《曹全碑》这样写，再简单不过了！
之 要 存 慰 高 年 抚 育 鳏 寡
笔画上面部分较粗，女字笔画粗细对比较大 注意图中标注的红色两个圈 波横细力劲挺
波横笔画粗重，中间部分较细，整体呈右下趋势 注意'子'字和横与撇交点的位置关系
整个字的重心偏左，注意戈钩向右延伸的长度 上下部分以及上半部分的左右两边，位置关系疏朗但是不能分家
整体字呈右下斜势，但是并不明显 波横中部拱起较大，雁尾收笔较短 注意横画上下不同的间距 两个'口'字的位置也很重要
横画都呈右上斜势，且斜势有别 笔画整体偏细，除了波横外对比不明显 注意横画的间距
左部分高，右部分扁，间距较大，要注意 右半部分，横粗竖细，比较特殊 左部分呈右上斜势，右部分呈右下斜势
重点在波横下方的部分整体偏左，右边留白较大 波横中间部分细力，起、收笔较重 '月'字与上面部分位置错开
字呈右上斜势 笔画粗细变化多，书写的时候要细致 注意左右部分的间距
宝盖宽大 笔画横细竖粗 横画较多，注意上下间距以及粗细变化 ▽配套学习好帖▽ 
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谘 诹 群 僚 咸 曰 君 哉 转 拜
左高右矮，结体呈右上趋势。 右部分笔画偏重，圆润。 注意两部分横画相反的斜度。
左高右矮，结体呈右上趋势，与'谘'结体相似。 笔画较'谘'字偏细，粗细变化不大。
'君'字撇收笔处笔雁尾重，收笔较方。 注意'君'与'羊'的位置，整体斜向右。 笔画圆润，整体重于'诹'。
单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多，要多注意。 捺画较直，雁尾圆润，收笔上扬明显。 注意蓝色结构线。
戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。 注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响。 最后注意戈勾向右伸展的长度。
结体较扁。 横细竖粗，且加粗部位在两竖的起笔处，对比要拉开。
结体舒展，横画长度要够，注意3长横的起、收笔位置关系。 撇较重，转折点位于第3横的下方，收笔出勾。 最后注意底部结构线。
戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的2倍多一点，对比要拉开。 注意4条蓝色线标注出的各个笔画的高度位置。
横细竖粗，左高右矮。 注意3条蓝色线的不同斜度。 结体较扁，控制好横画上下的高度。
横较细。 注意左右两部分的高度差。 撇的转折点与波横几乎平直。 横细竖粗，左高右矮。 注意3条蓝色线的不同斜度。 结体较扁，控制好横画上下的高度。
横较细。 注意左右两部分的高度差。 撇的转折点与波横几乎平直。
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家 等 复 造 逆 乱 燔 烧 城 寺
宝盖横画向右上斜，点、竖笔画较重。 撇有弧度但是不易过大，注意其与宝盖最左端的位置关系。 捺，粗重且径直有力，注意雁尾的位置。
横画上下的距离有变化。 笔画偏重但是粗细变化明显。
底部蓝色结构线斜度较大，结体稳固且具有代表性。 笔画整体左粗右细，横细竖粗。 左右部分上下两个间距要注意。
走之旁最后一笔，粗细变化不大，比较粗重。 被包裹部分笔画偏细。
走之旁与'造'相比，笔画更秀丽，粗细变化明显。 雁尾收笔处上扬非常微弱，要注意。
笔画粗细对比明显。 左右部分横向宽度要体现。
笔画偏细，粗细变化有，但不夸张。 火字旁注意两点的位置，以及撇捺的间距。
笔画比'燔'粗重一些，写的时候要体现。 火字旁的撇，右细到粗的变化是其特点。 右半部分注意横画上下的间距细节。
戈勾粗重，起笔向下行笔的过程中右细微弧度，但还是比较有力。 戈勾横向舒展不要过长。
波横行笔粗细变化很大，起笔重，雁尾次之。
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告 急 羽 檄 仍 至 于 时 圣 主
波横波折较大，起笔转折后上弧且笔画变细。 雁尾下压加重位置在转折之前，收笔上扬较细。 注意横上下间距。
心字底横向舒展，行笔较平，雁尾无明显转折。 左边笔画较密所以较细。
左高右矮，注意上下两条蓝色线的位置。 另外注意两条黄色线所标注的起笔收笔位置。
底部结构线向右上斜，非常弱。 中间部分最窄，要控制其宽度。
笔画偏重，起收笔圆润。 左右高度差较大，注意部分底部的高度。
结体较扁，控制好横画上下的间距。 波横横向舒展，左右长出距离不等。 波横也有粗细变化，但是偏弱。 雁尾没有明显加重。
笔画圆润流畅。 波横起笔与雁尾都较重，注意其向右下的斜势。 竖弯钩行笔无粗细变化，收笔位置注意。
横向舒展，注意左右部分间距。 '日'，两竖斜度注意， 底部结构线向右下斜。
结体较扁，是最容易忽略的部分。 横细竖粗。 波横行笔有力，虽然上弧较大，但是也不能写软。
横细，竖粗。上下间距较密，结体偏扁。
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月 除 郎 中 拜 酒 泉 禄 福 长
月
行笔向下高度大于向左伸展部分的高度。 内部两横间距较小。
通过黄色结构线来确定捺的高度。 注意底部左右两部份高度差。
