古人论七绝
诗词格律与创作
作者：夏方进
诗词格律与写作
作者：王步高
《古人论七绝》呈上：
七言绝句，盛唐诸公用韵最严，大历以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法。盛唐人突然而起，以韵为主，意到辞工，不假雕琢；或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。宋人专重转合，刻意精炼，或难于起句，借用傍韵，牵强成章，此所为为宋也。 （谢榛《四溟诗话》卷一）
七言绝句，初盛唐既饶有之，稍以郑重，故损其风神。至刘梦得，而后宏放出于天然，于以扬扢性情，馺娑景物，无不宛尔成章，诚小诗之圣矣。此体一以才情为主。言简者最忌局促，局促则必有滞累；苟无滞累，又萧索无余。非有红炉点雪之襟宇，则方欲驰骋，忽尔蹇踬；意在矜庄，只成疲苶。以此求之，知率笔口占之难，倍于按律合辙也。梦得而后，唯天分高朗者，能步其芳尘，白乐天、苏子瞻皆有合作……无不以梦得为活谱。才与无才，情与无情，唯此体可以验之。不能作五言古诗，不足入风雅之室；不能作七言绝句，直是不当作诗。区区近体中觅好对语，一四六幕客而已。 （王夫之《姜斋诗话》）
七言绝起忌矜势。太白多直抒旨畅，两言后只用溢思作波掉，唱叹有余响。拙手往往安排起法，欲留佳思在后作好，首既嚼蜡，后十四字中，地窄而舞拙，意满而词滞。古亦多用景物唱起，然须正意着景中令足，后来神韵自不匮耳。
（毛先舒《诗辩坻》）
七绝是七古之短篇，以李杜之作，一往浩然，为不失正体。（吴乔《围炉诗话》）
七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗。有或斗山上，或斗地下者。（同上）
七言绝句起自古乐府，盛唐遂踞其巅。太白、龙标，无以加矣。它如旗亭雪夜、画壁斗奇，非其自信者深乎？“工夫转换之妙，全在第三句，若第三句用力，则末句易工”，沧溟之言韪矣。然实二十八字俱有关合，乃成一首，学者细玩“黄河远上”之篇，思过半矣。（田雯《古欢堂集杂著》）
七言绝句较五言绝句多八字，句长则可以声调行乎其间矣。唐采七言绝句，被之弦管，至有以金币购求者。以故唐诗人多留意于此，往往多绝唱之作。其法大抵前起多用顿，后结则用挫。初落笔二字最要紧。至于传情运景，尤在一刹那上着神；一转瞬间即失之。能攻此，便有破竹之势矣。（徐增《而庵说唐诗》）
七言绝句，以语近情遥、含吐不露为贵。只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远。太白有焉。（沈德潜《唐诗别裁集》）
七言绝句，易作难精。盛唐之兴象，中唐之情致，晚唐之议论，涂有远近，皆可扦行。然必有弦外之音，乃得环中。利其短篇，轻遽命笔，名手亦颠蹶，初学愈腾笑声。（潘德舆《养一斋诗话》）
五绝七绝，作法略同，而七绝言情出韵，较五绝为易。盖每句多两字，则转折不迫促也。（施补华《岘佣说诗》）
七绝亦切忌用则笔，刚则不韵。即边塞之作，亦须敛刚于柔，使雄健之章，亦饶顿挫，乃不落粗豪。（同上）
七绝固可将七律随意截，然截后半首，一二对，三四散，易风韵；截前半首，一二散，三四对，易致板滞；截中二联，更板；截前后，通首不对，易虚。此有学者会心耳。（同上）
七绝用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指点，则韵自出。若用意在第四句，便易尽矣。若一二句用意，三四句全作推宕作指点，又易空滑。故第三句是转舵外。求之古人，虽不尽合，然法善于此也。（同上）
七绝须有气有神，而其入妙尤在于声。观夫伎人唱之当时琴曲，传之后世乐府诗集，宫调皆一一可考。要以平常语写出深情，而音节铿然，读之有弦外之音，斯为合作。（钟秀《观我生斋诗话》）
作者：李凯 著