这个乐团100岁了！那么多大作曲家本尊都被TA集齐了

今天是圣彼得堡城市日。318年前，彼得大帝在美丽的涅瓦河畔建立了这座城市。圣彼得堡被誉为俄罗斯“瞭望欧洲的窗口”，凝聚无数俄罗斯与欧洲的历史文化精华。就是在这样一座城市中诞生了俄罗斯最古老的管弦乐团——圣彼得堡爱乐乐团，而今年也恰逢其成立100周年。

©Petersburg Philharmonic Shostakovich

昨天（5月26日），圣彼得堡爱乐大厅里隆重举办了一场圣彼得堡爱乐乐团成立100周年音乐会，勃拉姆斯、理查德·施特劳斯和埃尔加的作品轮番奏响。奥地利著名钢琴家鲁道夫·布赫宾德也参加了本场音乐会。6月12日，乐团还将举办另一场特殊而盛大的音乐会，这场音乐会将完美复刻100年前乐团成立之初的第一场演出盛况。

©Petersburg Philharmonic Shostakovich

今天，我们先提前带大家回到100年前，看看成立之初的圣彼得堡爱乐乐团，在它的第一个乐季里都演了些什么?

“全新的听众诞生了！其中大部分人可能从未参加过贵族音乐会，爱乐大厅是那么的拥挤！人们坐在任何地方、任何东西上，只为听一听他们过去从未听到过的音乐。”

——埃米尔·库珀，乐团第一任音乐总监

爱乐大厅中的观众（1936年6月1日）

圣彼得堡爱乐乐团的前身是一个宫廷管弦乐团，最早可以追溯到1882年。亚历山大三世于那年7月16日批准成立了一个拥有57名音乐家的宫廷乐团，乐手们基本来自军队，每个人都要演奏两种乐器。但是这个宫廷管弦乐团不能举办任何公开音乐会，只服务于皇室。直到1901年，乐团才获得公开出的许可，甚至有可能与外国指挥家和艺术家合作。

宫廷管弦乐团的音乐家们（1887年）

1921年5月13日，首任教育人民委员阿纳托利·卢那察尔斯基签署了建立彼得格勒爱乐乐团（乐团后随着城市更名，改叫圣彼得堡爱乐乐团）的命令。一个月后的6月12日，乐团开启了它的第一个乐季，这也是乐团历史上最长的一个乐季。

阿纳托利·卢纳沙斯基

二十世纪初不是个和平的年代，叛乱、饥荒、变革在俄罗斯的土地上横行。乐团情况也不容乐观，存在着各种经济或管理问题。乐团所在的音乐厅甚至没有供暖，进入十月后，乐团不得不暂停活动了两个月。停摆期间，乐团为了维持经营，将音乐厅租赁出去变成了电影放映厅。在政府和埃米尔·库珀的不懈努力下，乐团终于恢复了音乐会的日常演出。12月的演出海报上，赫然写着“音乐厅开始供暖”的字样。回归音乐会免费开放给观众，大部分门票都派发给了工会成员。乐团成员基本继承自之前的宫廷管弦乐团，演出者都是圣彼得堡人。

乐团在爱乐大厅（1921年）

圣彼得堡爱乐乐团第一个乐季的演出沿袭了旧宫廷管弦乐团的演出习惯，并受到爱乐协会以及谢尔盖·库塞维茨基等乐团指挥的影响，主要演奏欧洲和俄罗斯的经典作品，乐团还会举办系列主题音乐会。卢纳沙斯基、库珀和他们的同事们向观众们承诺要让大家听到来自世界的音乐，感受到各地的文化。

在这个乐季中出现的作曲家名字确实符合那个时代的精神，都是极致的改革者。比如极具反叛精神的贝多芬和当时俄罗斯乃至全欧洲偶像的瓦格纳。贝多芬的《第三交响曲“英雄”》《第五交响曲“命运”》《第九交响曲“合唱”》是最常出现在音乐会上的作品。而谈及悲伤的作品，必不可少瓦格纳《诸神的黄昏》中的《葬礼进行曲》。