笔画偏西细，但有粗细对比。
重点注意两竖的不同斜度。
左矮右高，横细竖粗。 注意撇的转折位置和转折角度。
横很细，要与其他字区别开。 注意右部分，横向斜右下的角度。
结体较扁。 撇勾起的角度要注意。
横向舒展，高度一定控制好。
左右笔画粗细对比要体现。
捺与左侧最低点形成的结构线很重要。
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荆 杨 同 时 并 动 而 县 民 郭
波横呈右下斜势，最高点与第一点结束处相交。 注意'开'两横距离以及与波横的距离。 波横横向舒展度要够。
'易'字起笔与左侧木字旁距离是重点。 笔画特点：圆起尖收，较圆润。 易，撇细起圆收，注意完弧度不易过大。
撇的高度要小于竖的高度，上下结构线的斜度要找准。
右部分'寺'高度要注意，横画上下间距较密。 横向舒展度较大，不要写高。
波横长出上面部分左右的空间，左小右大。 波横呈右上斜势，笔画圆润，注意粗细变化。 注意4个竖的高度。
左部分'重'横画间注意距离的细微差别。 '力'与左侧位置关系注意上下两条蓝色结构线。
波横最高点的位置要注意。虽然过最高点之后向右下行笔，但是整体波横的趋势还是向右上斜。 第二横与波横的间距很小。 4个竖画的高度要控制好。
左右部分间距较大，这是重点，很多书友都写的很密。 笔画较圆润。
戈勾横向舒展，伸展出来的长度是主体部分的2倍。 雁尾加重明显，收笔处上扬较高。
结体较方，笔画圆润，多圆起尖收。 左右间距上下不同。
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妖 贼 张 角 起 兵 幽 冀 兖 豫
左右部分上下结构线平直，不要被捺画向下的伸展趋势影响其高度。 言字旁，注意第一横与口字的位置关系。 笔画粗细安排错落有致，行笔圆润。
整个字呈扁势，高度一定注意。 右半部分戈勾横向舒展夸张，长出横的长度与横基本相等。 底部结构线向右上斜。
横向舒展，结体呈稳固三角形，非常漂亮。 笔画粗细对比要拉开。 底部结构线斜度注意。
撇，向左伸展较长，笔画较重，但行笔由粗到细再到粗。
笔画左密右疏、左细右粗。 底部结构线向右下斜。 竖弯钩向右伸展较长。
波横波折较大且粗重。 中间有小横，不是碑刻残缺。
结体扁势要注意，竖的高度要控制。 内部两个绞丝旁与竖之间的间距要留足，才有呼吸感。
波横向右伸展长出的长度要与左侧形成对比。 横画上下间距较紧密，高度要注意。
左右两条蓝色结构线非常重要。 竖弯钩转折点与左侧撇的手笔处位置关系要找准。
正三角形的结体方式，与张字一样，非常稳固、漂亮。 左右部分间距较大。 笔画粗细对比是重点。 底部结构线斜度较大。
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迸 绝 其 本 根 遂 访 故 老 商
笔画偏重 '走之旁'起笔向右上拱起，弯弧较大，后笔画逐渐加重且无明显弧度，雁尾加重上翘 注意'走之旁'向右伸展的长度
笔画较'迸'偏细 注意左右部分的间距 底部结构线向右上斜 竖弯钩较直利，力度要体现
主笔波横笔画重，起笔处注意行笔轨迹 波横右部分伸展较长 雁尾转折处较锋利，收笔出尖
重点注意撇捺与横交点的间距 撇捺横向伸展，整体呈右下斜势 撇与横在横的中点处交汇
整体呈右上斜势，特别是右半部分，横画斜度要注意 两竖的重心不同 注意字的横势，不要写高
'走之旁'笔画细利，且无明显弯弧 整个字笔画布局较疏朗，很透气 注意'走之旁'向右伸张的长度
左右部分间距以及笔画间的间距较大、较分散，要注意多比较 左边横画较细，注意笔画粗细对比 另外注意左右以及下面的3条蓝色结构线所标注的笔画位置
笔画比'访'字重 左收右放（是曹全碑经典的结体方式） 注意左右部分间距
笔画偏硬 注意波横的几个转折点 两条黄线标注的笔画位置要注意，下面部分不要超出
笔画上重下轻 波横起笔与雁尾最低点位置比较平直，不要被横画中间的拱起弧度影响 波横粗细变化不是很大 最后注意左右的空白部分大小
郃 阳 令 收 合 余 烬 芟 夷 残
除去最后一竖长出的部分，主体字呈右上斜势。 笔画粗细变化较多，方收和尖收都有。 注意字的横向舒展。
易字是难点，撇 较单字'易' 较长。 注意上部分左右的距离。 易字撇的伸展与左部分有穿插，形成呼应。
撇、捺较重，注意最低点的位置关系。 撇捺的交点与竖位于一条垂直线上。
结体称右下斜势，左手右张。 两撇较重，注意收笔方式的不同。 右半部分的撇起笔位置很容易出错。
撇、捺也较重，比上面的令字更重一些。 注意口字的位置，横包括在撇捺最底线结构线内侧。
笔画圆润，圆起尖收。 左右部分宽度较一致，注意上下的错位关系。 两个黄色色块注意空间大小。
左右部分虽然距离较大，但是最后波横与左侧有穿插关系，一定要写准确。 横细竖粗，横的角度变化较丰富。 最后控制好横画上下的距离，避免将右半部分写高。
笔画圆润粗重，整个字没有明显的棱角，与上面的'郃'对比观察。 注意几条黄线标注的笔画位置。
正三角形结体方式，非常稳固、大气。 笔画上密下疏、上细下粗。 重点注意横画上下的距离。
左右部分高度差距大，笔画粗细对比也明显。 注意左右的距离，不同的参考点距离不同。
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