醉饮砒霜 » 上海博物馆

　　疫情期间，被公司派外出差，因回京会被隔离十四天，而五一后还要再去另外几家机构，所以五一只能在外漂泊，我显然不会闲着。因最后一站在上海，所以便去了一趟久闻大名的上海博物馆。
　　上海本身并不怎么出土青铜器，却被称为中国青铜器的第一大藏馆。来这，一半时间是在看青铜器。

　　上海博物馆青铜器，一部分来源于收缴走私，因为民国时期这里是全国最大的通商口岸，大批文物从这里贩卖到全世界，尤其解放前后，国家动乱的年代。比如缴获了大古董商卢芹斋运往美国的17箱342件文物，其中的青铜牛尊成了如今的镇馆之宝之一。此外，文革期间，或不少红卫兵抄家出来的文物，由上海博物馆代为管理，或一些收藏家主动要求博物馆在那个时期代保管，如今都成了这里的主要文物。当然，上海作为相对富裕的城市，海外收购和民间捐赠的数量也有些，镇馆之宝大克鼎是潘达于捐赠的，晋侯稣钟则是上世纪九十年代花大手笔一千多万收购的。据称还有从上海冶炼厂的废铜烂铁里淘出来的，比如西周的鄂叔簋、春秋的鲁原钟等。

　　花些时间品一品这里的青铜器，然后回来对比照片，系统整理一下，从爵开始。
　　一般情况下，爵的形状是前有流，后有尾，一侧有鋬，下有三足，在流与杯口之间有两柱，柱多呈伞状。下面橱窗里便是典型的爵，两侧是商代早期的，中间是商代中期的。

　　这是商晚期的亚其爵，有着非常精美的花纹，不仅腹部有，就连流和尾上也有纹饰，它和龙爵、祖爵并称为“上博三大著名青铜爵”，在国内的同类中，也是佼佼者。

　　雷纹是连续回旋的方形线条，有专家认为陶器最初都是手制，不可避免的存在指纹，当青铜器出来之后，人们便模仿指纹而发展出了雷纹，是青铜器最常见的纹饰。如果拐角有圆形，被称之云雷纹。

　　和爵形状类似的是斝，上海博物馆里有不少，一般也是三足一鋬，也有两柱，只是比爵少了流和尾，成了圆口，呈喇叭形。比如这三个商代中期的兽面纹斝。第一个是云纹。

　　最后是角，和爵和斝比起来，无流，也无柱。
　　角是位卑者使用的，而目前发现的青铜器基本都在墓葬里，有墓葬的用角做陪葬的不多，反倒是角的出土量远远少于级别较高的爵，稀有程度更胜。这是商代晚期的角，无柱，有尾无流，三足一鋬。

　　上博还展示了几件夏代的文物，比如这个有柱，有流两尾，三足一鋬，形状很特殊，被定义为爵，因为流和柱都有，只是位置和大部分的不大一致。

　　同样一件夏代的青铜器，无柱有流，也被定义为爵，大概定义分类上，流比柱重要些。
　　仔细来看，两件夏代青铜器的造型、比例、纹饰，都较商代有着不小距离，纹饰也更简单些。

　　这是觚，同样的饮酒器，喇叭形口，细腰，高圈足。

　　上面是商中期的觚，下面是商晚期的觚，商早期的觚会更矮胖一些，对比起来，可以明显感觉到在实用功能之外，对美感的重视程度越来越高。这个商晚期黄觚，得名于圈足内有“黄”字。底部龙纹的透雕，技艺非常棒。

　　这都是商代的觚。

　　商代青铜器的兽面纹，上面凸起的眼睛，是比较有特色和普遍明显特征的。
　　我们会很容易发现，商朝和周朝的青铜器有着些差别，这个差别其实不是朝代的差别，也不单单是工艺技术的差别，而是社会和文化所处不同发展阶段的差别，表现形式上代表了两种不同的艺术倾向，商代更接近于“浪漫”，周朝更接近于“古典”。商代的青铜器上，厚重华丽的兽纹，充满了神秘，那凸起的眼睛能感觉到仍是未脱原始的野性时代，神秘、恐惧、奇想、敬畏，仍处于对大自然畏惧和崇拜的初民阶段，是在祭祀中对一切未知的敬畏和好奇，发出的符咒似的颂歌。周朝便不是了，已经开始传递出理性的人文精神，均衡、简朴、端庄等思想逐步增大，并开始在艺术上占据了一定成分，逐渐平复了商代巫术之美中过分繁丽激情的部分。

　　这几个商代觚中以雷纹为底的兽面纹和凸起的眼睛，被看过一眼后，便一直忽略不掉了。

　　这是觯，同样是饮酒器。一般为圆腹，喇叭口，大多有盖。商代是圆形为主，周朝有出土方形的，到春秋时就变成长身，有点像觚了。

　　商代晚期的父乙觯，有盖，兽面纹和凸起的眼睛。

　　周朝的小臣单觯，纹饰简单得多了，它的贵重在于铭文，记录了周王朝打败叛军的历史，周公赏赐了小臣单十串贝，他便做了这个觯用来纪念此事。中国的很多历史，靠着青铜器的铭文补充了完整。

　　这是觥，觥筹交错的觥，便是来源于此。
　　圆足或四足，椭圆或方形器身，有流有鋬有盖，一般盖都是兽头形状，拿下来更容易区分。这是商代晚期的父乙觥，前端盖做成了兽首，后端觥身做成了牛首，中间脊背上有一条小龙，翘尾。觥的通体有纹路，多是凤鸟，曲线柔美，感觉手法娴熟，一气呵成，凤是商代的图腾，青铜器上很常见。

　　盉，音“和”，调和之意，是古代用来调和水与酒比例的调酒器。和觥相比，有个较长的流，差异明显。
　　这件器具造型精美，但和中原地区的差异比较大，推理是件南方出土的文物。

　　同样兽形的，还有牺尊，“牺”是牛的意思。以前类似青铜器也有被命名为牛形觥的，后因尊和觥有着本质区别，故改为了尊，主要缺少了一个流。

　　1948年7月，有17箱经过伪装的文物从上海运往美国，报关单上写着“仿古品”。上海博物馆的工作人员接到消息后，便到处奔走相告，终于扣留了这批文物，共342件，大多出土于山西浑源，全是精品。在那个年代留住这些文物是很难的，国弱被人骑，直到解放才真正拿回。其中便包括这一件非常精美的牺尊，目前也是上海博物馆的镇馆之宝之一。
　　浑源青铜器，目前在海外的依旧很多。

　　说到尊，国内出土比较多，大型盛酒器，敞口，长颈，大多有肩。
　　这是商中期兽面纹尊，它的纹理很细，肩部有三个牛首。

　　商晚期牛首兽面纹尊，肩部同样三个牛首。

　　和尊形似的是彝，大多直口，无颈。典型的兽面纹，商代晚期的父戊方彝，共有一对，但盖已丢失。

　　商晚期的鼎方彝，不是因为像鼎，而是内部有“鼎”字而得名。

　　西周时期师遽方彝，象鼻形双耳，比较少见。这个方彝的盖上有两个洞，是用于放勺等器具时，柄伸出外部用的。有两个洞，其实是因为里面被分隔成了两室，它可以放两种酒。