对于普通东西（普品）大家的鉴别能力基本是一样的，鉴定结论也一致。因为这样的东西较常见，价格相对较低，买到的机会多，而对于档次稍高，市场价值较高的藏品，人们大多抱以小心谨慎的态度。
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举例来说，对于官窑、元青花、汝窑、珐琅彩、张大千、傅抱石、宋画等这些“大名头”的藏品，人们的第一反应就是：我哪里有这么好的运气，自己就碰到了?在收藏界里捡漏不成，反被捡漏的事情，时刻都在发生着。
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其实在收藏中有眼不识宝贝的情况，是比较普遍的现象。当人们在小心谨慎捂紧钱袋的时候，很可能由于眼力和胆识的欠缺，让机会从自己眼前溜走。有许多从事收藏多年的人，对于看普通东西可以说是行家、高手，在多数情况下，宁愿相信“大名头”的东西都是赝品，而不是实事求是地客观看待它们。这样固然可以避免不必要的损失，然而错失的却是机会，并且自己永远停留于玩普品的阶段。处在收藏的“瓶颈”，我们如何应对会更加积极度过呢？
一位买家在去年的西泠秋拍中以1.8万元低价购入的清代闲章，在2017年的北京保利春拍中，被人以380万元竞得。
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其实大名头的东西，与普通东西在鉴定方法上是一样的，都是在熟悉真品特征面貌的基本上，对鉴定对象进行整体和细节特征的分析和把握。对陶瓷而言，不外乎造型、纹饰、胎、釉、款识、使用磨损痕迹、保存环境、开片、气泡等细节特征；对书画而言也无非是风格、用笔、用墨、款识、线条、具体物象的画法、纸张、装裱、印章、印泥等内容。这些原本是很基本的方法，很多从事收藏多年的人在遇到大名头东西时，反而不会用了。他们相信传言“某类东西，某位大师的画作，现在仿得已经乱真了，连故宫博物院等国家级专家都要走眼，科学仪器也检验不出来”。于是在他们心里形成了一种固定思维，凡是大名头的东西多不可靠，不碰为妙。
在德国科隆的“Lempertz”拍卖行的一个拍卖会上，一幅齐白石的作品《大富贵亦寿考》以1.5万欧元起拍，最后被现场和电话委托出价的中国买家给争到了40万欧元。
