王羲之不仅是书法家还是造型艺术家
文/一者
书法作品的组成分三个层面，点画、结体、章法。一件书法作品中每一个汉字是一个独立体，每一个汉字又是由点画组成，把一个汉字看作是一个整体去研究，那就是结体方法，它不顾及与上下左右邻居的关系，不考虑其在整篇章法中的地位。如果作为一件作品总体的局部研究，那就称其为造型，每一个方块字的造型是为一件作品的整体而服务。在草书创作中每一个字的造型尤为重要，因为草书是上下连绵萦带，左右呼应，字与字之间的关系就密切相关了。
康有为像
康有为《广艺舟双楫》说：
“书为形学。”
这里说的就是汉字结体与造型，结体决定造型，我们在书写实践中对此都有自己的体会，也因此不同的书家形成了不同审美风格特征。
篆书（小篆）结体讲究左右对称，上下等距，是理性化的代表，但为了打破这种死板，在横竖相交的转折处化方为圆，线条取势、延长，让等粗的线条有了流动感，这种处理效果婉转流畅的线条有静中有动的感觉。
隶书的基本笔画是蚕头雁尾，它的结体会不会雷同呢？不会，汉隶书碑刻作品非常多，但结体各有特色，《曹全碑》与《张迁碑》的结体差异非常大。不同的点画决定不同的结体，就在于没个字点画的长短、粗细、横势、竖势处理的不同，加强了波磔，形成差异较大的结体。
书法大家写的“大”字
楷书，是结体最为简单，比如“大”字，书家对点画的处理不同，横画的角度，起、收笔的提按，撇画、捺画的开张角度大小，决定了结体也不同。
汉字点画的组合形式成为结体，这个阶段是相对独立的整体，再通过各种对比关系，如疏密、正侧、收放、外抱与内抱等，对结体作各种变形处理，就成了造型方法，这就体现了作者主观表现，是外在的人文精神。从结体方法到造型方法的发展，本质上是从客观到主观、从写字到艺术的升华，是汉字固有的形式美向艺术美的升华。
刘熙载《书概》说：
“庸俗行草结字之体尤易犯者，上与左小而瘦，下与右大而肥，其横竖波磔，用笔之轻重亦然。”
汉字的结体形式，如左紧右松、上紧下松，左低右高等等，都是一般的结体方法，在造型阶段，如果不思辨，不变通，体现不出个性，所以就成了俗体。因此，造型的升华常常表现为对结体的否定，书法家要实现造型升华，就得打破结体的常规，无论临摹还是创作都要反复推敲每个字的造型可能，不断变形，以求协调。古代书家无不对结体的变化抛出很多论点。
康有为《广艺舟双楫》说：
“新理异态，古人所贵，逸少曰：'作一字须数种意。’故先贵存想，弛思造化古今之故，寓情深郁豪放之间，象物于飞潜动植流峙之奇，以涩一通八法之则，以阴阳备四时之气，新理异态，自然佚出。”
姜夔《续书谱》说：
“一字之体，率有多变，有起有应，如此起者，当如此应，各有义理。王右军书'羲之'字、当’字、得”字、深’字、慰’字最多，多至数十字，无有同者而未尝不同也，可谓不逾矩矣。”
米芾《跋褚摹兰亭诗》说：
“二十八行三百字，之字最多，无一似。”
所以，书圣王羲之在《兰亭序》的324个字中写出了20多种“之”字，不光是我们赞叹王羲之的能力，史上名家也是赞叹有加，看来书圣是一位造型高手，不仅是书法家还是造型艺术家。
王羲之画像
王绂《论书》引鲜于枢说：
“偶尔一字不成，须于众碑中求之，不可轻易率然而作，松雪翁所谓必求古人佳样是也。”
由此可见，从结体到造型，是一个极其艰难的学习过程，与字的结体、形式、字势、作品幅式都有关系。
汉字形体各不相同，有长短、大小、斜正、疏密、宽窄、肥瘦等各种区别，在书写时可以随意变形，当代书坛有很多书家对结体的变形就太过夸张，肥的无边，斜的无沿，毕竟是方块字还是要注意它们的自然形态。
傅山草书
每个字一旦形成行或篇，就有了左右的空间关系，有了攲正、疏密、长短、方圆、大小、阔窄、参差、开合、向背等各种对比。一幅作品中的每一个字在整篇布局中达到了对立与和谐的统一，就是一件完美的作品。
王羲之《书论》说：
“夫书字贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有欹有侧有斜，或大或小，或长或短。……每作一字，须用数种意，或横画似八分，而发如篆籀；……作一字，横竖相向：作一行，明媚相成。……为一字，数休俱入，若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”
这里王羲之反复说作字要“用数种意”，“数体俱入”，要“字字意别，勿使相同。”目的就是强调根据上下左右的空间关系来营造对比关系，通过结体造型。
蔡邕《九势》说：
“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”
书法创作是一个连续运动，所有的点画结体都是连续运动的结果。写草书最忌讳的就是停停写写，考虑一个字的各种写法，须要因势利导，一气呵成，否则就有摆布和拼凑的感觉，气脉不连贯，就是常说的断气了。
武威汉简
作品的幅式对造型有一定的影响。我们在写横式作品和竖式作品时，感觉是不一样的，决定了结体、章法也不同。典型的是汉简，由于在窄窄的竹片或木片上写字，结体不得不强调横势，结体偏扁，而且拉开字距，营造出横式的字距留白，笔画的夸张也只能往下走。
其实这些不同的结体变形主观上的有意设计，是客观上功到自然成的支撑，成熟的书家应该都有这种能力，只是高下的问题，书法是一个长期书写、训练的过程，切记功到自然成。
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