《曹全碑》这样写,再简单不过了!
之 要 存 慰 高 年 抚 育 鳏 寡
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笔画上面部分较粗,女字笔画粗细对比较大 注意图中标注的红色两个圈 波横细力劲挺
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波横笔画粗重,中间部分较细,整体呈右下趋势 注意'子'字和横与撇交点的位置关系
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整个字的重心偏左,注意戈钩向右延伸的长度 上下部分以及上半部分的左右两边,位置关系疏朗但是不能分家
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整体字呈右下斜势,但是并不明显 波横中部拱起较大,雁尾收笔较短 注意横画上下不同的间距 两个'口'字的位置也很重要
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横画都呈右上斜势,且斜势有别 笔画整体偏细,除了波横外对比不明显 注意横画的间距
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左部分高,右部分扁,间距较大,要注意 右半部分,横粗竖细,比较特殊 左部分呈右上斜势,右部分呈右下斜势
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重点在波横下方的部分整体偏左,右边留白较大 波横中间部分细力,起、收笔较重 '月'字与上面部分位置错开
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字呈右上斜势 笔画粗细变化多,书写的时候要细致 注意左右部分的间距
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宝盖宽大 笔画横细竖粗 横画较多,注意上下间距以及粗细变化 ▽配套学习好帖▽ 交易担保 微店+ 中国最具代表性书法作品放大本系列 48种任选 小程序
谘 诹 群 僚 咸 曰 君 哉 转 拜
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左高右矮,结体呈右上趋势。 右部分笔画偏重,圆润。 注意两部分横画相反的斜度。
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左高右矮,结体呈右上趋势,与'谘'结体相似。 笔画较'谘'字偏细,粗细变化不大。
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'君'字撇收笔处笔雁尾重,收笔较方。 注意'君'与'羊'的位置,整体斜向右。 笔画圆润,整体重于'诹'。
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单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多,要多注意。 捺画较直,雁尾圆润,收笔上扬明显。 注意蓝色结构线。
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戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。 注意字的重心,不要被横的斜度和撇的角度所影响。 最后注意戈勾向右伸展的长度。
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结体较扁。 横细竖粗,且加粗部位在两竖的起笔处,对比要拉开。
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结体舒展,横画长度要够,注意3长横的起、收笔位置关系。 撇较重,转折点位于第3横的下方,收笔出勾。 最后注意底部结构线。
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戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的2倍多一点,对比要拉开。 注意4条蓝色线标注出的各个笔画的高度位置。
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横细竖粗,左高右矮。 注意3条蓝色线的不同斜度。 结体较扁,控制好横画上下的高度。
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横较细。 注意左右两部分的高度差。 撇的转折点与波横几乎平直。 横细竖粗,左高右矮。 注意3条蓝色线的不同斜度。 结体较扁,控制好横画上下的高度。
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横较细。 注意左右两部分的高度差。 撇的转折点与波横几乎平直。
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家 等 复 造 逆 乱 燔 烧 城 寺
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宝盖横画向右上斜,点、竖笔画较重。 撇有弧度但是不易过大,注意其与宝盖最左端的位置关系。 捺,粗重且径直有力,注意雁尾的位置。
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横画上下的距离有变化。 笔画偏重但是粗细变化明显。
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底部蓝色结构线斜度较大,结体稳固且具有代表性。 笔画整体左粗右细,横细竖粗。 左右部分上下两个间距要注意。
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走之旁最后一笔,粗细变化不大,比较粗重。 被包裹部分笔画偏细。
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走之旁与'造'相比,笔画更秀丽,粗细变化明显。 雁尾收笔处上扬非常微弱,要注意。
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笔画粗细对比明显。 左右部分横向宽度要体现。
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笔画偏细,粗细变化有,但不夸张。 火字旁注意两点的位置,以及撇捺的间距。
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笔画比'燔'粗重一些,写的时候要体现。 火字旁的撇,右细到粗的变化是其特点。 右半部分注意横画上下的间距细节。
