明月前身亦此身||章侠
我有一枚闲章，很小，只有一厘米见方，上有四字：明月前身。很喜欢，闲时每每弄笔，写出点自己满意的小楷作品，定会将其钤于醒目位置，顿觉增色几分
明月前身，意蕴多美！
明月，让我即想到，光明的月亮。战国楚宋玉《神女赋》：“其少进也，皎若明月舒其光。”想到唐张若虚《春江花月夜》诗：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”想到刘大白《丁宁·黄昏》：“这秘密的黄昏，一霎时吞了斜阳，又一霎时吞了明月。”当然，明月又可指明珠。冯浩曾笺注：“明月，珠也。”唐李商隐《利州江潭作》诗：“自携明月移灯疾，欲就行云散锦遥。”清刘大櫆《祭左和中文》：“捐明月於污瀆兮，余又何憾乎今之世。”......前身，乃佛教语。同前生。给人以无限的时空想象。记得有一副常被书画界人士用来挥洒的名联——“前身应是明月，几世修到梅花。”唯美如斯，禅意的人生，真已到了仙境!
“明月前身”四字,出于唐人司空图的《诗品廿四则》中“洗练”一篇：
如矿出金，如铅出银。
超心炼冶，绝爱缁磷。
空潭泻春，古镜照神。
体素储洁，乘月返真。
载瞻星辰，载歌幽人。
流水今日，明月前身。
表达的是诗歌中，最洁净、最纯粹、最洗炼的艺术境界。
再看这一厘米里的的天地间的四个字。
小篆，每个字的线条都是那么飘逸灵动，在气韵上形成流丽婉转的态势。明字的“日”前向前字靠拢，明月二字，抢占了大半空间，这样即突出明月二字的重要性，更显前身二字的紧凑，给人以松可跑马，密不插针的感觉。但如此又会让人感觉有点左重右轻，没关系，右侧这一根黏边，巧妙地起到了支撑与平衡作用。
如此风格独特、章法独到的篆刻，绝非凡人所为。
看边款：似鱼室主作。
似鱼室主何人？度娘告诉我，是徐三庚也！
徐三庚（1826-1890），字辛谷，又字诜郭，号全罍、井罍，又号袖海，自号金罍道人、似鱼室主、余粮生、山民，别号翯然散人等，上虞章镇大勤人，清末著名篆刻家。与赵之谦、吴昌硕被称为在晚清篆刻三大家，在篆刻界具有史诗级的地位的，
徐三庚的篆刻出入于皖浙两派，吴带当风的多变小篆书法，臻于化境的用刀技术，将金石趣味的质感线条与篆书笔意自然调鼎。苍劲、妩媚、浑朴、流畅兼有。应该说，吴昌硕印章应该受到徐三庚的影响很大，也喜欢作一点“扭曲”装饰笔法。直到晚年充满石鼓趣味的篆刻仍不放弃这种“笔饰”，徐的影子时时隐藏其中。
吴昌硕(1844.8.1-1927.11.29)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，"后海派"代表，杭州西泠印社首任社长。
大家都知道，他在我们涟水曾做过一个多月的县令，这是他一生唯一经历过的一段官场生涯。为纪念这段岁月，他用最拿手的绝活，风格各异的刻了三枚“一月安东令”。
而吴昌硕一生中，最具代表性、传奇性的篆刻作品，应数他的篆刻作品“明月前身”。说起这枚闲章，那真又是一段催人泪目的动人故事。
吴昌硕16岁时，与一章氏女子订婚。不料，太平天国乱起，当时，很多人把订婚的闺女送往夫婿家，尚未正式过门的章氏也被送往吴家。昌硕父子被迫逃难，但祖母、母亲裹小脚行动不便，善解人意的章氏便主动提出留下来照顾祖母与婆母，没想到这一别，竟成阴阳永隔。当吴归来后，从母亲处得知章氏竭尽心力孝敬老人，却因饥惫和操劳不幸亡故，他悲痛欲绝。欲待厚葬章氏，然遭兵燹毁害，章氏之墓已寻之不着，这使他一生都难能释怀。虽十年之后，娶了施氏，但他始终认为，章氏、施氏两位都是正妻。
四十一岁那年某日夜间做梦，他梦见了已亡故二十多年的章氏夫人，含泪作有《感梦》五古长篇记之。
诗前有小序：
元配章氏，同邑过山人，难中病没，仓卒埋桂树下。乱定发之，不得其骨，伤哉！光绪十年甲申九晦，苏州寓中忽梦见之。诗云：
秋眠怀旧事，吴天不肯曙。
微响动精爽，寒叶落无数。
青枫雨溟溟，云黑月未吐。
来兮魂之灵，飘忽任烟雾。
凉风吹衣袂，徐徐展跬步
。相见不疑梦，旧时此荆布。
别来千万语，含意苦难诉。
我昔避贼难，从父止皇路。
奉母赖汝贤，山野同去住。
壬戌贼东下，我归三月暮。
墙屋一无恙，旧物云烟付。
劫火烧不尽，中庭桂之树。
我母为我言，是汝葬身处。
汝死未及旬，当时记不误。
贼平奉父归，甲子中秋度。
乱后百事废，埋骨先所务。
携锄辟榛莽，形迹了无遇。
泪下声复吞，徘徊空四顾。
仓皇远来意，知汝怜我固。
慰汝一言在，吾身困犹故。
后匹菱湖施，家计颇吾助。
大儿年十二，作诗渐成句。
次儿九岁强，弄笔满天趣。
儿虽非母出，母汝汝当护。
汝言我长佩，汝德我长慕。
他年招魂葬，同穴傍祖墓。
黄泉无自悲，百岁犹旦暮。
（情之所致，催人泪下）
又过二十五年，吴昌硕六十六岁，客居吴下。这一年春天，他又做了一个梦，再一次与章夫人相会于梦境，这让吴昌硕百感交集，想起已去亦师亦友的徐三庚，曾刻过“明月前身”一印，带着对亡妻深深的悼念，他亦刻了“明月前身”一印。
为控制四字的均匀分布，缶老给四字分了界格，四个字几乎全无水平线与垂直线，加了界格，水平与垂直基准线都解决了，在调和四个字之间的细节章法之外，使印更为端庄且不失灵动。
据说，因为年迈，精力本已欠佳，又加万分悲痛，“刻此印时，吴老悲不可胜，含泪奏刀，多次停刀，最后还是友人的帮助完成。”
这方印的边款很特别，一面写着：“元配章夫人梦中示形刻此作造像观老缶记”；一面画着章夫人衣袂飘飘，乘风归去的身影。可以说该印是感情铸就的，其中个味，我辈谁能体会？
2006年，国人还将这段传奇式的爱情故事，拍成电影，影名就叫《明月前身》。
知道了这些故事，我更爱这枚小闲章了。随作七绝自娱：：
明月前身亦此身，
尘埃未染做闲人，
日斜岂道桑榆晚？
一笑拈花始见真。
【运河人家】
大家的运河，
小家的故事，
百姓的日常。