：气骨醇厚，面貌苍古，自成一家

萧俊贤（1865年—1948年），字厔泉，号铁夫，别署天，逸人，斋名净念楼。湖南衡阳人。早年从苍崖法师、沈咏荪学画，应李瑞清聘，曾任教于两江优级师范学堂图画手工科 。民国初年居北京，曾任教于国立北平艺术专科学校 。晚年寓沪卖画为生 。长于山水，兼作花卉。与萧逊并称为“北京二萧”。

萧俊贤 蔬林论道

萧俊贤以诗、书、画三绝名重于世，诗作不多，却都很精辟有味。先生还喜治印，印喜徽派黄牧甫，偶尔为之，多作闲章，聊以自娱。

萧俊贤 蔬林论道

萧俊贤山水集唐、宋以来诸家之大成，而参以数十年游历所得大川名山之气势，在数千里的行程中，饱览了大自然造化的杰岱，揽胜撷秀，将大自然之真本罗致腕底。加上数十年的教学经验，融化妙造，气骨醇厚，面貌苍古，自成一家。

萧俊贤 秋山晓霁

早岁多用燥笔，精工细写，首重皴擦，辅以分层烘染，浑而不乱。宗六法运之于心，尤善能以惜墨如金之诀，善用焦墨，画作悬而视之，片苍茫浑然天成之气象，令人神游画中而不觉。润色于峦头岩脚，于石壁沙滩，或于溪边石壑间。植焦墨于老树，务少为贵，十分突目。

萧俊贤 山居图

中年是萧俊贤山水画艺术调和延伸期，此时作品大笔皴擦，水墨淋漓，又融合北宗苍劲古拙的线条与南宗含意深沉的皴法于一体，并把皴擦的手法揉合起来运用，其细点之精爽有如锥头触沙，大点苍灵有如石藓沾露，尤为独到。其不经意之作，更多神来之笔，或大写意，或急就章，笔酣墨饱，元气淋漓，寥寥数笔，自然清远。用湿笔则如夏雨过林，苍翠欲滴；用干笔刚如细铁抽丝，刚中见柔。

萧俊贤 溪山论道

萧俊贤又独创一格没骨青绿山水，萧俊贤用南派之法，以彩代墨，不用勾勒，随笔点染，气韵生动，倍觉清丽。其山水构图首重层次，以其胸有丘壑，无论深山大壑、重峦叠嶂，或平林远岫、板桥流水，总是蕴藉含蓄，虚实变化。笔下“高远”“深远”图景，尤能见其气势逼人之特点，把传统中国画构图之长处，表现得尤为充分。咫尺之间，排山倒海有千里之势。

萧俊贤 山中古寺

七十岁以后画作，笔墨更其老辣遒劲，用笔浑朴沉厚，线条刚劲，愈老愈秀润，绝无枯疏涩弱之象。山石以擦代皴，其山峦无斧劈雕琢之痕，苍中含润。树林茂密，树法丰富，参差纷披，极富生趣。使笔干湿互用，虚实相生，滋润有味，气韵沉着，使力含于墨韵之中，朴实灵秀跃然纸上。

萧俊贤 溪山幽居

这是萧俊贤师法大自然汲取艺术营养，在大自在的状态下灵活善变的笔墨技法，融合北宗苍劲古拙的线条、南宗含意深沉的皴法揉合起来，创造出朴茂古雅、谨严苍厚的独特面貌，浑雄古拙与清丽典雅结合得十分完美，情感的表达更为鲜明，此皆独厚得天，立足于传统，使个性十分鲜明，终能在画坛上独树一帜，开宗立派，世称“萧派山水”。

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