为古建筑“美妆”，共分几步？

天坛皇穹宇金龙藻井彩画

纹丝不动地坐在脚手架上，沥粉、刷色、包胶……环环相扣，少不得，多不得，错不得，数小时下来，汗味混合着颜料的味道漂浮在空中。这是古建彩绘师为古建筑“美妆”的一套动作流程，其中的一招一式都充满讲究与门道。

中国古建筑的油漆彩绘工艺，源于古代为了保护木建筑构件免受日晒、风吹、雨淋而进行的油漆涂饰。其起源很早，在先秦时代就已经有在木结构建筑上施红色涂料的记载。宋、明以后，彩画发展达到鼎盛时期，在继承传统的基础上，表现手段不断丰富，法式规矩也更加严密规范，在清代形成一套系统的官式彩画制度。20 世纪50 年代以后，在北京大量皇家古建筑群如故宫、北海、颐和园的修缮过程中，油漆彩画的更新需求很大，由此也培养了一大批工匠，许多失传的工艺做法得到挖掘整理，技艺得以传承。2014年，古建油漆彩绘被列入北京市级非物质文化遗产代表性项目名录。

图为长廊彩花“包袱”人物“广汉秋月”

古建油漆彩绘工艺由底层处理和表面油漆彩绘两部分组成。建筑木构件表面粗糙、缝隙多，所以形成了独特的地仗工艺，即通过“一麻五灰”对古建筑进行底层处理。“一麻五灰”指用血样、桐油、砖粉、石灰水等原料搅拌成油灰，抹在披麻前后的木质古建筑上，包括捉缝灰、通灰、使麻、中灰、细灰等。底层处理完成后，即可测量尺寸，在牛皮纸上绘制图样扎谱子， 之后用粉袋将纹样拍在构件表面，再用各种颜料进行设色涂刷、沥粉贴金，使彩画图线凸起，待干后再刷光油罩光。

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根据不同建筑，油漆彩绘可分为三大类：和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。和玺彩画是其中等级最高者，用于宫殿、坛庙等建筑群的主殿，梁枋上各个部位用三折线条分开，主要线条全部沥粉贴金，主题图案以龙凤为主，效果金碧辉煌。

和玺彩画：纹样以龙凤为主，各部分以三折线分开。图为北京潭柘寺大雄宝殿金龙和玺彩画。

旋子彩画次之，用途极广，一般官衙、庙宇、牌楼和园林中都采用，旋花图案是其标志性特征，有严格的等级标准，也被称为“规矩活”。

璇子彩画：旋花图案是其标志性特征。图为北京卧佛寺大雄宝殿金琢墨石碾玉璇子彩画。

苏式彩画多用于园林和住宅，图案自由丰富，梁枋构件中半圆的“包袱”画框内可以画人物、花鸟、山水、线法各种题材。此外还有具有各地特色的地方彩画。

苏式彩画：半圆的画框“包袱”内可绘制各种题材。图为青海西宁京韵青风景区苏式彩画。

古建油漆彩绘既有保护作用，又有装饰效果，是古建筑修缮的最后一道工艺，其颜色鲜艳、富有立体感的画面效果，犹如给古建筑画了个“美妆”，在起到画龙点睛作用的同时，也充分展现出老北京建筑的风貌与韵味。