古玉辨伪——从认识现代机械加工痕迹开始（八）

七、喷砂工艺

喷砂工艺被很巧妙地应用到了和田玉仿籽料中（见下左图），由于其仿真度高，所以，应用到仿古玉也是在所难免。看似很漂亮的橘皮纹，实质是喷砂工艺再做旧。对于真皮籽料和古玉，其特点是橘皮纹起伏、光洁度基本一致，而喷砂工艺明显的出现毛糙的凹坑，有许多小平面打磨。当然，由于技术水平的不断提高，设备不断完善，一些滚筒料和磨光器正在改变我们鉴定的观念，需要与时俱进，提高认识。

八、平面机加工与手作平面

平面机加工的特点主要有二种，一种是排列等距离、整齐、方向一致的线条，其特点是表面比较毛糙，有时会发现崩碴等现象，与平面二维雕结果形似，这里就不再重复；另一种是无线性痕（见上右图磨工精细）。无线性痕迹的原因是为了避免崩碴和表面毛糙等因素，在粗砂轮加工后，选用细砂轮，然后将砂轮的走刀速度调节得比较慢，这样就将产品做得精细。但是，由于看不出加工痕迹，所以，这种太机械化产品还是容易让人识别，而且加工成本又高，在市场上是不多见的。这样，就依然靠手工，尤其是短平面。

手工做短平面的特点是，把工具倾斜与被加工面形成一定的角度，使被加工面尽量的增大，以减少磨削运动中的摆动，提高被加工平面的平整度（见上左图），如果每次磨削不在同一个基面上，会加工出多重平面，这个需要一定的技术能力。对于在做有台阶的短小平面（一般是8毫米以下）时，不仅要将平面做平，还要将交界处做挺，没有重线茎（小台阶），这就更考验工匠的技术水平了。

根据本人的经验，要达到上右图（放大图）的水平，已经不易。上右的放大图看似简单，却还是在加工一个短平面上出现了几个小面，高超的打磨也没有遮盖住，看官不要小看这种技术，要真正使一个平面没有多重小平面，且还要把台阶做到挺而平整，没有扎实的基本工不行。

有人会问：假如上右图示是先机械加工，然后手工去修呢？本人可以保证，三级以下的技术水平（俗称小师傅）在加工时，是中间还没有加工到位，边上早已经坍塌的不成样了，还无能力保证与基准大平面的垂直；更难的是，相邻垂直的内交面，会出现数条折角交线，或者是圆弧交界。

所以，多一个转角和台阶，多三分工。如果我们在淘宝时，看到这种看似简单，却做的横平竖直，倾角坚挺、交界分明的手工（一定不是上面所说的机器工）和田玉器，只要价格合适，坚决买下。在这个方面，看官可以比对前面讲述的华豫之门官微拍卖的春秋玉佩的倒角部分，本例（上右图）虽然没有倒角，却光滑坚挺不割手，春秋时期特征明显，看官也可以同时比对前面举例的馆藏春秋第一牌真品，虽然感触不到，但仔细品味，会知道韵味所在，而华豫之门的春秋玉佩，因仿造者不懂这种时代特征，所以，出现了劣质的倒角。至于真品的边角如何实现坚挺不割手，估计很少有专家研究过，懂一点的专家也是只知其一，不知其二，本人告诉您，它是通过大侧面边缘逐步圆弧化实现的，有一定的加工技术难度，看懂英文大写字母“J”就明白了。细节决定真相，这种微小细节是判定一件高古玉真假的手段和妙招，更是制胜的法宝，原因是古人治玉非常严谨，没有急功近利的要求。至于到了战国时期，边缘处理发生了质的变化，出现割手现象，这个容易理解，其原理犹如英文大写字母的 “Y”，边缘能不割手吗？！到了汉代，一些玉璧的侧面边缘会出现小块割缺圆弧痕，见下面10倍放大图 。下左图为玉璧上留有的和田籽料皮；下中图为制作后留下的小块割缺圆弧痕，一些专家解释为是工匠切割制圆后留下的未磨除的痕迹，本人不认可。如果专家说的对，切割圆弧的痕迹应该与圆弧方向一致，但是，事实是切割纹与圆弧反向，这是开采切料时产生的，如果想完整无缺，应该在制作设计时会尽力去除的，而事实是在做玉璧时留下了，这种现象在许多汉代玉璧上都有，所以，本人猜测，这是某种标记，如同良渚玉璧的斜缺；从下右图粗糙且混乱的侧平面加工痕可见，为仿古玉璧，这也是众多仿品的“标本”，看官可以比对，避免上当。