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戈勾粗重,起笔向下行笔的过程中右细微弧度,但还是比较有力。 戈勾横向舒展不要过长。
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波横行笔粗细变化很大,起笔重,雁尾次之。
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告 急 羽 檄 仍 至 于 时 圣 主
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波横波折较大,起笔转折后上弧且笔画变细。 雁尾下压加重位置在转折之前,收笔上扬较细。 注意横上下间距。
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心字底横向舒展,行笔较平,雁尾无明显转折。 左边笔画较密所以较细。
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左高右矮,注意上下两条蓝色线的位置。 另外注意两条黄色线所标注的起笔收笔位置。
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底部结构线向右上斜,非常弱。 中间部分最窄,要控制其宽度。
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笔画偏重,起收笔圆润。 左右高度差较大,注意部分底部的高度。
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结体较扁,控制好横画上下的间距。 波横横向舒展,左右长出距离不等。 波横也有粗细变化,但是偏弱。 雁尾没有明显加重。
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笔画圆润流畅。 波横起笔与雁尾都较重,注意其向右下的斜势。 竖弯钩行笔无粗细变化,收笔位置注意。
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横向舒展,注意左右部分间距。 '日',两竖斜度注意, 底部结构线向右下斜。
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结体较扁,是最容易忽略的部分。 横细竖粗。 波横行笔有力,虽然上弧较大,但是也不能写软。
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横细,竖粗。上下间距较密,结体偏扁。
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月 除 郎 中 拜 酒 泉 禄 福 长
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月
行笔向下高度大于向左伸展部分的高度。 内部两横间距较小。
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通过黄色结构线来确定捺的高度。 注意底部左右两部份高度差。
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笔画偏西细,但有粗细对比。
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重点注意两竖的不同斜度。
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左矮右高,横细竖粗。 注意撇的转折位置和转折角度。
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横很细,要与其他字区别开。 注意右部分,横向斜右下的角度。
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结体较扁。 撇勾起的角度要注意。
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横向舒展,高度一定控制好。
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左右笔画粗细对比要体现。
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捺与左侧最低点形成的结构线很重要。
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荆 杨 同 时 并 动 而 县 民 郭
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波横呈右下斜势,最高点与第一点结束处相交。 注意'开'两横距离以及与波横的距离。 波横横向舒展度要够。
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'易'字起笔与左侧木字旁距离是重点。 笔画特点:圆起尖收,较圆润。 易,撇细起圆收,注意完弧度不易过大。
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撇的高度要小于竖的高度,上下结构线的斜度要找准。
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右部分'寺'高度要注意,横画上下间距较密。 横向舒展度较大,不要写高。
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波横长出上面部分左右的空间,左小右大。 波横呈右上斜势,笔画圆润,注意粗细变化。 注意4个竖的高度。
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左部分'重'横画间注意距离的细微差别。 '力'与左侧位置关系注意上下两条蓝色结构线。
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波横最高点的位置要注意。虽然过最高点之后向右下行笔,但是整体波横的趋势还是向右上斜。 第二横与波横的间距很小。 4个竖画的高度要控制好。
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左右部分间距较大,这是重点,很多书友都写的很密。 笔画较圆润。
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戈勾横向舒展,伸展出来的长度是主体部分的2倍。 雁尾加重明显,收笔处上扬较高。
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结体较方,笔画圆润,多圆起尖收。 左右间距上下不同。
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妖 贼 张 角 起 兵 幽 冀 兖 豫