1921年12月的爱乐大厅的演出节目单

除了符合时代的反叛精神与悲怆情怀，还有另一种类型的作曲家姓名也常出现在这个乐季的节目预告中，比如让人们联想到浪漫与怀旧的柴可夫斯基。柴可夫斯基深受爱乐大厅的喜爱，第一乐季里几乎排满他的作品，尤其是那首《第六交响曲》。

这些音乐家的名字之所以经常出现在这个乐季的节目单上，还有另一个重要的原因：他们早在宫廷管弦乐团时期就是圣彼得堡的熟客了。贝多芬的曲子经常在贵族音乐会上响起，瓦格纳更是曾在1863年应爱乐协会的邀请来到圣彼得堡演出。柴可夫斯基于1887年12月首次在圣彼得堡演出。

涅瓦街 （1921年）

1893年10月16日，柴可夫斯基在圣彼得堡举行了他人生中最后一场音乐会，《第六交响曲》在这场音乐会上首演，而9天后他便与世长辞。这场音乐会距离爱乐大厅正式开放仅有20多年，而参加第一乐季的观众中甚至很可能有人是那场音乐会的见证人。1915年的冬天，斯克里亚宾最后一场公开音乐会在音乐厅中举行。因此圣彼得堡爱乐乐团的第一个乐季也可以说是一种怀念与回顾。

舒曼主题音乐会节目预告（1922年3月）

主题音乐会是那个乐季中最流行的音乐会形式，每一场音乐会专注演奏一位作曲家的作品。李斯特、柏辽兹、理查德·施特劳斯、里姆斯基·科萨科夫等喜欢为大型管弦乐团作曲的音乐家们是主题音乐会的主角，而他们都曾在圣彼得堡的音乐厅中演出过。李斯特在1842年为圣彼得堡观众留下深刻印象，柏辽兹曾三次游历到俄罗斯（1846、1847、1848年），里姆斯基·科萨科夫曾在贵族礼堂里指挥超过30年（1875-1907年），理查德·施特劳斯曾两次站在宫廷管弦乐团前，爱乐乐团中许多音乐家甚至可能在他的指挥下演奏过《唐璜》《蒂尔的恶作剧》等作品。

理查德·施特劳斯与乐团合作（1913年）

反叛与悲怆也并不一直是第一乐季的中心主题，音乐会也会演奏一些情感表达更柔和的作品。没有那么强烈悲痛的乐曲，比如一些莫扎特的作品荟萃，以及专门为格林卡、鲍罗廷、勃拉姆斯、格里格、德彪西等人举办的主题音乐会。

埃米尔·库珀

埃米尔·库珀作为圣彼得堡爱乐乐团正式成立后的第一位指挥，在爱乐大厅共指挥了75场演出。他凭借他丰富的演出经验以及与众多音乐家的良好个人关系，让爱乐乐团始终保持着与欧洲乐团齐平的演奏水平。在他的指挥下，乐团演奏了斯里克亚宾的全部曲目，莫扎特、贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和柴可夫斯基的交响曲，以及瓦格纳和柏辽兹的诸多作品。库珀还带领乐团推出了纪念性音乐会，比如1921年9月14日的“纪念但丁”音乐会、1922年1月11日的“纪念圣桑”音乐会等。库珀可以说在圣彼得堡爱乐乐团的历史发展中，扮演了一个起决定性作用的重要角色。

在第一乐季中，圣彼得堡爱乐乐团在爱乐大厅里共举办了118场音乐会，包括96场交响乐、17场合唱、3场室内乐、2场钢琴独奏。而在那96场交响乐演出中，只有一场音乐会不是由爱乐乐团完成的。

图片和文字资料来自圣彼得堡爱乐乐团