水的画法
在山水画中，水的表现是根据立意中的景况需要来决定其设置和主次角色，以及确立格调与精细程度的。水的设置有其规律，如：『高壑脉叠发流源，山势峻峭设瀑泉；岗峦曲折走溪涧，陵阿洲头画沙崖；壁立峡江涡险激，江湖纵深写平远。』在山水画中，水一般不用怎么去画，加深周围的山石和树木就凸显出来了，当然内部也需要加一些动态线来体现。水的表现方式上主要有波纹法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五种。
一、波纹法
水纹勾写与云纹勾写不同，云因性灵且散漫，水性灵而柔贴。因此，勾水纹的时候用笔灵动与稳健相结合，勾线遒劲爽利。繁简、稳整、错略以作品的要求而定，线条组织结构以势态而灵活发挥。
1 用硬毫狼毫笔蘸重墨，中锋形笔绘制出水面第一条波纹。注意线条的虚实关系。
2 用淡墨勾勒出水波纹理，中锋运笔，虚入虚出，流畅轻快，顺水势勾勒，不可迟钝板结呆板。
3 继续勾画，完善水面纹理，线条要前实后虚、前粗后细，注意线条要疏密有致。勾水法与波纹法大同小异，即以墨线勾勒水纹。行笔要流畅灵巧，线条要虚实结合，有断有续，笔断意连。勾水法的造型有很多变化。如画微波常用人字纹，画河水常用平流纹，画怒涛常用虎爪纹。画时要注意近波较大，远波较小，再远则无波的透视原理。
1 确定水势，一般采用先画山石再取水势的方法，不宜过直，讲求蜿蜒为上。3 用硬毫笔蘸淡墨勾勒水纹理，中锋运笔，虚入虚出，流畅轻快，顺水势勾勒，不可迟钝、呆板。4 继续勾画水纹。这里采用的是网纹画水法；线条前实后虚，前粗后细。5 完善水纹，并用淡墨进行点染，留白处即为波光。以勾水法画水，线纹组合应有疏有密。水势平静，可用染水法不均。用染水法染出的水纹，用墨或色渲染成水状。渲染时要注意水与其他物象的墨色衔接要协调而统一。染水法多用于表现平静水面，但不能平涂，要有虚实变化以显水意。初染，笔中水分不必饱和，以快慢、轻重自然地留下适当飞白，然后视效果把握干湿，再复染，色墨的深浅、冷暖，要在和谐中求明快、爽怡。
倒影法画水，用软毫大笔蘸墨，用侧锋由上至下画出物象的倒影，用笔要果断、概括。不是所有物象都要画上倒影，应有选择地表现。主体部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具体。
1 画树，先立干，用浓墨勾画树干。这里用的是单勾法，或停顿、或飞白，表现出树干的体面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生发。勾画小枝既要层次丰富，又不能乱作一团。3 用小号狼毫笔蘸淡墨，用细线勾画出水面上的人物，确定水面的高度。4 用大号羊毫笔蘸淡墨，染出远山，湖面处需留白。依次画出物象的倒影。在画倒影的时候应该有选择性地表现，主体物象的倒影应该表现得更加具体一些，次要部分的倒影可以简单处理。留白法就是以纸的白地代水，这是中国画独特的表现方式。它通过画山壁、水中石头等，把水衬托出来。虽不画水，却更具有水的清澈明亮，这是以虚代实、高 度洗练的手法。留白引意的手法，要注意留白的形态与环境的契合，以及虚实中的纵深、隐露的处理，尤其林泉、水江和溪涧的隐转，渊头叠断，引意巧置，处理要经意，当然经意不在刻意雕琢，而在自然贴切。
1 边勾边皴，画出近处的山丘，用笔可随意一些，墨色干湿变化较大，在靠近湖面的地方用淡墨。2 画出树丛，注意树与树之间的比例关系、前后关系。3 淡墨皴画远山轮廓，这里可以画得模糊一些，这样才能表现出深远感。画江河流水，首先要把握水的走向动势，其次要处理好河床、坡脚的变化、水中石头的大小位置、水纹疏密变化等。
1 勾皴并晕，画出两岸的山体、山壁及水中的礁石，可以通过线的疏密和墨的浓淡、干湿、虚实来变现。2 用线勾出水纹的大致走势，确定流向；用笔要松，水纹不可平直，略有倾斜以表现水的下泻之势；江水遇阻急漩的地 方，可用螺纹线圈表现。山有泉瀑而活，画瀑布须审度上面山岭竹树是否有此水源。水源深远，则瀑流宏大；水源不多，则瀑布宜小。切忌毫无水源，而悬瀑千尺、倾泻而下，这是悖于情理的。
1 勾皴出两岸的山体，不需要太细致，只需交代出大形即可。注意近石墨重，远石墨淡。2 根据溪水走向，勾画出水纹，注意水面的高低起伏变化以及局部水流变化。瀑布宛如血脉般贯穿山水全局。画瀑布首先要重视其源头，不可从山顶挂下，同时要画出飞奔喷射的动势。水口最难画，必求构思奇特。古人画瀑布多以流畅的线条表现出水的流动感与速度感, 并将旁边的山石染暗以衬托白练之美。
1 反复构思，确定水口位置。画出两面山崖，淡墨勾画出瀑布水流的纹理，用 笔要果断流畅、上实下虚，完善水口造型。湖水，弥漫广远，水波微动。可用湖 水法来表现。除此之外，在很多情况下湖面干脆就留白，只画出山体和林木的倒影以及在湖面上画上行船便可。
1 画出近处的山头，山头上实下虚，并画出山头的倒影。3 用淡墨染出远山，用墨色表现出山头延绵起伏的感觉。
4 为所有的山头添加倒影，其实这里 也是在确定湖面的轮廓。至此，湖面的造型已经基本上塑造完毕。
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