王步(1898--1968)

江山代有才人出，各领风骚数百年。上个世纪，从青花瓷里走出了王步开始，一个新的，一个活生生、光灿灿的时代就开始了。王步带给我们的是一个怎样的青花瓷的世界呢？且不说他的生平。他的生平网络上有海量的信息。也不说他的成就，他的成就百度上已经铺天盖地。今天，我就从他的一束花，一只鸟开始。

王步青花瓷作品《春鸟殷勤》

春鸟

佛说：一花一世界，一鸟一精神。

李商隐诗《无题》中有“青鸟殷勤为探看”之句。王步以此句为题，唤来了这只鸟。它顺着春风的方向，停在了一弯桃树上。可春风在哪里呀？王步说，你看，春风不是在摇动的桃叶上吗；不是在小鸟飘动的羽毛上吗；不是在鸟儿脉脉含情的眼睛中吗？

王步青花瓷作品《春鸟殷勤》（局部）

“蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。”是啊，它显然找到春天了。你顺着它的眼睛看过去吧，那不是一个姹紫嫣红的灿灿春天吗？

让我们从小鸟的身上，来品味王步吧：他笔意所向，或青或白，是鸟儿的形态；或浓或淡，是羽毛的层次；而那或轻或重的，则是春风的脚步。他连笔为线，断线为点，用料浓淡相宜，用笔粗细相济，把他心中的无限深情全部挥洒在了这只神气活现的翠鸟身上，挥洒在了他深爱的青花瓷作品之中。

如果，我们把元明清的同类瓷器作品和王步上述的作品对照一下的话，你会发现，同样是青花瓷：元明清深厚，王步飘逸；元明清凝重，王步明快；元明清中规中矩，王步自由奔放。这就是王步，从元明清里走出来的王步。

王步青花瓷作品《夏日荷花》

夏荷

王步作为一个悠闲的观荷者，在他的眼中，夏日的池塘有三个世界。宽大、碧绿但已有几个枯洞的荷叶下，是青蛙的世界。浮萍动，水草摇，一只青蛙潜伏在一叶轻荷之上，两眼炯炯有神，紧张地注视着花苞上的那只蜻蜓。它一旦落定，青蛙便一跃而起……

王步青花瓷作品《夏日荷花》（局部）

荷叶下的世界琳琅满目，悦目赏心。

可是中间那片偌大的荷叶就不一样了。王步的用笔，虽然依旧是兼工带写，以工为重，但已有点写意画的味道了。你看浓墨重彩的荷叶上，叶脉却勾画得极其细致，且走向分明。斑斑点点，虚虚实实的叶梗及池塘里的那些花草，都是他用苔点法细细勾画出来的，具飘逸之风，兼含蓄之美。

王步青花瓷作品《夏日荷花》（局部）

不用说，那朵丰润，娇嫩而热烈的荷花则又是另一个世界了，它是整幅作品的重点和中心。你放大看吧，那花苞和花瓣全是王步用细于发丝的工笔丝羽毛法细细勾描出来的，根根有交待，笔笔不含糊。

王步自号竹溪先生，是不是与北宋的廉溪先生（周敦颐）有一种心灵相通呢？“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”他把《爱莲说》的真谛和诗情完全融到他的画里了。

王步青花花鸟春夏秋冬琮式瓶一对（民国）

他笔下的那朵娇荷把宽大的绿叶当作了舞台，在清风吹拂下翩翩起舞。左手一支苞，右手一捧莲。花枝招展，颤玉摇红，连蜻蜓也煽动着薄翼为她欣然伴舞……

那么，《夏荷》和《春鸟》是不是就是王步作的两幅瓷板画呢？不是。比瓷板画难多了。它们只是王步一对《春夏秋冬青花琮式瓶》上的两张载图而已。