青花釉里红真伪鉴定难在何处

　　能把青花与釉里红组合在一件瓷器上，成为一个新的艺术精品，这是元代景德镇陶瓷艺人的一项创造性成就。釉里红颜料只有涂布达到一定厚度才能呈红色，而且一旦呈色，颜色都比较浓，因此它不能产生颜色深浅的层次变化。青花的呈色，类似于水墨画，随着颜料涂布厚度的变化，可以产生由淡到浓的各种颜色效果。因此，青花弥补了釉里红呈色层次变化的不足，而釉里红则丰富了青花瓷的色彩。从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。要将两种颜料在统一的烧成制度下烧成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方.

　　

　　青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。 青花瓷出现于唐代，釉里红则是元代的新品种。以氧化钴和氧化铜在白色瓷坯上绘彩，施高温釉后在窑炉中以约1200℃的还原焰烧造而成，表面呈现蓝、白、红相间的花纹的瓷器，就是青花釉里红瓷器。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。

　　釉里红瓷器以铜为呈色剂，气温稍微高一点，它就会失败，红色便会挥发消失;如果温度低了一点，它就会变成黑色而非红色。这个温度之间允许的差额是多大呢?答案是大约只有十度左右。所有的窑工都是凭眼睛去看火，以此来判断火的温度，因此这个困难可想而知。

　　

　　青花釉里红的珍贵不仅体现在它的工艺水平上，也体现在其文化内涵上。收藏家马未都先生曾认为：青花釉里红工艺难得、艺术品位高 贵，目前还没被炒起来，如果遇到好器请果断入手。

　　雍正时期是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺最为成功的历史时期。青花为钴，釉里红为铜，两者对于烧成气氛的要求明显不一致，但雍正青花釉里红却将两者都烧得十分鲜艳，可见当时技术之纯熟。

　　

　　青花瓷制作是元、明、清三代中景德镇御窑制瓷发展最成熟、制作量最 大、应用最广泛的制瓷工艺，即使至今，景德镇的青花瓷制作依然昌盛不衰。由于历史发展原因，御窑在不同时期使用了不同青花原料钴料，导致各时期青花发色并不一致;同时，又因各朝御窑绘画、制作风格各有其时代特征，更使历代青花韵味各异。

　　由于青花料和釉里红料所需气氛不同，要使这两种色泽同时达到理想效果。困难度那是相当大的!所以烧制的工艺就要要求很高,一旦烧成，都是青花中的极 品!幽菁明艳的青花，配上霁霞染晕般的釉里红。青红相映，浓淡有致。相互争辉，层次丰富。绝 对是极 品中的珍品。