他是光绪年间进士,博学多才,书法实力不在书法家之下!

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说到书法,很多人会想到颜真卿、柳公权、王羲之等等书法大家,其实从古至今有很多文人雅士并不是以书法为生,却以书法立身,把书法写出了新境界,其中光绪年间进士陆宝忠就是其中一位。

说到陆宝忠,很多人会感到陌生,他是光绪二年的进士,是一位饱学之士,虽然他并不是以书法为业,但是他的书法功底深厚。从这些书法可以看出,陆宝忠的书法并没有受到馆阁体的影响,而是自出新意,写出了自己的风格。众所周知,馆阁体是清代盛行的书体,笔画规矩严谨,这种书体也是当时文人雅士所追求的,写一手漂亮的馆阁体会受到很多人的青睐。

而陆宝忠作为清代文人,在学书法的时候必然会收到馆阁体的影响,然而他并没有拘泥于此,从他的这些行书之中所流露出来的却是晋唐风韵。他的书法充满变化,在墨色的运用上浓淡结合,在起笔和收笔的时候多用种墨,在行笔的过程中墨色相对较淡,形成了鲜明的节奏感。

整幅行书虽然没有相连的笔画,但是前后相互牵连,达到了笔断意连的艺术效果。笔画之间俯仰有致,使每个字在严谨之中不失飘逸之感。书法纵横成行,丝毫没有紊乱之感,这样的书法不仅在清代的书坛占有一席之地,就是放在如今的书坛也是值得称赞和学习。只是陆宝忠的一生并不是以书法为生,他把文学修养放在首位,视书法为小道,认为文人会写书法是一件很正常的事情,在这点上和很多文人雅士有着相似之处。

就像吴玉如先生所说,文人写书法就像农民闲暇时候编筐,没有什么了不起,也没有什么值得炫耀的。陆宝忠能中进士,自然是博览群书之人,他视书法为小道并不是过分谦虚,而是内心的真实流露。

从这些书法之中可以看出来,在章法的布局上并没有纵横飘逸,遵循着馆阁体的严谨和规矩,但是字与字之间,每一笔的手笔和下一笔的起笔之中有着连带之感,这让他的书法看上去严谨而不呆板。馆阁体是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的字体,沈括曾在《梦溪笔谈》中这样评价馆阁体:三馆楷书,不可不谓不精不丽,求其佳处,无一笔是也。从这样的评价之中可以看出,馆阁体并不被后世所接受,当时的文人雅士也很难突破馆阁体的限制,而陆宝忠能把书法写到如此境界,实属难得。

陆宝忠的书法并没有引起后人的重视,他的传世书法并不多,直到后来陆宝忠的书法再次被发现和重视,这时才发现陆宝忠不仅是一位饱读诗书的文人,他还是一位被遗忘的书法家。曾有人说陆宝忠的书法虽然称不上是开宗立派,但是实力不在一些书法家之下,写出了文人书法的风采。

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