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左右部分上下结构线平直,不要被捺画向下的伸展趋势影响其高度。 言字旁,注意第一横与口字的位置关系。 笔画粗细安排错落有致,行笔圆润。
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整个字呈扁势,高度一定注意。 右半部分戈勾横向舒展夸张,长出横的长度与横基本相等。 底部结构线向右上斜。
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横向舒展,结体呈稳固三角形,非常漂亮。 笔画粗细对比要拉开。 底部结构线斜度注意。
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撇,向左伸展较长,笔画较重,但行笔由粗到细再到粗。
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笔画左密右疏、左细右粗。 底部结构线向右下斜。 竖弯钩向右伸展较长。
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波横波折较大且粗重。 中间有小横,不是碑刻残缺。
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结体扁势要注意,竖的高度要控制。 内部两个绞丝旁与竖之间的间距要留足,才有呼吸感。
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波横向右伸展长出的长度要与左侧形成对比。 横画上下间距较紧密,高度要注意。
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左右两条蓝色结构线非常重要。 竖弯钩转折点与左侧撇的手笔处位置关系要找准。
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正三角形的结体方式,与张字一样,非常稳固、漂亮。 左右部分间距较大。 笔画粗细对比是重点。 底部结构线斜度较大。
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迸 绝 其 本 根 遂 访 故 老 商
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笔画偏重 '走之旁'起笔向右上拱起,弯弧较大,后笔画逐渐加重且无明显弧度,雁尾加重上翘 注意'走之旁'向右伸展的长度
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笔画较'迸'偏细 注意左右部分的间距 底部结构线向右上斜 竖弯钩较直利,力度要体现
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主笔波横笔画重,起笔处注意行笔轨迹 波横右部分伸展较长 雁尾转折处较锋利,收笔出尖
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重点注意撇捺与横交点的间距 撇捺横向伸展,整体呈右下斜势 撇与横在横的中点处交汇
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整体呈右上斜势,特别是右半部分,横画斜度要注意 两竖的重心不同 注意字的横势,不要写高
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'走之旁'笔画细利,且无明显弯弧 整个字笔画布局较疏朗,很透气 注意'走之旁'向右伸张的长度
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左右部分间距以及笔画间的间距较大、较分散,要注意多比较 左边横画较细,注意笔画粗细对比 另外注意左右以及下面的3条蓝色结构线所标注的笔画位置
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笔画比'访'字重 左收右放(是曹全碑经典的结体方式) 注意左右部分间距
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笔画偏硬 注意波横的几个转折点 两条黄线标注的笔画位置要注意,下面部分不要超出
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笔画上重下轻 波横起笔与雁尾最低点位置比较平直,不要被横画中间的拱起弧度影响 波横粗细变化不是很大 最后注意左右的空白部分大小
郃 阳 令 收 合 余 烬 芟 夷 残
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除去最后一竖长出的部分,主体字呈右上斜势。 笔画粗细变化较多,方收和尖收都有。 注意字的横向舒展。
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易字是难点,撇 较单字'易' 较长。 注意上部分左右的距离。 易字撇的伸展与左部分有穿插,形成呼应。
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撇、捺较重,注意最低点的位置关系。 撇捺的交点与竖位于一条垂直线上。
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结体称右下斜势,左手右张。 两撇较重,注意收笔方式的不同。 右半部分的撇起笔位置很容易出错。
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撇、捺也较重,比上面的令字更重一些。 注意口字的位置,横包括在撇捺最底线结构线内侧。
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笔画圆润,圆起尖收。 左右部分宽度较一致,注意上下的错位关系。 两个黄色色块注意空间大小。
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左右部分虽然距离较大,但是最后波横与左侧有穿插关系,一定要写准确。 横细竖粗,横的角度变化较丰富。 最后控制好横画上下的距离,避免将右半部分写高。
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笔画圆润粗重,整个字没有明显的棱角,与上面的'郃'对比观察。 注意几条黄线标注的笔画位置。
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正三角形结体方式,非常稳固、大气。 笔画上密下疏、上细下粗。 重点注意横画上下的距离。
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左右部分高度差距大,笔画粗细对比也明显。 注意左右的距离,不同的参考点距离不同。
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