朱、崔、孙、何、周、许、刘、宋、林、钱等姓氏钢笔字写法建议

上一篇有关姓氏书写建议的文章,得到了朋友们的广泛好评,阅读量达十多万。很振奋,但也很冷静。确实,对姓氏提出书写建议,是一件勉为其难的事。首先,每个人所喜欢的姓名风格有所不同。有的人喜欢纵横驰骋、活泼自由的豪放体,有的人喜欢沉静俊美、体态优雅的婉约体。其次,每个人书体习惯不一样,楷行草萝卜青菜各有所爱。第三,每个人的欣赏视角不同,对钢笔字的评价也不同。我认为书写精彩的地方,他未必认为书写精彩。所以,本文的建议仍是一洼之水,难以灌溉万顷良田,大家还是各取所需吧。

第一个例字“朱”,风格稳健大方。首撇小巧灵动,若太长,将影响横画和主笔竖布局。撇捺左伸右展,中竖坚挺有力。

第二个例字“朱”,具行书动态之美。竖钩是主笔,自然最长最突出。所以,其他笔画要适当压缩。两横向右上稍倾,渐行渐聚,造成局部繁密。撇捺缩为两点,但前呼后应,要写得小巧而有精气神。

山字头不可写得太高太宽,中竖尤其要短,防止拉长字体。三个偏旁相对繁密,而偏旁之间要留下一些空白,否则显得拥挤。通过改变笔顺,“隹”中四横一气呵成,但形态各异。最后一横稍上翘,目的是顺势写姓名下一字。

偏旁之间的关系很微妙。“子”有高度,却要斜着身子迎让“小",写得太正没有韵味;“小”身子正,却个头小被“子”罩着。所以二者都貌似主要偏旁却都不是,都不能摆脱另一偏旁的衬托。书写时,要把握好这种正斜关系。

当然,“孙”也可以造端正之形,“子”弯腰但体正,笔画张力满满。“小”中两点离竖钩左远右近,一垂直一水平,一短一长,别有情趣。

通过改变笔画状态增加字的灵动性。“亻”的上撇适当伸展,成全字最高点,下面竖画相应缩短。如此一纵一收,精气神倍增。“可”上横写出波折感,下竖坚挺有力。如此安排,全字显得和谐而灵动。

有时可以更加放纵。第二个例字“何”反而缩短单人旁,却在竖末用力上挑,犹如蛟龙出海,风驰电掣。“可”以镂空代“口”,之后顺势写出悬针式斜竖,恰似金针探海,力度与造形俱佳。

外部长笔画要舍得空间,内部短笔画要刻意压缩,这样,才能腾出中间较多的空白,形成有效的疏密对比。反之,如果不讲究长短笔画的安排,则均匀有余,情趣不足。

“讠”是从属偏旁,书写有技巧。上点如弯月当空,离下部稍远,高高挂起却普照大地。接着,横短折短,为左旁让路。右旁“午”顺逆并举,一气呵成。

姓氏“许”也可以适时秀一把,写出飞动感。全字一笔完成,体态灵活。此为草书写法。

笔画少,容易写散写软。为防止松散,“文”结体不要太大,中点(行书写法,短竖变为点,增加灵动感)和竖钩以钩挑呼应。为防止软弱,“文”中弯笔要弯中有直。特别注意,各点的角度形态要有变化,比如,“文"上点取横势,下点为长斜点,中间一点却为竖点,取纵势。行书中,“刂”中竖钩也可写作悬针竖或垂露竖。

上下偏旁都不易写出神采,需稍加变通。把“木”的撇捺变化为左右点,如此,全字为四点闹大“宋”。各点倾角和方向要不同。上点斜,左点直,左右点一斜一平。同样,宝盖头勾出和木字底连带勾方向也不同。点和勾的处理增添了“宋”的神采。

“林”由二木并列组成,书写时,相同位置的笔画要造出不同的形态,如长短不同,弯度不同,甚至,笔画类型也发生改变。通过对比,体现行书的变化之美。

长斜钩是主笔,所有笔画为其服务。“钅”中笔画压缩,其中一横缩为点,另一横向左上倾斜,尽可能少占空间。“戋”中其他笔画也都要压缩,两横同样很短,撇宜上不宜下,宜短不宜长。结体左正右斜,上聚下离。

特别强调,姓和名是统一体,姓和名应风格一致,互相照应,疏密协调,相得益彰。这个问题以后再谈。

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