精品美文|芭蕉记|作者|柴薪
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作者： 柴薪
芭蕉记
□柴薪
芭蕉非树，实仍草木。“扶疏似树，质则非木，高舒垂荫”，这是前人对芭蕉的形、质、姿的形象描绘。芭蕉会开花，入夏，开那种叶丛中抽出淡黄色的大型的花。
芭蕉叶片大而卷曲并朝着顺时针的方向卷起，刚抽出的小叶片针一样刺出去，细细卷着，粉嫩，青翠欲滴。小小的叶片，卷曲着，舒缓着，缓慢着，似乎在缓慢的入世。
小小的叶片，又是柔弱，娇嫩的，蜷缩的，仿佛胎儿在母腹里的蜷缩着。等叶子渐渐大了些，再渐渐大了些，似乎才可以承受些什么。也有些叶片，很大了，也只展开半片，那半片依旧卷曲着，或半睡半醒，或睡眼惺忪，像一个“睡美人”，故有“美人蕉”一说。
还有更大的叶片，即便竖着，却给人横的感觉。不是疏影横斜，是横空出世，超然霸气，还有几分悍气。
哪怕没有风，叶片给人的感觉也是摇曳的，飒爽的，有风声的。等到叶子干枯了，浅浅的枯黄色，涩涩有声，像真的宣纸(熟宣)一样，用毛笔蘸了墨，是可以纵笔疾书，大吐心中块垒的，或许是可以写出心中的锦绣文章的。
写芭蕉的诗就更多了。李清照的《添字采桑子》写道：“窗前谁种芭蕉树?阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情”；李煜词曰：“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何”；蒋捷写有：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”；李益也说：“无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉”……
诗人们往往还将芭蕉和雨联系在一起，所谓的“雨打芭蕉”。如白居易的：“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”；杜牧的：“芭蕉为雨移，故向窗前种”；而杨万里更得雨打芭蕉之三昧：“芭蕉得雨更欣然，终夜作声清更妍，细声巧学蝇触纸，大声铿若山落泉。三点五点俱可听，万簌不生秋夕静，芭蕉自喜人自愁，不如西风雨更休。”
诗人们大多都爱芭蕉，大多都会将芭蕉和雨联系在一起?我觉得这是因为芭蕉的叶子宽大厚实，听雨打芭蕉，其声清脆浑厚，有一种大气雄阔的感觉。再者，听着声音大小，分辨雨量疏密，有着充分的想象空间。
我故乡江山保安戴笠故居，有一株相传戴笠少年时手植的芭蕉。近百年过去了，风采依然。世人都认为戴笠将军为武将(军统局长)，威武过人；岂不知少年戴笠，熟读《四书》《五经》，文词歌赋，文采斐然。
我站在这株芭蕉叶下静静地看，静静地想，不知为什么，我忽然有一种这样的想法：
不知当年戴笠如果不从武而是从文会怎样？不知戴笠当年有没有在这株芭蕉叶上写过字？或许有？或许没有？或许答案只有风知道。而无人写字的芭蕉叶，历经秋风秋雨，也会慢慢干枯，疏然，开裂。历经雨水浸染，芭蕉枝干、叶子也会发霉，发黑，变黑。发霉，发黑，变黑的地方，远远望去，就如同文字。
雨又下起来了，雨打芭蕉，淅淅沥沥，像无数的文字在我耳边响起，又似乎穿透时空，在天边回响。
个人简介：
柴薪，2000年鲁迅文学院作家研修班结业，中国散文学会会员，浙江省作家协会会员，衢州市作协副主席。
已在《北京文学》《江南》《山东文学》《四川文学》《河北文学》《广州文艺》《短篇小说》《散文》《中国诗人》《上海诗人》《诗江南》《星星》《诗潮》《诗林》《星河》等刊发表小说、散文、诗歌80余万字，并有多篇作品被《新华文摘·中短篇小说选粹》《中华文学选刊》《散文选刊》《海外文摘》《中国散文大系》等选载及入选多种年度选本。
主要作品有长篇小说：《恍惚的风景》
散文集《行旅书》《江河笺》《草木笺》
诗集《美的生长》（合集）自选诗集《月亮的背面》
曾获：浙江省首届文艺类(散文)金奖
2016年第二届上海诗歌节诗歌创作三等奖
首届中国徐霞客地学诗歌散文大赛二等奖
2017年4月获首届三毛散文奖
——现代诗歌文化艺术
《现代诗歌文化艺术》编辑部成员
总编：杨 振
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顾问：陈广德 曹忠胜
责任编辑： 美美 花落千江水 静墨 枫丹白露
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——现代诗歌文化艺术编辑部
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