是软肋，还是铠甲？
打开文档发呆好久，一时间，不知道从何说起对电影《小偷家族》的感悟。除非二刷，否则这是一部要看预告片才能品读正片的电影。
01
港真，如果不是在心情较为平静的情况下，不建议去看这部电影。片子当中运用的长镜头相当多，很多由平和到有起伏的感情戏都是在某个一镜到底的生活场景里触发的。让人有种很不自在却又不得不认可的矛盾感。
甚至连片尾都只有灰蒙蒙的字幕而已。看着很不舒服，可是你又好像被钉在了影院座位上，没办法中途离场。乃至结束时，观众边起立边感慨：看着太闹心。
02
关于偷和捡。
树里是信代捡来的，祥太是柴田治捡来的，亚纪是奶奶前夫继子的女儿，和信代都是被奶奶捡回家的。至于男主柴田治和信代的关系，他们俩是怎么走到一起的，可以带着这个问题在电影里找答案。别人家的片子细节是用来推进剧情的，而是枝裕和却直接用细节交代剧情，所以，观影期间不要走神。稍不留神一个细节过去，就会一脸茫然。
就这样，同一屋檐下的几个毫无血缘关系的六个人，因为生活在社会最底层，除了正常的养老金和廉价的薪水，就靠男主和祥太小朋友去偷东西维持基本生活。
03
关于奶奶。
可以说，奶奶是这个「家庭」里的支柱，每个月可以拿到“托前夫的福”的6w日元(相当于接近4k的人民币)的养老金，还有不时到前夫继子家“薅”到的3w日元红包。与此同时，其他成员的收入少之又少，譬如亚纪援交一次才能挣1500日元。
应该说，奶奶是整个片子里最暖的人物。如果不是为了养活「一家子人」，我想并没有谁愿意每个月到死去的前夫继子家中上演可怜的戏码，只为了那3w日元。她处处透出温和与善良，包括冒险挽留被捡回来的树里，和为了给家里人保障在临终前给自己上的保险。
（告别前，她说了一句哑语：谢谢你们。此刻泪奔。）
04
关于祥太和柴田治。
祥太被捡回来的时候已经不小，所以柴田治叫他喊他「爸爸」，他始终叫不出口。在这个只能勉强维持温饱的环境中，祥太的认知有部分是扭曲的，他被“教育”：只有没法在家里学习的孩子才去学校读书。以至于后来他被抓起来后，他才真正享受到书本上的知识给他的好奇心带来的满足。
但是，祥太知道偷东西不好。尤其在树里和他一起“行凶”被发现了之后。柴田治不同意树里“收山”，祥太为了抵抗，故意在“作案”时被抓。也正是这一次东窗事发，引起了电影的再一波高潮。
(祥太被抓，柴田治当晚携其他家庭成员出逃)
05
关于树里。
这个五岁的小女孩是最晚出现在这个家庭里的，但也是最能全身心感受彼此间的爱的角色。发现没有，预告片中的视角都是以树里出发的，「爸爸」「妈妈」「奶奶」「小姨」「哥哥」，这样的称呼从来没有在正片里被正面承认过，在法律上也根本不成立。
作为一个被充斥着家庭暴力遗弃的小孩，树里记住的是尿床后奶奶的不嫌弃；被细心地发现喜欢吃面筋，祥太就给她偷回来；手臂上被熨斗烫出的伤痕，换来了同样被原生家庭虐待的信代心疼的抱抱；树里看到的，是比大海还要辽阔的宇宙。
在年纪上来讲，树里应该是最不谙世事的，但是却懂事得一塌糊涂。她所说的每一句台词，不仅仅是给这一家人带来反思，更是让观众更深刻地思考导演想要探究的主题：到底怎样才算是真正的一家人。
(树里时刻记得，家里一直是五个人，没有奶奶)
06
关于一些细枝末节。
跟警察的这段对话剧情很有意思。与其说是被警察审问，倒不如说是他们对自己和其他家庭成员的感情审视。在乎的人被戳穿各种谎言，这些谎言的背后藏着每个人的自私和现实，作出怎样的抉择，我们旁观者无法用自身的道德标准去评判，但可以从他们的反问里窥探出另一种人性。值得细看。
至于这些角色的真正关系，我认为，隐藏在柴田治追车那段剧情里，祥太久久才回头，说出的那个字眼「爸爸」。是没法光明正大说出口，但深深刻在骨髓里的「一家人」。
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片尾啰嗦一下：
戛纳国际电影节（英文：Cannes International Film Festival，法文：Festival De Cannes），亦译作坎城国际电影节，创立于1946年，是当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节，与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，也称世界三大国际电影节，最高奖是“金棕榈奖”。戛纳国际电影节每年定在五月中旬举办，为期12天左右，通常于星期三开幕、隔周星期天闭幕。其间除影片竞赛外，市场展亦同时进行。电影节分为六个单元：“正式竞赛”，“导演双周”，“一种注视”，“影评人周”，“法国电影新貌”和“会外市场展”。自开办以来，戛纳电影节始终坚持其创立初衷即推动电影节发展，振兴世界电影行业，为世界电影人提供国际舞台。除了对电影节初衷的坚持，电影节也准备好接受新的概念想法。在过去的几十年里，电影节在保有其核心价值的基础上，也一直在进步发展，他们致力于发现电影行业新人并且为电影节创造一个交流与创造的平台。2018年，经戛纳组委会同意，戛纳电影节首次设立“戛纳中国电影荣誉大奖”单元。
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是软肋，也是铠甲。