关于玉器表面出现的小平面，有二种情况：一种是为了加工成圆弧面，采取加工多重小平面的方法实现。古玉和高古玉，包括现代电磨笔工在加工圆弧面时，由于受到工具限制，难免使被加工表面出现许多小平面，这个就如同微积分。我们在观察和田玉籽料时，都会用到这个特点，即和田玉籽料的圆弧面是圆润的，而仿和田玉籽料是由多重小平面构成的，一般的打磨很难完全掩盖。

另一种小平面的出现是工匠技术水平不过关，在做平面时无技能克服，无奈造成多重小平面甚至造成倾角坍塌。请看下左图这件玉器是华山论鉴上的拍卖品，很具有代表性，见下右图的细节，因为玉器侧面多台阶，工匠只能垂直于基面加工，由于技能水平不高，加工时手势不稳定摆动，造成侧面边缘呈弧状连续坍塌。所以，拿出来举例分析，说明边缘加工的好与坏，是鉴定一个雕刻师技术能力的简单方法

从专业技术角度来说，能将一个8~10毫米见方的料，手工做成三对平整面（平整度为0.02毫米内），并且达到与竖直方向上的二个面垂直（垂直度为0.05毫米内），一定达到中级工以上的水平（这是考试标准，本人曾考核通过），而玉雕大师起码要有这种功底，方能使作品具有艺术魅力，客官如果方便，请去参观一下子冈牌真迹，会感悟到什么才叫真正的大师。或许，有看官会说一些随形作品很艺术，很美，评选了什么奖，请仔细，那只是创意，与手艺技术是两个概念。

九、现代钻孔

关于现代技术的钻孔与古人的钻孔比较，专家写得也有许多，主要是认为古玉内孔为螺旋纹，现代机械加工为密细的线纹，当然，现在造假也有仿得好的，请配合其他鉴定方法区别。但是，古人钻孔技术并非千篇一律，也有直挺细密的，所以，也请仔细甄别，不要被人误导。

关于古人加工孔，有许多我们至今无法理解的东西，这里展示一件红山早期马蹄形玉器的侧孔加工技术。

从上左放大图可见（外壁为标准的砂坑，即底坑略光滑，口延圆润。且已看不见外观上的小平面。这里，尤其请黑皮玉收藏家看看，你们的砂坑符合这种现象吗？），工艺是先加工底径为1毫米的小附孔，然后加工底径为3毫米的主孔。这里无法确定这个小附孔是打偏了还是故意打的。从实用性角度看，这个小附孔应该是个导向孔，便于发簪穿入马蹄形器中。不管这个小附孔起什么作用，它的钻孔技术和形态，让我们见识了红山时期小孔加工的高超技术。

十、线切割、往复式磨针切割技术PK拉丝工

古玉的镂空加工痕迹俗称拉丝工（见上右图），是切割痕与被切割面一致，与基础面垂直。而一般的造假是运用电磨笔镂空（简单的运用电脑工），痕迹与基础面平行。但是，在现代技术日新月异的情况下，先进的切割设备也被运用到了造假工艺。在上世纪80年代，线切割技术已经在片状硬质材料中使用，能够切割出各种复杂的平面图案，出的产品精密度也高，其工痕与拉丝工相同，但一致性非常好。由于当时这种设备投入成本高，价格在大几十万，所以，只能在我们大型国有全民企业中拥有，而如上海玉雕厂这种集体小作坊式的企业，根本买不起，更不用说运用到造假领域了。为了提高切割技术，往复式、带式锯床运应而生。不知是哪位发明家，或许是把这种自动锯床与缝纫机工作原理结合在一起，发明了低成本的往复式磨针切割设备（懂得缝纫机的针头上下连续工作就明白了），并且巧妙地运用到了玉器造假领域。所以，市场上有许多的仿明、清时期的玉花片，都是用这种机器加工，使很多人上当。如何区别呢？通常情况下，这种设备对磨针有韧性要求，太细容易折断和磨损，一般根据拉丝程度需要，尽量选用粗一些，保持耐用，所以，在转弯处少见挺角而多见圆弧角较大；这种机械工痕的一致性好，却显得没有古韵味；而古工均匀性差，经常看到修磨的痕迹；当然，有将机械加工后用金钢锉故意修磨出均匀性不一致的，而古代的能工巧匠也能把一致性通过修磨做好的，需仔细甄别，灵活多变。

下节最精彩。